朝代：唐代
作者：白居易
原文：
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
(花开日 一作：花开夜；南内 一作：南苑)
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
(阑 通：栏；飘飘 一作：飘飖)
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
译文
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
车队走走停停，西出长安才百余里。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。
道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
赏析
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的`余地。
《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
《长恨歌》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本身去分析。
可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗； 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《长恨歌传》“惩尤物，窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠；第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《长恨歌》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《长恨歌传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《长恨歌》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
《长恨歌》一方面是一个重大的历史题材和政治题材，另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想，即传统模式与作者主观能动作用同时并存，这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐，他的思想以贬官江州司马为界，经历了由积极入世到消极出世两个阶段，实践了他所信奉的“达则兼济天下，穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和，并由此而与释、老相通，以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中，“独善”与“兼济”并行不悖，“施之乃伊吕事业，蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》)，它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前，他努力为云龙、为风鹏，并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志，颇有挽唐室于既衰，拯生民于水火的政治气概，才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材，并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失，写就了《长恨歌》。这样，在他心目中对唐明皇的一分为二，必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体，所以，白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑，终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化，乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身，就包含了城市居民的另一种理想在内，他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发，把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人，一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝，简直同一般爱情故事中的主人公并无差别！他们从另一角度把皇帝理想化了，理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人，不是神！而白居易从民本思想出发，有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化，这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后，“独善”与“兼济”的地位才发生了转化，他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨，终于以“独善”消释了“兼济”，在精神自救的过程中，白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命，对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量
1、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》
2、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
3、我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。——黄庭坚《水调歌头·游览》
4、乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
5、风前欲劝春光住。春在城南芳草路。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
6、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》
7、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
8、雄州雾列，俊采星驰。——王勃《滕王阁序》
9、天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》
10、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
11、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。——陈亮《水龙吟·春恨》
12、塞马一声嘶，残星拂大旗。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
13、春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。——李洞《绣岭宫词》
14、正雁水夜清，卧虹平帖。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》
15、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
16、星汉灿烂，若出其里。——曹操《观沧海/碣石篇》
17、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
18、北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》
19、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
20、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首·其一》
21、灯火万家城四畔，星河一道水中央。——白居易《江楼夕望招客》
22、深涧饮渴虹，邃河生秋雷。——惟凤《姑射山诗题曾山人壁》
23、夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》
24、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》
25、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
26、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛/春夜洛阳城闻笛》
27、逢流星兮问路，顾我指兮从左。——王逸《九思》
28、城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。——杜甫《曲江对雨》
29、花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。——白居易《同李十一醉忆元九》
30、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
31、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》
32、愿春暂留，春归如过翼。——周邦彦《六丑·落花》
33、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
34、香炉初上日，瀑水喷成虹。——孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
35、草木摇杀气，星辰无光彩。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
36、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
37、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
38、安得五彩虹，驾天作长桥。——李白《焦山望寥山》
39、星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
40、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》
41、芳树笼秦栈，春流绕蜀城。——李白《送友人入蜀》
42、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
43、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
44、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
45、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
46、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。——吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》
47、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
48、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》
49、此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。——沈佺期《七夕曝衣篇》
50、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
51、布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》
52、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。——徐凝《七夕》
53、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
54、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
55、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》
56、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
57、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
58、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》
59、昨夜斗回北，今朝岁起东。——孟浩然《田家元日》
60、卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
61、一声已动物皆静，四座无言星欲稀。——李颀《琴歌》
62、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。——文天祥《过零丁洋》
63、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》
64、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
65、春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。——寇准《踏莎行·春色将阑》
66、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
67、流星透疏木，走月逆行云。——贾岛《宿山寺》
68、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》
69、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
70、月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》
71、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》
72、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
73、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
74、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
75、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》
76、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》
77、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
78、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
79、残日东风，不放岁华去。——吴文英《祝英台近·除夜立春》
80、蜃散云收破楼阁，虹残水照断桥粱。——白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》
81、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
82、东风不管琵琶怨。落花吹遍。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
83、长歌吟松风，曲尽河星稀。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
1、却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》
2、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
3、危楼高百尺，手可摘星辰。——李白《夜宿山寺》
4、三五明月满，四五蟾兔缺。——佚名《孟冬寒气至》
5、山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》
6、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
7、相思只在梦魂中。今宵月，偏照小楼东。——何大圭《小重山·绿树莺啼春正浓》
8、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
9、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》
10、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》
11、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
12、梦绕边城月，心飞故国楼。——李白《太原早秋》
13、晓月过残垒，繁星宿故关。——司空曙《贼平后送人北归》
14、草木摇杀气，星辰无光彩。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
15、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首·其一》
16、云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
17、池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。——夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》
18、月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。——佚名《月儿弯弯照九州》
19、雄州雾列，俊采星驰。——王勃《滕王阁序》
20、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》
21、天秋月又满，城阙夜千重。——戴叔伦《客夜与故人偶集/江乡故人偶集客舍》
22、星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
23、五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。——杜甫《阁夜》
24、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
25、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》
26、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——柳永《甘草子·秋暮》
27、秋空明月悬，光彩露沾湿。——孟浩然《秋宵月下有怀》
28、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁序》
29、暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲/中秋月》
30、乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。——陈亮《一丛花·溪堂玩月作》
31、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》
32、耿斜河、疏星淡月，断云微度。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
33、桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。——苏轼《念奴娇·中秋》
34、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》
35、明月净松林，千峰同一色。——欧阳修《自菩提步月归广化寺》
36、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》
37、五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
38、年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
39、月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》
40、登舟望秋月，空忆谢将军。——李白《夜泊牛渚怀古》
41、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇·中秋对月》
42、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
43、可怜今夜月，不肯下西厢。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
44、夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。——杜甫《秋兴八首》
45、九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》
46、微微风簇浪，散作满河星。——查慎行《舟夜书所见》
47、自有多情处，明月挂南楼。——米芾《水调歌头·中秋》
48、日往菲薇，月来扶疏。——左思《三都赋》
49、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》
50、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》
51、李白如今已仙去，月在青天几圆缺？——唐寅《把酒对月歌》
52、拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》
53、又疑瑶台镜，飞在青云端。——李白《古朗月行》
54、曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。——佚名《鸡鸣歌》
55、快上西楼，怕天放、浮云遮月。——辛弃疾《满江红·中秋寄远》
56、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
57、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
58、一声已动物皆静，四座无言星欲稀。——李颀《琴歌》
59、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》
60、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》
61、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
62、塞马一声嘶，残星拂大旗。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
63、镜水夜来秋月，如雪。——温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》
64、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。——苏轼《前赤壁赋》
65、明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
66、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
67、长歌吟松风，曲尽河星稀。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
68、星汉灿烂，若出其里。——曹操《观沧海/碣石篇》
69、灯火万家城四畔，星河一道水中央。——白居易《江楼夕望招客》
70、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。——文天祥《过零丁洋》
71、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》
72、今夜月明江上、酒初醒。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
73、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》
74、此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。——沈佺期《七夕曝衣篇》
75、晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。——周德清《塞鸿秋·浔阳即景》
76、偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。——徐有贞《中秋月·中秋月》
77、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
78、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》
79、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。——张若虚《春江花月夜》
80、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
81、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》
82、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》
83、绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
84、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
85、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。——徐凝《七夕》
86、天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》
87、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》
88、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》
89、更深黄月落，夜久靥星稀。——任希古《和长孙秘监七夕》
90、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
91、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
92、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
93、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》
94、月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》
95、无情明月，有情归梦，同到幽闺。——刘基《眼儿媚·秋思》
96、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
97、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
98、逢流星兮问路，顾我指兮从左。——王逸《九思》
99、日下壁而沉彩，月上轩而飞光。——江淹《别赋》
100、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
101、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
102、北斗七星高，哥舒夜带刀。——西鄙人《哥舒歌》
103、缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
104、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》
105、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》
106、日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华《吊古战场文》
107、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》
108、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》
109、昨夜斗回北，今朝岁起东。——孟浩然《田家元日》
110、流星透疏木，走月逆行云。——贾岛《宿山寺》
111、寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。——汤显祖《江宿》
112、月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。——李颀《琴歌》
113、相逢成夜宿，陇月向人圆。——杜甫《宿赞公房》
