《四时田园杂兴·其三十一》改写作文1
天蒙蒙亮，东方一点一点泛着鱼肚色的天空，天空中染上微微的红晕，红紫红紫的彩云下，勤劳的农民扛起锄头，头上顶一顶草帽，肩上挂一条毛巾，告别了妻儿，迈着沉重的步伐往自家田里走去。妻儿告别丈夫之后也不闲着，立刻开始为丈夫准备午餐。就在这时，整个村庄的人都开始工作了。孩子们呢，都去念书了，
晌午，贤惠而又美丽的妻子捧着热气腾腾的饭食送往田间，丈夫只胡乱吃了几口便又开始了耕耘。
傍晚，孩童放学回家，看到父母在种瓜，便颇感兴趣，跑到屋内翻出一把小锄头，一些瓜种，跑到离桑树下阴影不远的地方挖个小坑，放入瓜种，往里面填上松土，踩上几脚，又不知跑到哪里去种了。
夜幕降临，月儿如一轮玉盘挂在空中，劳累了一天的妻子回到屋中，才开始了新的工作……
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文2
早晨，天刚蒙蒙亮，丈夫就悄悄地起床，为了让妻子多睡会儿，他就轻手轻脚地穿上衣服，去草房里小心翼翼地拿出犁耙，赶上自家的老黄牛，往田里走去。妻子醒了，她伸伸懒腰，看着床上睡得正香的女儿，疼惜地摸了摸她那可爱的小脸蛋，转身去厨房准备做早餐。不一会儿，草房屋顶的烟囱上冒出一丝缕缕青烟，看来为丈夫做的早餐好了。她一并打包好又拿了一壶水，走向田间。丈夫的汗水浸透了他的身躯，浸润了肥沃的土地。丈夫吃完早餐后，更有劲儿了。当妻子回到家时，女儿已经醒了，正在桌子上写作业呢!妻子呢，开始一天的新生活，织布、搓麻……
夕阳斜照西山时，动人的是点点归鸦，急急匆匆地朝窠里飞去，丈夫也回来了，只见昏黄的灯光照着妻子的脸，旁边还堆着几梱麻。女儿写完作业，闲着没事干，也不懂耕织之事，看到父亲在种瓜，就叫来小伙伴们模仿父亲的样子在桑树荫下学种瓜。
这真是一幅和谐的田园图啊!
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文3
村庄中住着一户勤劳的人家，他们有一个聪明可爱的女儿和一个天真善良的儿子，一家人甜甜蜜蜜的过着幸福快乐的生活。清晨，天刚蒙蒙亮，天边鱼肚色的红霞在天边泛着，丈夫在公鸡的啼叫下起床了，他小心翼翼地、轻手轻脚地穿上妻子亲手给自己织的衣服，简单的洗漱完毕后，悄悄地从草房里拿出犁耙，牵着勤勤恳恳的老黄牛耘田去了。丈夫刚刚走了一小会儿，妻子也醒了，她伸了个懒腰，看了看儿女们，慈祥地笑了笑，转身向厨房走……
烟囱里冒出了缕缕青烟唤醒了公鸡，妻子将简单的饭菜放进了篮子走向田间。傍晚，丈夫拖着劳累的身躯回到家中，只见儿女们在桑阴下学着自己的样子种瓜种菜呢。样子着实可爱。晚饭过后，妻子坐在油灯下纺织纱布，丈夫坐在妻子旁边也帮着搓起了麻。一家的欢笑声，搓麻纺织声音荡漾在寂静的夜空中……
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文4
一觉醒来，遍地铺满绿色，杜鹃鸟在微雨中歌唱，我信步在田园之中……
院子里，老人们手捧饲料，呼唤着优哉游哉的小鸡、小鸭，脸上堆满了笑容;家门口，女人们做着针线活，双眸间闪烁着金色的光芒;田地里，男人们俯身忙碌着，豆大的`汗珠浸润在土壤中;山上，一群小孩子也没有闲着，不一会儿，他们扛着一堆柴草蹦蹦跳跳地回家了。
晌午，老人腿酸了，女人手麻了，男人呢，索性坐在树荫下，擦着汗，喝着水，孩子们气喘吁吁依偎在男人旁边……
简单休憩后，一切又忙碌起来。小孩子可没事干了，于是，他们拿着锄头跑到桑树荫底下模仿大人的样子学起种瓜来!嘴里还不停地念叨着：“小瓜苗啊，小瓜苗!你要快快长大……”
此情此景，真可谓：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文5
当东方一点一点泛着鱼肚色的天空染上微微的红晕，彩云下，农民头顶草帽，扛起锄头，哼着小曲，迈着大步向田间的小路上走去。
晌午，太阳高照，农民滴滴汗水已经浸透他的衣服，浸润大地。我不禁想起《悯农》：锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
时间飞快地过去，夕阳斜照西山的时候，动人的是点点归鸦，急急匆匆地朝窠里飞去，孩子们放学后急急忙忙回家，便在桑树地底下学着大人的样子种瓜，为自己开辟一块天地。
夜幕降临，农民们拖着沉重的双腿，拖着沉重锄头，陆陆续续地回家。妇女们终于又开始了新的劳作。看!他们在昏暗的灯光下一边搓麻，一边和家人们诉说一天的趣事，旁边堆满了已经搓好的麻线。
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文6
东方一点儿一点儿泛着鱼肚色的天空，染上微微的红晕，飘着红紫红紫的彩云。这时，农民伯伯们已悄悄起床，去草房中拿起梨耙，扛着锄头，嘴中哼着小曲儿，赶上自家的黄牛去，慢慢的消失在云彩间。妇女们在厨房准备早餐，屋顶的烟囱上飘出了袅袅炊烟。不一会儿，香喷喷的饭菜出炉啦。在家等待着农民伯伯归来。家中懂事的儿女早早地起床，在阴凉的桑树下，仿照着平时大人种瓜的样子，学种瓜。瞧，他们把一颗碧绿的瓜苗，种在已经挖好的坑里。然后再用铲子把土铺平。脸和衣服上弄的到处是泥巴。像两只顽皮的猴子。
晚上，草房里传出阵阵搓麻的声音，烛光下纺织机均速转着，麻绳线卷越来越大……旁边也玩累的儿女早已进入梦乡。
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文7
景色宜人的乡下，有大大小小的村庄，村庄里住着勤劳的人儿和天真的孩童。
天刚蒙蒙亮，田里，农民已经开始赶着黄牛犁田了。一块块，一排排的泥土被翻过来，泥土的气息沁人心脾。太阳渐渐升起，金黄的田野里，劳作的农夫早已满头大汗，不时拿粗布擦拭着额头。家里的妇女们也早早起床，烧好了香喷喷的饭菜，懂事的孩子小心翼翼地给田里辛勤劳作的大人送去了饭菜和热水。
傍晚，孩子们聚在桑树下，认真学着大人的样子，把碧绿的瓜苗种在挖好的坑里。脸上、手上、衣服上到处是泥巴，他们却顾不上清理，忙着栽种瓜苗。
夜晚，村庄里传出一阵阵搓麻的声音，烛光下，纺织机匀速的撞着麻绳。麻绳团越搓越大。一家人坐在一起，聊着一天的所见所闻，不时传出一阵阵爽朗的笑声和孩子们稚嫩的声音。
多么和谐，多么美好的田家人啊，田园生活也有它的独特之美哦!
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文8
清晨，东方一点点泛着鱼肚色的天空，染上微微红晕时，农民们便带着草帽，扛着锄头，赶着老黄牛来到绿油油的田地里。
夕阳缓缓落下，他们拖着沉重的步伐回到家。破旧的茅草屋内，古老的煤油灯下妇女正在搓麻。年幼的孩子不懂什么是耕田什么织麻，只好在桑树下学父母种瓜!
初夏，花花草草长得格外茂盛，水稻里的秧苗也需要除草了。天刚蒙蒙亮，农民们就都扛起锄头忙活起来，滴滴汗水浸透了农民的衣服。妇女们白天忙完别的活后，晚上就点着灯，一边搓麻线，一边和家人们谈笑风生，乡村的男男女女们都热爱劳动，都有自己担任的一定工作。
那些稚气未脱的孩子们也不歇着，有时放牛，有时牧羊，有时在茂盛的桑树下，一本正经地学着大人的样子忙着种瓜、种菜。他们先把种子放在松散的土上，然后跺几脚，最后浇些水。他们虽然没有大人们那么娴熟，但为自己开辟了一块新天地。
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文9
东方一点儿一点儿泛着鱼肚色的天空，染上微微的红晕，农民们便扛起锄头，顶着草帽劳作在田间。红紫红紫的彩云下，农民的汗水已渗入土地。
夕阳西沉，一间低矮的茅屋内一盏煤油灯蹦跳着，灯下，妇女们一根根地搓麻，旁边堆满一筐筐麻线。
孩子们想帮爸爸妈妈干活，但又不懂耕田不懂织布，只好叫些小伙伴一起在桑树荫下学习种瓜。孩子们有的下籽，有的育苗，有的施肥，有的治虫，有的浇水，有的还等候瓜开花呢!欢乐极了!这快乐不是“忙趁东风放纸鸢”的自由，也不是“知有儿童挑促织”热闹，而是“也傍桑阴学种瓜”时的欢愉。
《四时田园杂兴·其三十一》改写作文10
清晨，男人们头顶大草帽，扛着锄头便下地耘田了。
中午，太阳光是那么耀眼，那么豪放，那么自由，劳作者的汗水一滴一滴，慢慢渗进土里……小孩子放学之后，拖着个小锄头屁颠儿屁颠儿地跑到树荫下，也学农民耕地种瓜，有模有样，开辟出自己的一片天地。
傍晚，他们拖着那疲惫的身子回家休息。女人们在昏黄的灯光下费力地搓着麻，疲倦的身影堆满旁边的箩筐……直到深夜，浓浓的睡意才催促她们进入梦乡!
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 —— 陶渊明《归园田居·其一》
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 —— 陆游《十一月四日风雨大作》
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》
故人具鸡黍，邀我至田家。 —— 孟浩然《过故人庄》
道狭草木长，夕露沾我衣。 —— 陶渊明《归园田居·其三》
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 —— 王维《积雨辋川庄作 》
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 —— 陶渊明《归园田居·其一》
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 —— 陆游《游山西村》
一世异朝市，此语真不虚。 —— 陶渊明《归园田居·其四》
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 —— 辛弃疾《清平乐·村居》
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 —— 李商隐《锦瑟》
晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居·其三》
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 —— 王禹
八年十二月，五日雪纷纷。 —— 白居易《村居苦寒》
昨夜斗回北，今朝岁起东。 —— 孟浩然《田家元日》
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。 —— 张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
六月禾未秀，官家已修苍。 —— 聂夷中《田家》
玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。 —— 张孝祥《念奴娇·过洞庭》
雨足高田白，披蓑半夜耕。 —— 崔道融《田上》
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。 —— 戴复古《江村晚
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 —— 孟浩然《夜归鹿门山歌 》
骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。 —— 黄庭坚《牧童诗》
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。 —— 王维《田园乐七首·其四》
重五山村好，榴花忽已繁。 —— 陆游《乙卯重五诗》
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。 —— 温庭
驱鸡上树木，始闻叩柴荆。 —— 杜甫《羌村三首·其三》
相携及田家，童稚开荆扉。 —— 李白《下终南山过
明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看。 —— 杜甫《九日蓝田崔氏庄》
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 —— 杜甫《九日蓝田崔氏庄》
我愿君王心，化作光明烛。 —— 聂夷中《咏田家 》
荒村带返照，落叶乱纷纷。 —— 刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。 —— 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 —— 陆游《夜泊水村》
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。 —— 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古...》
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。 —— 陆游《夜泊水村》
客行野田间，比屋皆闭户。 —— 姚合《庄居野行》
老农家贫在山住，耕种山田三四亩。 —— 张籍《野老歌 》
久去山泽游，浪莽林野娱。 —— 陶渊明《归园田居·其四》
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。 —— 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
门外子规啼未休，山村落日梦悠悠。 —— 陈与义《送人归京师》
机心久已忘，何事惊
采菱渡头风急，策杖林西日斜。 —— 王维《田园乐七首·其三》
也应惊问：近来多少华发?。 —— 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。 —— 王维《田园乐七首·其七》
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。 —— 范成大《浣溪沙·江村道中》
水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。 —— 杨徽之《寒食寄郑起侍郎》
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。 —— 范成大《浣溪沙·江村道中》
不照绮罗筵，只照逃亡屋。 —— 聂夷中《咏田家 》
我年已强仕，无禄尚忧农。 —— 孟浩然《田家元日》
田家几日闲，耕种从此起。 —— 韦应物《观田家》
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 —— 陆游《夜泊水村》
记得年时，相见画屏中。 —— 谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》
原文：
鹧鸪天
范成大
嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹①，杨柳行间燕子轻。
春婉娩，客飘零，残花浅酒片时清。 一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。
［注释］
①酴醿：又作“茶〓”，俗称“佛心草”，落叶灌木。
(1)词的上片运用哪些手法来描写春目风光的?试作简要分析。(4分)
(2)结合词的下片简要分析作者表达的情感。(4分)
（3）词的上阕运用哪些手法来描写景？景中寄寓了作者怎样的情感？（4分）
（4）下阕“残花残酒片时清”，有的版本是“残花浅酒片时清”。你觉得“浅酒”与”残酒”有何不同？请作简要分析。（4分）
5．词的上片怎样描写春天优美的景色？请简析。
6．简要回答这首词所表达的思想感情。
参考答案：
(1)运用色彩对比、动静相衬的手法来描写春日风光的，(2分)“嫩绿”与“红英”对比，静态的嫩叶及小红英与动态的蜂儿及燕子相衬。(2分)
(2)面对春的离去，作客在外的词人只好借酒消愁，混过这恼人的花月良宵，迎接新一天的到来；(2分)表达了词人的伤春之情和飘零之感。(2分)
（3）运用色彩相衬、动静结合、拟人的手法来描写春日风光的，（2分，每答出一种手法得1分）“嫩绿”与“红英”相衬，静态的嫩叶、小红英与动态的蜂儿、燕子结合，并拟人手法写蜂儿、燕子。（1分）寄寓了伤春之情，客居飘零之感。（1分）
（4）面对“残花”，借酒浇愁，时间已经很久，故曰“残酒”。醉中或可忘记作客他乡，但醉意过后，忧愁还是无法排遣。（2分）“浅酒”是说酒喝的并不多，喝酒的时间也不长。词人在羁旅中面对残花，聊斟薄酒，以获得片时清赏。浅醉中，管它日落月出，时光流转! （2分）
5．上片通过描写重重的嫩叶，盛开的小红花，花架上忙着采蜜的蜂儿和杨柳间轻盈地穿飞的燕子等景物，营造了春天盎然的生机，构成一幅春天优美的图画。
6．表达了作者伤春和客居飘零之愁（为美丽的春天即将逝去而难过，为自己客居他乡而悲伤）。（意对即可）
（1）词的上片主要运用了什么手法？描绘了一种什么样的景象？（4分）
（2）词的下片表达了作者怎样的感情？请加以简析。（4分）
（3）词的上片描绘了一种什么样的景象？在写景时主要运用了什么手法？（6分）
参考答案
（1）上片主要使用了动静结合的表现手法。（2分）以绿叶红花、蜂儿燕子为主体，勾勒出庭院中醉人的春景。（2分）
（2）下片表达了作者伤春自伤之情及作客他乡的飘零之感。（2分）“残花”指春已暮，借酒浇愁而愁不去。“客飘零”，作者长年作客在外，欢娱少愁思多。“送了斜阳月又生”指时间流逝，春光难留。（2分，答出2点即可）
（3）上片通过描写重重的嫩叶，盛开的小红花，花架上忙着采蜜的蜂儿和杨柳间轻盈地穿飞的燕子等景物，构成一幅春天优美而生机勃勃的图画。（2分）运用色彩相衬、动静结合、拟人的手法来描写春日风光的，（2分，任答出两种手法即可）“嫩绿”与“红英”相衬，色彩明艳；嫩叶、小红英静静生长开放，蜂儿采蜜、燕子飞舞，动静结合；蜂儿闹，燕子轻，运用了拟人手法。（2分）
赏析：
这是一首歌咏春天的词，但不是一般对春天的赞歌，词人在歌咏阳春烟景的同时，还流露出了作客他乡的飘零之感，在较深层次上，还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。
上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韵的七言绝句，不仅平仄相合，后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋著名的诗人，他写的绝句《四时田园杂兴》六十首，“也算得中国古代田园诗的'集大成”（见《宋诗选》中范成大简介）。这首《鹧鸪天》的上阕，就很象是《田园杂兴》中的绝句，也带有意境深刻，不重词采，自然活泼，清新明快的特点。不同的是，这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法，而侧重于描绘庭园中的自然风光，成为独具特色的一幅风景画。
既然是画，就必然要敷色构图。起句“嫩绿重重看得成”，就以“嫩绿”为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。“重重”，指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。
“看得成”（“得”一作“渐”），即指此而言。当然只有这第一句，还不成其为画，因为它只不过涂了底色而记。当第二句“曲阑幽槛小红英”出现时，情形就完全不同了。这一句，至少有以下几方面的作用：一是构成了整个风景画的框架；二是有了色彩的鲜明映衬；三是有了一定的景深和层次感。“曲阑幽槛”，把画面展开，打破“嫩绿”的单调，增添了曲折回环、花木幽深的立体感。“小红英”三字极端重要。这三个字，不仅增强色彩的对比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了画面的每个角落。画面，变活了；春天的气氛变浓了。正可谓“一字妥贴，全篇增色”。“小”字在全词中有“大”的作用。“浓绿万枝一点红动人春色不须多。”（王安石《咏石榴花》）范成大此句正合王诗所说。
“酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，是对仗工整的两句，它把读者的注意力从“嫩绿”、“红英”之中引开，放在蜂闹燕忙的热闹场景。如果说，一、二句两句是静止的画面，那么，有了三、四两句，整个画面就动静结合“酴醿”，又作“荼，俗称”佛儿草“，落叶灌木。”蜂儿闹，说明酴醿已临开花季节，春色将尽，蜜蜂儿争抢着来采新蜜。“杨柳行间燕子轻”极富动感。“蜂儿闹”，是点上的特写：“燕子轻”，是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有画面，有构图，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的风景画。毫无疑问，词人对这一画面肯定注入了很深的情感，也反映了他的审美情趣与创作思维。但是，盛时不再，好景不长。春天已经结束，词人又怎能不由此引起伤春而自伤之情呢？
下阕，笔锋一转，开始抒写伤春自伤之情。换头用了两个短句，充分勾勒出感情的变化。“春婉娩”，春日天气温暖然而也近春暮，这是从春天本身讲起的；而“客飘零”，是从词人主体上讲的。由于长年作客在外，融和的春日固然可以怡情散闷，而花事渐阑、萍踪无定，则又欢娱少而愁思多了。为了消除伤春自伤之情，词人面对“残花”，借酒浇愁，时间已经很久，故曰“残酒”。醉中或可忘记作客他乡，但醉意过后，忧愁还是无法排遣。“一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。面对此情此景词人感到无可奈何，只好又继续饮酒，企盼着在醉梦之中，打发掉这恼人的花月良宵，迎接新的一天，以忘却伤春之情与飘零之感。”送了斜阳月又生“，结尾以日落月升、写时间流逝，春色难留，将写景、叙事、抒情融为一体。
