排比句是什么意思啊
排比句，就是把三个或者三个以上结构相似，意义相关，语气一致的词组或者句子排列在 一起。因此，排比一定是三个或者三个以上的词组和句子，而且一定有一部分字词相同。
比如“人教版第七册语文书《桂林山水》 ，有一组句子“漓江的水真静啊，静的感觉不 到它在流动；漓江的水真清啊，清的可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿的仿佛 那是一块无暇的翡翠。”意思相连，都是描写桂林的水的特点；句式相似，用了三个“漓江的水真xx啊” 。
再比如“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄 雾。” “桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的像火，粉的 像霞，白的像雪。” 以上两个句子描写相关的事物，前者描写春雨，后者描写花各种色彩，并且用上了 三个相同的句式“xx像xx” ，符合排比的条件。
如果是三个相关并列词语，而不是词组或者句子组成的句子，不是排比句。如“动 物园里有大象、河马、猴子xx大约有上百种。” “大象、河马、猴子”只是词语，不是 词组，所以这句话不符合排比的条件，不是排比句。同时，有的时候，排比句的字树可以相等，也可以不相等。比如“黄继光感到指导 员在望着他，战友们在望着他，祖国人们在望着他，朝鲜人民在望着他。” 如果只有两个词组或句子排列的句子，即使结构相同，语气相关，也不是排比句。
比如“白天，他攀山越岭，勘测路线；晚上，他就在油灯下绘图，计算。”只有两个“他” 怎样，所以不是排比句。
在比如“不管遇到风沙还是雨雪，它总是（那么）真， （那么）坚强，不软弱，也 不动摇；不管遇到干旱还是洪水，它总是（那么）直， （那么）坚强，不软弱，也不动摇。” 只有两个“不管xx”和两个“那么xx” ，不符合排比的条件，所以，这句话也不符合 排比的标准，不是排比句。
排比句例句
1） 有权必有责，有责要担当，失责必追究。
2） 有没有坐而论道、只说不做的“讲话秀”，有没有只摆问题、不去解决的“问题秀”，有没有蜻蜓点水、走马观花的“调研秀”。
3） 由平面向立体、由静态向动态、由单一向多维。
4） 走程序不是走过场，走程序不能搞拖推，走程序不容“潜规则”。
5） 自觉学党章，定期上党课，经常读党史，积极过党日，按时交党费，坚持讲党性，严格守党纪，始终跟党走。
6） 转隶新单位、投身新岗位、学习新专业。
7） 转观念、转职能、转方式、转作风。
8） 抓住敌情研对手、抓住制胜研战法、抓住装备研运用、抓住任务生能力。
9） 抓早抓小的决心、铁面执纪的态度、较真碰硬的魄力。
10） 抓一抓学一学，催一催动一动，考一考背一背。
11） 抓根本铸军魂、抓中心谋打赢、抓改革促转型、抓基层打基础、抓作风正风气、抓班子强队伍。
12） 抓党建能力素质提升、抓议事决策质量提高、抓组织生活制度落实、抓党员队伍教育管理、抓先锋模范作用发挥。
13） 重大战略思想、重大理论观点、重大决策部署。
14） 重大决策问计于官兵，敏感事务公示于官兵，难题攻关借力于官兵。
15） 忠诚核心的新面貌、合成高效的新能力、革弊鼎新的新作风。
16） 治国必先治党，治党务必从严。
17） 指挥谋略胜敌一筹，战法运用强敌一招，临机决断先敌一步。
18） 职务高不等于觉悟高，党龄长不等于党性强，年龄大不等于格局大。
19） 知者行之始，行者知之成。
20） 应对重大挑战、抵御重大风险、克服重大阻力、解决重大矛盾。
21） 引领实践、指导实践、推动实践。
22） 以忠诚之心对待组织，以热诚之心对待事业，以精诚之心对待同志，以实诚之心对待群众，以虔诚之心对待纲纪。
23） 以坚强定力驱除焦虑心态、以大局意识消除失落心态、以辩证思维破除攀比心态、以进取精神戒除到站心态。
24） 以个体之失换整体之得，以局部之失换全局之得，以一时之失换长远之得。
25） 以法为绳量长裁短，以法为规布政施策，以法为矩奖功惩过。
26） 找出问题症结，查清人为原因，逐一核实落地，严肃追责问责。
27） 掌握了科学指南，提升了战略视野，保证了正确方向。
28） 站在高起点、打下好基础、展现新风貌、开好新局面。
29） 站上新起点、迈开新步子、适应新转变。
30） 战士问题不出班排、党员问题不出小组、干部问题不出支部。
31） 战士看骨干、骨干看委员、委员看书记，基层看机关、机关看常委、常委看书记。
32） 在指导思想上纠“偏”，在工作运行上治“漂”，在末端落实上防“虚”。
33） 在政治上更加坚定，在学习上更加深入，在实践上更加扎实，在结合上更加紧密，在落实上更加见效。
34） 在赓续传统中树起好样子，在直面考验中传递正能量，在躬身笃行中实现新作为。
35） 作风不散、秩序不乱、工作不减、标准不降。
36） 最纯政治忠诚、最好政治训练、最强政治能力、最高政治任务。
37） 组织生活一以贯之、落实规定一丝不苟、批评帮助一针见血、苗头小事一抓到底。
38） 组织上合编、思想上合心、工作上合力，行动上合拍。
39） 一年比一年扎实、一年比一年深入、一年比一年更有成效。
40） 走上新战位、履行新职责、干出新作为。
41） 走的走得舒心、分的分得安心、留的.留得尽心。
42） 只有带着感情学、带着责任学、带着问题学，才能常学常新、常用常新、受益无穷。
43） 政治上防渗透、思想上防蜕变、生活上防腐化、工作上防失职。
44） 政治灵魂之所在、核心价值之所在、显著特质之所在、时代精神之所在、崇高品格之所在。
45） 阵痛之中保持坚忍，震荡之中保持定力，得失纠结之中保持豁达。
46） 这种血性，源自对信念的坚守，源自对祖国的忠诚，源自对人民的热爱，源自对军人荣誉的珍惜。
47） 照搬照抄的“大话”、违背事实的“假话”、因循守旧的“老话”，脱离实际的“空话”。
48） 有些课目训了，不代表训精了；有些内容练了，不代表练实了；有的训练时间够了，不代表训强了。
49） 有位置坚决干好，换位置尽快适应，无位置坚决服从。
50） 有实践依据、有理论分析、有具体举措。
51） 在大是大非面前旗帜鲜明，在大风大浪面前无所畏惧，在各种诱惑考验面前立场坚定。
52） 在大事大非问题上不糊涂，做明白人；在体制转换关口上不迷茫，干明白事；在作风形象考验上不丢分，交明白账。
53） 越是接近顶峰，越是道路艰险；越是击水中流，越需要理论领航；越是矛盾突出，越要统一思想。
54） 越是关键时刻，越应把准政治方向；越是关键时刻，越应坚定对我党领导能力的信心；越是关键时刻，越要冲破利益藩篱。
55） 与改造思想、掌握方法统一起来，与指导实践、推动工作统一起来，与知行合一、修身做人统一起来。
谈谈辛弃疾词的艺术成就
鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。
本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。他既熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，再建武功。因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。而下面这类词作：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。(《水调歌头》上片)
密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。在他军人的意念中，静止的'青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待检阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。“(《沁园春》)抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。
稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。《贺新郎·别茂嘉十二弟》，即采用辞赋的结构方式，“尽是集许多怨事，全与李太白《拟恨赋》手段相似”(宋陈模《怀古录》卷中)，章法独特绝妙。《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》模仿汉赋中《解嘲》、《答客难》之宾主问答体，让人与酒杯对话，已是别出心裁;而词中的议论，纵横奔放，又蕴含着丰富的人生哲理和幽默感，馀味无穷。用《天问》体写的《木兰花慢》(可怜今夕月)，连用七个问句以探询月中奥秘，奇特浪漫，理趣盎然。表现方法的革新，带来了词境的新变。
以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。前人作词，除从现实生活中提炼语言外，主要从前代诗赋中叹取语汇，而稼轩则独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。宋末刘辰翁曾高度评价过稼轩词变革语言之功：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。”(《辛稼轩词序》)经史散文中的语言，他信手拈来，皆如己出。如《贺新郎》：
甚矣吾衰张。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
首句和结尾四句，都从经史中化出，而自饶新意。他用散文化的句法，并不违反词的格律规范，仍协律可歌。名作《西江月》(醉里且贪欢笑)的句式，虽多是散文化，音韵节奏却依旧自然流畅，活泼传神。在词史上，辛弃疾创造和使用的语言最为丰富多彩;雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙。正如清人刘熙载《艺概·词曲概》所说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异!”稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境界。
内容的博大精深，表现方式的千变万化，语言的不主故常，构成了稼轩词多样化的艺术风格。雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。写豪气，而以深婉之笔出之;抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲，是稼轩词风的独特外，也是辛派后劲不可企及之外。前引《摸鱼儿》就是摧刚为柔，表面是伤春惜春的柔情，实则深含不屈不挠的刚健豪气，艺术上“姿态飞动，极沉郁顿挫之致”。起句三字，“从千回万转后倒折出来，真是有力如虎”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。再看晚年所作的《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋外。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢和仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
此词虽题为“怀古”，但处处针对现实而发。情怀悲愤激烈，却含蓄吐出，极尽沉郁跌宕之致。
辛词风格的多样化，还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇;亦庄亦谐，俱臻妙境。北宋神宗、哲宗(1068～1100)两朝，曾盛行过滑稽谐谑词，但包括苏轼在内，整个北宋的谐谑词，都是滑稽调笑，少有严肃的深意。稼轩本富有幽默感，遂利用这一度流行的谐谑词并加以改造，来宣泄人生的苦闷和对社会种种丑行的不满，从此谐谑词具有了严肃的主题和深刻的思想内蕴。如《卜算子》(千古李将军)写贤愚的颠倒错位，《千年调》(厄酒向人时)表现官场上圆滑而不失庄重，严峻而不乏幽默，是辛词的又一风格特色。
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。刘克庄即说辛词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”(《辛透轩集序》)。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”周济《宋四家词选·目录序论》也说：“苏、辛并称。东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。稼轩则沉着痛快，有辙可循。南宋诸公，无不传其衣钵。”与他大致同时的陆游、张孝祥、陈亮、刘过和韩元吉、袁去华、刘仙伦、戴复古等词人，或传其衣钵，或与其词风相近，都属同一词派。
诗人简介
辛弃疾(1140-1207)南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
