[美]欧·亨利
在街角上开了一家面包店的玛莎小姐40岁，银行存折上显示有两千元存款。她有两颗假牙和一颗富有同情的心。很多机遇不如她的人都结婚了。（1）
有一个顾客，一周要来两三次，玛莎小姐开始对他产生了兴趣。他是个戴眼镜的中年人，蓄着精心修剪过的褐色胡子。他说的英语，德国口音很重。他的衣服很旧，上面不是打了补钉，就是皱巴巴、松垮垮的，但显得很整洁，人也很有风度。他到店什么也不买，只买陈面包。（2）
有一次，玛莎小姐看到他手指上有块红褐色的污渍，于是便肯定这人是个在贫困中奋斗的艺术家，他准是住在阁楼上，一面画着画儿，一面吃着陈面包，玛莎小姐的那颗善良的心不禁跳得更快了。为了证实自己对他职业的猜想，她从房间里搬来了大减价时买来的一幅画，并把画靠在面包柜台后面的货架上。这是一幅威尼斯风景画，上面画着金碧辉煌的宫殿，一位贵妇人坐在冈多拉上，悠闲地用手划着水玩儿。一个艺术家不会不注意到这幅画。（3）
两天后，这位顾客来了，看到了这幅画。“你这幅画真漂亮，小姐，”她把面包包起来的时候，他说。“真的？”玛莎小姐说，对自己耍的小花头很得意。“我确实崇拜艺术和绘画，”她用“艺术”代替了“艺术家”。“你认为这幅画画得很好吗？”（4）
“那个宫殿，”顾客说，“画得不好。透视效果不真实。再见。”他拿了面包，欠了欠身子，匆匆走了。（5）
不错，他肯定是个艺术家。玛莎小姐把这幅画搬回自己的房间。他眼镜后面的那双眸子多温存，多慈爱！他的眉毛多宽！一眼就能看出透视的问题———却靠陈面包为生！可是天才在得到承认之前总是要苦苦挣扎的。要是天才有两千存款、一家面包店和一颗富有同情的心来支撑，这对艺术该多好呀！但是，这不过是白日梦，玛莎。（6）
现在他上店里来，常常会隔着橱柜聊一会儿，似乎渴望玛莎愉快的谈话。他一直买陈面包，从来不买蛋糕，不买馅饼，不买可口的莎莉伦饼。她觉得他开始显得更消瘦、更灰心了。她很想在他购买的寒酸物品中，加点什么好东西，但没有勇气这样做。她不敢冒犯他。艺术家有极强的自尊心，她是明白的。（7）
站柜台时，玛莎小姐开始穿蓝点丝绸背心；在后房时，她用榅桲籽和月石熬制成神秘的合剂，很多人都是用这来改善皮肤的。（8）
一天，这位顾客照例进了店，把硬币放在橱柜上，要买陈面包。玛莎小姐去拿面包的时候，喇叭声和铃声大作，一辆救火车呼啸驰过。那顾客急忙跑到门边去看个究竟，谁都会这样做。玛莎小姐灵机一动，抓住了机会。柜台后面的货架底层，有一磅新鲜黄油，十分钟之前乳品店的人刚送到。玛莎小姐用面包刀在每筒面包上深深划了一刀，嵌进大量黄油，再把面包压紧。那位顾客返回时，她正用纸把面包包好。（9）
她跟那人小聊了一会，异乎寻常的愉快。他走后，玛莎小姐顾自笑了起来，但心里不无慌乱。她是不是太放肆了些？他会生气吗？当然不会。食品不会说话。黄油并不表明她直率得有失女人体统。（10）
那天，这件事久久徘徊在她脑际。她想象着他发现了这小手腕后的情景……玛莎小姐涨红了脸。他吃面包的时候，会不会想到那只放了黄油的手呢？他会——（11）
前门的门铃恶狠狠地响了起来。有人进来了，声音很响。玛莎小姐匆匆赶到前门。那儿有两个人，一个很年轻，吸着烟斗———这人她从来没见过。另一位是她的艺术家。（12）
他满脸通红，帽子推到了后脑勺，头发狂乱。他捏紧双拳，对着玛莎小姐，气势汹汹地挥舞着。竟对着玛莎小姐！（13）
“笨蛋！”他大声叫道。“我要同她说个明白。”他愤怒地说，眼镜后面的蓝色眸子直冒火星。“告诉你吧，你是只多管闲事的老猫。”（14）
玛莎小姐无力地靠在货架上，一只手搭着蓝点丝绸背心。（15）
年轻人抓住艺术家的衣领。“走吧，”他说，“该说的话你也都说了。”他把那个发怒的人拉到门外人行道上，然后又返回来。“我想还是得告诉你，小姐，”他说，“他叫布卢姆伯格，是个建筑绘图员。我同他在同一个事务所工作。他为新市政厅绘制平面图已经辛辛苦苦干了三个月，为的是用它参加一次有奖竞赛。昨天，那张图刚上了墨。你知道，绘图员总是先用铅笔打草稿，完成后，再用几把陈面包屑把铅笔线擦掉。布卢姆伯格一直在你这儿买陈面包。可是，今天——你知道，小姐，那黄油——布卢姆伯格画的图，全毁了。”（16）
玛莎小姐走进后房，脱去蓝点丝绸背心，换上过去常穿的那件旧棕色斜纹毕叽。然后把榅桲籽和月石汁合剂扔进了窗外的垃圾桶。（17）（本文有改动）
1．指出两处画线句在文中所起的作用。（4分）
（1）但显得很整洁，人也很有风度
（2）她用“艺术”代替了“艺术家”
2．文中第11段省略的内容是玛莎想象的情景，请你写出。（70字内）（4分）
3.关于这篇小说的标题，另一译本译为“多情女的面包”，你认为哪一个更恰当，谈谈你的看法。（4分）
4.欧·亨利短篇小说结尾的`特点往往是戛然而止，余味不尽，有人说这篇小说的最后一段可以删去，就更能体现这一特点，你赞成这一看法吗？（4分）
5.小说中玛莎的形象有哪些特点，请分点简要回答。（30字内）（4分）
参考答案：
1．（1）写画家的良好形象，这是玛莎对画家感兴趣的原因，是下文玛莎进一步争取画家好感的基础。（2）说明玛莎在争取爱情时很有心计，计划逐步赢得画家的好感。（第一点“原因”前后各1分，第二点重点是“很有心计”“逐步赢得好感”。）
2．他会放下画笔和调色板。那里竖着他的画架，画架上是他正在作的画，画的透视无可指责。他会准备中饭，干面包和水。他会切开面包———啊！（作画的情景2分，吃中饭切开面包2分。要求符合玛莎的心态）
3．“陈面包”更恰当。理由：（1）是小说的线索，贯穿全文；（2）具体形象，耐人寻味。（答对“是小说的线索，贯穿全文”2分，答对“具体形象，耐人寻味”1分）◎“多情女的面包”更恰当。（1）用“多情”突出玛莎这个人物形象的个性特点；（2）点明主人公与“面包”的关系，突出故事情节。（答对“用‘多情’突出玛莎这个人物形象的个性特点”2分，答对“点明主人公与“面包”的关系，突出故事情节”1分）
4．可以删去。因为小说倒数第二段已经交代了结局，玛莎的反应可以让读者有更多的想象，不只局限于最后一段玛莎的行为。◎不可以删去。因为最后一段对玛莎的行为描写与前文的描写照应，前后行为的反差，突出玛莎的失望心情，使人物形象更为丰满。（结合文本内容，言之成理即可）
5．要点（1）渴望爱情，富有同情心 （2）自作多情，工于心计 （3）自以为是，弄巧成拙。（答对两点4分，答对3点5分）
阅读下面文字，完成11—15题。（20分）
陈面包
[美]欧·亨利
在街角上开了一家面包店的玛莎小姐40岁，银行存折上显示有两千元存款。她有两颗假牙和一颗富有同情的心。很多机遇不如她的人都结婚了。（1）
有一个顾客，一周要来两三次，玛莎小姐开始对他产生了兴趣。他是个戴眼镜的中年人，蓄着精心修剪过的褐色胡子。他说的英语，德国口音很重。他的衣服很旧，上面不是打了补钉，就是皱巴巴、松垮垮的，但显得很整洁，人也很有风度。他到店什么也不买，只买陈面包。（2）
有一次，玛莎小姐看到他手指上有块红褐色的污渍，于是便肯定这人是个在贫困中奋斗的艺术家，他准是住在阁楼上，一面画着画儿，一面吃着陈面包，玛莎小姐的那颗善良的心不禁跳得更快了。为了证实自己对他职业的猜想，她从房间里搬来了大减价时买来的一幅画，并把画靠在面包柜台后面的货架上。这是一幅威尼斯风景画，上面画着金碧辉煌的宫殿，一位贵妇人坐在冈多拉上，悠闲地用手划着水玩儿。一个艺术家不会不注意到这幅画。（3）
两天后，这位顾客来了，看到了这幅画。“你这幅画真漂亮，小姐，”她把面包包起来的时候，他说。“真的？”玛莎小姐说，对自己耍的小花头很得意。“我确实崇拜艺术和绘画，”她用“艺术”代替了“艺术家”。“你认为这幅画画得很好吗？”（4）
“那个宫殿，”顾客说，“画得不好。透视效果不真实。再见。”他拿了面包，欠了欠身子，匆匆走了。（5）
不错，他肯定是个艺术家。玛莎小姐把这幅画搬回自己的房间。他眼镜后面的那双眸子多温存，多慈爱！他的眉毛多宽！一眼就能看出透视的问题———却靠陈面包为生！可是天才在得到承认之前总是要苦苦挣扎的。要是天才有两千存款、一家面包店和一颗富有同情的心来支撑，这对艺术该多好呀！但是，这不过是白日梦，玛莎。（6）
现在他上店里来，常常会隔着橱柜聊一会儿，似乎渴望玛莎愉快的谈话。他一直买陈面包，从来不买蛋糕，不买馅饼，不买可口的莎莉伦饼。她觉得他开始显得更消瘦、更灰心了。她很想在他购买的寒酸物品中，加点什么好东西，但没有勇气这样做。她不敢冒犯他。艺术家有极强的自尊心，她是明白的。（7）
站柜台时，玛莎小姐开始穿蓝点丝绸背心；在后房时，她用榅桲籽和月石熬制成神秘的合剂，很多人都是用这来改善皮肤的。（8）
一天，这位顾客照例进了店，把硬币放在橱柜上，要买陈面包。玛莎小姐去拿面包的时候，喇叭声和铃声大作，一辆救火车呼啸驰过。那顾客急忙跑到门边去看个究竟，谁都会这样做。玛莎小姐灵机一动，抓住了机会。柜台后面的货架底层，有一磅新鲜黄油，十分钟之前乳品店的人刚送到。玛莎小姐用面包刀在每筒面包上深深划了一刀，嵌进大量黄油，再把面包压紧。那位顾客返回时，她正用纸把面包包好。（9）
她跟那人小聊了一会，异乎寻常的愉快。他走后，玛莎小姐顾自笑了起来，但心里不无慌乱。她是不是太放肆了些？他会生气吗？当然不会。食品不会说话。黄油并不表明她直率得有失女人体统。（10）
那天，这件事久久徘徊在她脑际。她想象着他发现了这小手腕后的情景……玛莎小姐涨红了脸。他吃面包的时候，会不会想到那只放了黄油的手呢？他会——（11）
前门的.门铃恶狠狠地响了起来。有人进来了，声音很响。玛莎小姐匆匆赶到前门。那儿有两个人，一个很年轻，吸着烟斗———这人她从来没见过。另一位是她的艺术家。（12）
他满脸通红，帽子推到了后脑勺，头发狂乱。他捏紧双拳，对着玛莎小姐，气势汹汹地挥舞着。竟对着玛莎小姐！（13）
“笨蛋！”他大声叫道。“我要同她说个明白。”他愤怒地说，眼镜后面的蓝色眸子直冒火星。“告诉你吧，你是只多管闲事的老猫。”（14）
玛莎小姐无力地靠在货架上，一只手搭着蓝点丝绸背心。（15）
年轻人抓住艺术家的衣领。“走吧，”他说，“该说的话你也都说了。”他把那个发怒的人拉到门外人行道上，然后又返回来。“我想还是得告诉你，小姐，”他说，“他叫布卢姆伯格，是个建筑绘图员。我同他在同一个事务所工作。他为新市政厅绘制平面图已经辛辛苦苦干了三个月，为的是用它参加一次有奖竞赛。昨天，那张图刚上了墨。你知道，绘图员总是先用铅笔打草稿，完成后，再用几把陈面包屑把铅笔线擦掉。布卢姆伯格一直在你这儿买陈面包。可是，今天——你知道，小姐，那黄油——布卢姆伯格画的图，全毁了。”（16）
玛莎小姐走进后房，脱去蓝点丝绸背心，换上过去常穿的那件旧棕色斜纹毕叽。然后把榅桲籽和月石汁合剂扔进了窗外的垃圾桶。（17）
（本文有改动）
11．指出两处画线句在文中所起的作用。（4分）
（1）但显得很整洁，人也很有风度
（2）她用“艺术”代替了“艺术家”
12．文中第11段省略的内容是玛莎想象的情景，请你写出。（70字内）（4分）
13.关于这篇小说的标题，另一译本译为“多情女的面包”，你认为哪一个更恰当，谈谈你的看法。（3分）
14.欧·亨利短篇小说结 尾的特点往往是戛然而止，余味不尽，有人说这篇小说的最后一段可以删去，就更能体现这一特点，你赞成这一看法吗？（4分）
15.小说中玛莎的形象有哪些特点，请分点简要回答。（30字内）（5分）
参考答案：
11．（1）写画家的良好形象，这是玛莎对画家感兴趣的原因，是下文玛莎进一步争取画家好感的基础。（2）说明玛莎在争取爱情时很有心计，计划逐步赢得画家的好感。（第一点“原因”前后各1分，第二点重点是“很有心计”“逐步赢得好感”。）
12．他会放下画笔和调色板。那里竖着他的画架，画架上是他正在作的画，画的透视无可指责。他会准备中饭，干面包和水。他会切开面包———啊！（作画的情景2分，吃中饭切开面包2分。要求符合玛莎的心态）
13．◎“陈面包”更恰当。理由：（1）是小说的线索，贯穿全文；（2）具体形象，耐人寻味。（答对“是小说的线索，贯穿全文”2分，答对“具体形象，耐人寻味”1分）◎“多情女的面包”更恰当。（1）用“多情”突出玛莎这个人物形象的个性特点； （2）点明主人公与“面包”的关系，突出故事情节。（答对“用‘多情’突出玛莎这个人物形象的个性特点”2分，答对“点明主人公与“面包”的关系，突出故事情节”1分）
14．◎可以删去。因为小说倒数第二段已经交代了结局，玛莎的反应可以让读者有更多的想象，不只局限于最后一段玛莎的行为。◎不可以删去。因为最后一段对玛莎的行为描写与前文的描写照应，前后行为的反差，突出玛莎的失望心情，使人物形象更为丰满。（结合文本内容，言之成理即可）
15．要点（1）渴望爱情，富有同情心 （2）自作多情，工于心计（3）自以为是，弄巧成拙。（答对两点4分，答对3点5分）
多数时候在我们有限的认知里，“文艺”与“青年”两个词之间似乎总有种特殊的魔力，丝绦万缕般紧密粘结在一起。文艺于我而言，窃以为其实是一种很抽象的概念，缥缈而又带着种近乎暧昧的气味，很难介以形而上抑或形而下的义理去描摹甚至抽离出神髓来。
江南多雨，苏州则尤甚。三月春深薄暮下的柳浪莺歌，清明前后漫天雨丝袅娜生出的烟霭，还有那点染了斑驳青苔悠长的小巷，及至那微风披拂下聘婷走来、高跟鞋叩击青石板清脆的回响......
诗人笔下暧昧的意象早已堆叠成了浓稠的篇章，多情的雨丝浸润着一代又一代的苏州人。那些徘徊于城墙内外的苏州文艺青年们，区区今夜旦且描白，以博诸君（尤以姑娘们）阅之一笑！
1、陈君逸农
陈逸农的微信签名经年不变地挂着凯鲁亚克那句“愿我们永远年轻，永远热泪盈眶”。正如多数炙热的乐迷一样，陈逸农也疯狂迷恋着泡吧和赶场，口中总是念叨着诸如鲍勃迪伦、马尔克斯、披头士。同人喋喋不休地辩证着黑色摇滚存在的意义，荒诞派和美国本土式的颓废派本质上的区别，朋克与哥特之间引申出来的形式主义，甚至可归咎到的存在主义。
我本儒雅，根由上来说很难融入到他们那个层面中去。可陈逸农毕竟是我的同学，也是唯一一个毕业多年后还愿意同我打乒乓球的人。生活的水面波澜不惊，象牙塔外的我们像两尾干涸搁浅于浅滩的小鱼，各自蚕食着固有一方污垢中的泥水汲取赖以存活的养分，而后又因着种种机缘再次依循原路游曳入水。
陈逸农是东山人士，每年梅雨初临前后，他总会邀我赶赴喝上几杯，返程时再捎上几篮杨梅。沿途听着他刻录的DTS无损音乐，车窗外一望无垠的太湖烟波浩渺，悠长曲绕的环湖公路剪影般衔接在水天深处，如若恰再衬以轻舟点点，俨然像极了一副浓淡兼宜的水墨。
沿着林场一路前行，盘旋经过翠微掩映的村落，将车停在粉墙黛瓦的祠堂边角，然后拾级而上。这时不远处稀疏的几株修竹迎风摇曳，一堵透着岁月沧桑更迭的风火墙爬满了绿色的藤蔓，这便是生养了他近三十年的家。山间清幽也略显寂寞，晚间蚊虫奇多，即使有车，出行仍旧不便。山上的年轻人多数在不远处的镇上或者其他区域买房安顿了下来。很多次我欲言又止地想提出我所认为的建设性意见，比如站在投资这一角度去劝说他。可我心底深处却又清晰的明白：哪怕他跑得再远，他始终属于这里。心结的治愈远非朝夕，无论寄情于山水还是托怀于音乐，这些都只是他暂忘烦恼的某种方式。
近年来陈逸农抛却欧美范儿，大大方方地一股脑儿扎进中式民谣的大军中。他索性辞了园区外企的技术员工作，戴着哈龙墨镜拎着把Martin混迹于夜色中的平江路、各地城市烈日滚滚尘灰漫舞的楼盘舞台......朋友圈小视频中的他染了一头诡异至极的奶奶灰，一曲solo终了，每每极尽装逼地点上一根红塔山。他开始迷上了李志，每年的南京跨年已成了他必上的日程。豆瓣上那篇真假莫辨是否李志所写的《一升jing液》，他多次阅读，多次推荐与我，每首歌词在他眼中都是一个个极富创造力的故事。
演出归来的陈逸农，常常陪着腿有略微残疾的父亲蹲在山头果林，父子俩望着天边倏忽来去的攒云，吞吐着青烟相顾无言。28棵枇杷树，3亩橘林，后山垄上稀疏的几片杨梅树，这便是他俩一年赖以生存且能颇有闲余的.资产。陈父话语寥寥，每次见到他总是趿拉着脚步窝在地头忙活，据说这辈子都没出过小镇。每年果林丰收之际，逸农便向乐队告假，开着他那辆像得了哮喘的五菱面包穿梭于周遭，将家中以及村里果林合作社收来的水果送往客人手中。很多次不禁感慨，人真是善变的动物，犹记得初出社会的我们，当时逸农志向远大，希望凭借着电商平台以及资源整合，将东山的节令水果、农副产品以及各种水产品贴上“逸农牌”标签销往各省。公司名字都几乎拍板定论了，叫作“苏州逸农商贸有限公司”，由他出任CEO，我则副总，兼以文案及运营。在往后无数个清幽淡渺的深夜，我总是看到穿着皇马球衣的新生逸农，留着37开长发，微笑着邀我周末一起去东山采橘子......
2、“伊尹”吴又
吴又出生在苏州临近太湖的一个小村庄，祖辈皆是温州瑞安人士，战乱年间逃难迁徙过来的。我外婆家和他同村，幼时的我每年暑假都会被父母送去小住一阵。我们年龄相仿，都长得羸弱不堪，较之同龄人相比难免显得相形见绌，常常受到他人欺侮。也许是伤心人别有怀抱，被排斥孤立的我们很快形成了统一战线，没多久便成了无话不谈的挚友。
经历过90年代童年的诸君朋友想必都心有戚戚焉：在那个计划经济的时代，虽然苏州家庭普遍都是独生子女，可大人们忙于生计，孩子仍旧大多处于放养阶段。每个水乡长大的孩子都是游泳的好手，他们在每个夏天的傍晚，成群扎堆泡腾在太湖粼粼的波光水影里。所以从小吴又也习得了一身好水性，夕阳晼晚下他穿着小短裤奔跑在坑洼的泥地里，忽然又像条滑不溜秋的黑鱼猛地潜入水里。天生黝黑、前额激凸的吴又其实很难与往后“文艺”这个词儿相互联系在一起。当然，那会我们彼此都不知道文艺是为何物。
赶上了国家政策的大好时机，受改革开放尚存的余荫庇护，吴父从一个濒临破产的村办搪瓷厂会计，一手打造了往后红火了苏州乃至周边省市十余年的名牌企业。小学生吴又开始变得愈发沉默，我每次总是能在太湖边公园的六角小亭中找到他，不是红肿着双眼便是脸阴得跟个茄子似的。腥风袭人的小亭中，他总是呆呆地望着不远处的水面，或者抬头看看偶尔略过的鸥鸟。湖中黑压压的脑袋，入耳爽朗的语声，那些似乎离他愈发遥远，唯有手中不时摩挲的诗歌能使他愉悦片许。
2010年末我表哥结婚，婚宴设在乡下老家操办。熙熙囔囔的宾客中，于游离的人群中我再次见到了他。如若不是他那依旧凸起的额头和深邃的眼神，此时的吴又我几乎已认不出来。记得小时候他个子和我一样很矮，身材瘦小，此时已长的约有一米八的样子。厨师服上凝结着一块乌黑的油渍，紧紧贴合他那隆起的肚腩。看着他尴尬的神情，我想他也是在第一时间便认出了我（那时的我略微发福，远没有现在夸张）。阴冷干燥的空气此时似乎已被氤氲着的热气驱散，他沉默了数秒后掏出支烟问我抽不抽......数天后，他约我到木渎见面，当面递给了我一本他的文章合集，名曰《空斋记略》。告诉我他将要远行，他很喜欢‘在路上’的这种感觉。我问他下一站要去哪里，他说还没想好，也许是广州，也许是常州。临别前我口占了一首诗给他：文章琐事两相扶，别有幽怀气自舒。漫向吴钩寻旧业，书生岂作困龙哭。
这一别后，他换了号码，QQ头像一直呈灰暗状态。就这样又过了几年，我已娶妻生子，2015年夏天我终于又见到了他，同样还是在乡间操办的婚宴，相见的情致同几年前也别无两样。他仍旧穿着脏兮兮的厨师服，眼神迷离地抽着烟望着渐散的宾客。那夜雨声淅沥，灯影折射在水面泛起晕散的波光，我眼前的老友吴又满是二十多年前的模样，那黝黑瘦弱穿着湿漉短裤的乡间少年。
如今的吴又，停驻在苏州乡间的某个小镇做起了夜市生意，穿着厨师服在露天涂抹酱料的烤串摊前，吴老板显得有些格格不入。他依旧寡言鲜语，在夜色掩映、不远处厂房发出的机器轰鸣声响，在年轻女工蓝色厂服白色高跟鞋袅娜略过的身影下，在黄毛耳钉粗俗的段子爽朗的笑声中，满地的啤酒瓶和堆积一桌的竹签塑料袋，正隐隐勾染着城市一隅夜晚的写真。
也许正如吴又所说：左手执刀杀猪羊，右手杯酒在握，想吟诗歌，却偏找不到只言片语，放下屠刀连酒都没得喝。放下酒杯还能边杀猪羊边谈风月，只是少了点诗情画意而已。
