2. 所谓压力大，学习苦，名额少，全是老百姓的事情，有钱有权的人，从没有说过教育有什么不好，因为这完全是他们所不能体会的东西。
3. 我们主要到你们这里来学习，话是好听，但是你在学校里都干什么来着?
4. 我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一起握。我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。
5. 上海的美女走在街上向来目不斜视，高傲地只看前方，穿马路也不例外;上海的男人却大多目不正视，竭力搜索美女，脸上的肌肉已经被培训得可以不受大脑控制而独立行动，见到美女就会调出个笑，因为如此的关注，所以，在上海只听到车子撞老太婆，鲜闻有车子撞上美女。
6. 真理往往是在少数人手里，而少数人必须服从多数人，到头来真理还是在多数人手里，人云亦云就是这样堆积起来的。第一个人说一番话，被第二个人听见，和他一起说，此时第三个人反对，而第四个人一看，一边有两个人而一边只有一个人，便跟着那两个人一起说。可见人多口杂的那一方不一定都有自己的想法，许多是冲着那里人多去的。
7. 我成为现象，思想品德不及格，总比没思想好。
8. 痛恨一个人四年比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。
9. 街上美女很少，因为这年头，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。举凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站着;很有姿色，都在大酒店里睡着;极有姿色，都在大酒店经理怀里躺着。
10. 权力高于你尽全力
11. 对男子而言，最难过的事就是旅行途中二男一女，这样内部永远团结不了。
12. 我这辈子说得最让人无从反驳的话就是被子不用叠——本来就是要摊开睡的——然而这也是第一个被人反驳掉的。懂么，这就是规矩。我们之所以悲哀，是因为我们有太多规矩。
13. 先人也很可怜，引用他们的很多话，很多时候不是因为尊敬他们，而是凑巧他们和自己想的一样，利用一下这些话，去反驳或者批评一个和自己想的不一样的人罢了。
14. 欠人钱和欠人情有很大的不同。比如别人欠你一笔钱，拖着久久不还，你已经断然失望，这时，那人突然还钱了，你便会觉得那仿佛是身外之财，不是你的钱，然后挥霍花掉;但若是别人欠你一份情，也久久不还，待到那人还你情时，你会备加珍惜这情。
15. 思想品德不及格，总比没思想好。
16. 教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低贱，而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与失足妇女开的是一个价。同是赚钱，教师就比失足妇女厉害多了。失足妇女赚钱，是因为失足妇女给了对方快乐;而教师给了对方痛苦，却照样收钱，这就是家教的伟大之处。
17. 和女性争辩是不明智的。无论这个女性是不是明智。
18. 大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。
19. 只要不要脸，谁一天都能写几十首现代诗。
20. 不漂亮的女孩子撒娇成功率其实比漂亮女孩子要高，因为漂亮女孩子撒娇时男的会忍不住要多看一会儿，再在心里表决是否值得;不漂亮的女孩子撒的娇，则像我国文人学成的西方作家写作手法，总有走样的感觉;看她们撒娇，会有一种罪恶感，所以男的都会忙不迭答应，以制止其撒娇不止。
21. 我觉得我是全世界最聪明绝顶的人。因为有些博士其实见识没有多少长进，只是学会了怎么把一句人都听得懂的话写得鬼都看不懂。
22. 如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜没有，所以我们只好把“全”字人下的“王”给拿掉。时代需要的只是人才。
23. 现在教育问题是没有人会一丝不挂去洗澡，但太多人正穿着棉袄洗澡。
24. 潮流是只能等不能追的，这和在火车站等候火车是一个道理，乖乖留在站上，总会有车来，至于刚开走的车，我们泛泛之辈是追不上的。
25. 中国看不起说大话的人。而在我看来大话并无甚，好比古代妇女缠惯了小脚，碰上正常的脚就称“大脚”;中国人说惯了“小话”,碰上正常的话，理所当然就叫“大话”了。敢说大话的人得不到好下场，吓得后人从不说大话变成不说话。
26. 骂人时最痛苦不过于别人用你的话来回骂你，分量也会猛增许多。
27. 街上美女很少，因为这年头，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。举凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站着;很有姿色，都在大酒店里睡着;极有姿色，都在大酒店经理怀里躺着。偶有几个清秀脱俗的，漫步走过，极其文静。
2. 也许走得太远的代价就是寂寞。
3. 我在怀念，你不再怀念的。
4. 谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。
5. 经不住似水流年，逃不过此间少年。
6. 那些最终会让你陷进去的，一开始总是美好。
7. 当你做对的时候，没有人会记得;当你做错的时候，连呼吸都是错。
8. 等待，是一生最初的苍老。
9. 不要仗着我对你的好向我使坏。
10. 原来地久天长，只是误会一场。
11. 幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。
12. 痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。
13. 习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。
14. 如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。
15. 不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。
16. 要离开，就请，永远别再回来。
17. 和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。
18. 要有多坚强，才敢念念不忘。
19. 你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
20. 感情的戏，我没演技。
21. 一个人，一座城，一生心疼。
22. 看着别人的故事，流着自己的眼泪。
23. 我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。
24. 有些事一转身就一辈子。
25. 彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。
26. 我不在乎你对我的不在乎。
27. 我相信这个世界永远那么美。
28. 听悲伤的歌，看幸福的戏。
29. 年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
30. 我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯?
31. 一个人只要不再想要，就什么都可以放下。
32. 祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生。
33. 爱的最高境界是经得起平淡的流年。
34. 童话已经结束，遗忘就是幸福。
35. 最初不相识，最终不相认。
36. 没有什么过不去，只是再也回不去。
37. 不被理解的弱小只好一直坚强。
38. 我怀旧，因为我看不到你和未来。
39. 离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福?
一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。——（俄国导演）普多夫金
电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。——（美国导演）苏珊·朗格
电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。——（美国电影理论家）鲁·爱因汉姆
电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。——（美国科学家）爱因斯坦
电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是昕觉的艺术，它是以视觉为主、视听结合的艺术。——（中国剧作家）张璐均
电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接诉诸观众的视觉艺术。——（中国剧作家）张骏祥
电影家并非伦理家。他既不寻求证明一个真理，甚至也不求表达什么感情。他要以画面使人们受感动。——（法国作家）莫鲁瓦
演员被选中担任某个角色的那一天起，演员就逐步向角色靠拢，生活在角色之中。——（中国导演）谢晋
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。——（中国导演）谢晋
镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。——（中国作家）夏衍
电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。——（德国电影理论家）齐·克拉考尔
电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的.痕迹。——（中国导演）谢晋
在J部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的东西。——（美国电影理论家）鲁·爱因汉姆
把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。一（美国科学家）爱因斯坦
我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。——（日本导演）山本萨夫
物色演员第一是形象、气质，第二才是演技，观众首先相信他"是"才行，不"是"，演技再好也白搭，这与话剧大不相同。——（中国导演）谢晋
假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。——（美国艺术史家）欧·怕诺夫斯基
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。——（中国导演）谢晋
