导语：七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
古诗（律诗）格律知识
古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。
一、押韵
韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。
例（一）：书湖阴先生壁（宋·王安石）
茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。
例（二）：四时田园杂兴（宋·范成大）
昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。
例（三）：山行（唐·杜牧）
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。
古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。
律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为平声字（即阴平、阳平调的字）。例如：
（一）送魏大将军（唐·陈子昂）
匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
（二）咏煤炭（明·于谦）
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。
（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。
二、平仄
平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的'格律，主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声（包括阴平、阳平），“仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：
（一）五律：
1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
（二）七律：
1、仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为：
第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。
第三，律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。
第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
关于古风的伤感句子篇一
1、红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾!
2、妙笔难书一纸愁肠，苍白的誓言，终究抵不过岁月的遗忘。
3、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
4、原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟!
5、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
6、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
7、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
8、一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。
9、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。
10、寄君一曲不问曲终人聚散。
11、看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。
12、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
13、你若无心我便休，往事如昨易白头，把酒千杯平日月，吟诗百首度春秋。
14、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
15、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
16、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
17、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
18、对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。
19、短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
20、最是凝眸无限意，似曾相逢在前生。
关于古风的伤感句子篇二
1、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?
2、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
3、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
4、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
5、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
6、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
7、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
8、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
9、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话?
10、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。
11、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。
12、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
13、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
14、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
15、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
16、我总是在想，我的记忆是不是活在长街的那头，而我的年轮死在长街的这头。
17、我自是年少，韶华倾负。
18、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
19、桃花之所以寂寞，是因为它为情动之人生长;为伤情之人绽放。
20、岁月落尽了繁华，鲜血染透了戎甲，谁能为你君临天下?
21、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
22、生能尽欢，死亦无憾。
23、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
24、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
25、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
26、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
27、人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
28、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
29、你是不是一直这样，安静地，凝望那些日沉日落，无家可归的忧伤。
30、你离开的这个季节，没有忧伤。只有无休止的思念在漫延疯长。
《沁园春·长沙》是于1925年晚秋，32岁时，离开故乡韶山，去广州主持农民运动讲习所，途经长沙，重游橘子洲，感慨万千，通过对长沙秋景的.描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任，蔑视反动统治者，改造旧中国的豪情壮志。
1925年秋，湖南省长赵恒惕再次通缉。毛离开长沙去广州，这首词大概是离长沙时所作
（一）《沁园春 雪》 格式：
中仄平平，中仄平平，仄仄仄平（韵）。 北国风光，千里冰封，万里雪飘。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。 望 长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
平平中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。 惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
（二）陆游《卜算子 咏梅》 格式：
中仄仄平平， 驿外断桥边， 中仄平平仄（韵）。 寂寞开无主。 中仄平平仄仄平， 已是黄昏独自愁， 中仄平平仄（韵）。 更著风和雨。
