《论诗》
李杜诗篇万口传
至今已觉不新鲜
江山代有人才出
各领风骚数百年
生平简介
赵翼(1727～1814)清代诗人、史学家。字云崧,一字耘崧，号瓯北,阳湖（今江苏常州）人。乾隆二十六年(1761)进士，授翰林院编修。曾任镇安、广州知府，官至贵西兵备道。乾隆三十八年辞官家居，曾一度主讲扬州安定书院。
赵翼诗与袁枚、蒋士铨齐名，合称"乾隆三大家"。
诗的前两句以李白、杜甫的诗为例来说理：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，李白、杜甫的诗歌万古流传，无人能与之相比，然而，就是如此伟大的诗篇，至今也觉得不新鲜了。可见，“江山代有才人出，各领风骚数百年”，国家代代都有有情的.人出现，他们各自的影响也不过几百年而已。作者认为诗歌应随着时代不断发展，诗人在创作上应求变创新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趋。
风骚在古代实际上指的指两部书：诗经（因为诗经最好的篇章是《国风》，所以可以用风来代表《诗经》）和《离骚》。
到后来风骚变成了学问的代名词，“文人”也就可以称为“骚客”。如果某人喜欢卖弄学问的话，那么就说他“卖弄风骚”。
再到后来（大概是明清时）风骚竟由形容文人变成形容女人了，说一个女人水性杨花就说她“风骚”。某女子卖弄姿色也叫“卖弄风骚”。
风骚:
1.风指《诗经》中的《国风》,骚指屈原的《离骚》,后来泛称文学:唐宗宋祖,稍逊风骚
2.在文坛居于领袖地位或在某方面领先:独领风骚
3.指妇女举止轻佻：卖弄风骚。
清代 赵翼
只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。
矮人看戏何曾见，都是随人说短长。
译文
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
注释
只眼：独到的见解，眼力出众。
艺苑：艺坛，艺术领域。
雌黄：即鸡冠石，黄赤色，可作颜料。古人写字用黄纸，写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
赏析
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的.飞跃和发展。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
创作背景
《论诗五首·其三》是由赵翼看到诗宛里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，有感而发。
1、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
3、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
4、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
5、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。——范成大《四时田园杂兴·其二》
6、庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。——苏轼《记承天寺夜游》
7、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《古风二首》
8、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》
9、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
10、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
11、死去元知万事空，但悲不见九州同。——陆游《示儿》
12、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》
13、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
14、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
15、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》
16、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。——王翰《凉州词二首》
17、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。——于谦《石灰吟》
18、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
19、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
20、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
21、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
22、林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
23、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》
24、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。——龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》
25、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
26、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
27、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——杜秋娘《金缕衣》
28、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
29、结庐在人境，而无车马喧。——陶渊明《饮酒·其五》
30、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》
31、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
32、开轩面场圃，把酒话桑麻。——孟浩然《过故人庄》
33、天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
34、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
35、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
36、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
37、梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
38、青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
39、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》
40、入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。——孟子及其弟子《生于忧患死于安乐》
41、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
42、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
43、力拔山兮气盖世。——项羽《垓下歌》
44、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
45、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》
46、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑燮《竹石》
47、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
48、潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》
49、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
50、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》
51、晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》
52、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。——苏轼《食荔枝》
53、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
54、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》
55、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
56、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》
57、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》
58、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》
59、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
60、江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
