1、丝丝杨柳丝丝雨。——诗句出自：蒋捷《虞美人·梳楼》
2、忽过新丰市，还归细柳营。——诗句出自：王维《观猎》
3、江山如有待，花柳自无私。——诗句出自：杜甫《后游》
4、枝上柳绵吹又少。——诗句出自：苏轼《蝶恋花·春景》
5、闲门向山路，深柳读书堂。——诗句出自：刘昚虚《阙题》
6、春风知别苦，不遣柳条青。——诗句出自：李白《劳劳亭》
7、满城春色宫墙柳。——诗句出自：陆游《钗头凤·红酥手》
8、蛾儿雪柳黄金缕。——诗句出自：辛弃疾《青玉案·元夕》
9、何许最关人，乌啼白门柳。——诗句出自：李白《杨叛儿》
10、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。——诗句出自：常建《春词二首》
11、池塘生春草，园柳变鸣禽。——诗句出自：谢灵运《登池上楼》
12、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——诗句出自：韩翃《寒食》
13、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——诗句出自：高鼎《村居》
14、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——诗句出自：韦庄《台城》
15、春未老，风细柳斜斜。——诗句出自：苏轼《望江南·超然台作》
16、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——诗句出自：杜甫《小至》
17、西城杨柳弄春柔。——诗句出自：秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
18、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。——诗句出自：杨万里《新柳》
19、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。——诗句出自：韦庄《古离别》
20、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——诗句出自：武元衡《春兴》
21、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——诗句出自：王昌龄《闺怨》
22、月上柳梢头，人约黄昏后。——诗句出自：欧阳修《生查子·元夕》
23、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——诗句出自：徐俯《春游湖》
24、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——诗句出自：王维《渭城曲》
25、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——诗句出自：李商隐《夕阳楼》
26、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——诗句出自：陆游《沈园二首》
27、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。——诗句出自：陶渊明《归园田居·其一》
28、笛中闻折柳，春色未曾看。——诗句出自：李白《塞下曲六首·其一》
29、柳暗花明春事深。——诗句出自：章良能《小重山·柳暗花明春事深》
30、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——诗句出自：陆游《游山西村》
31、水涨鱼天拍柳桥。——诗句出自：周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
32、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——诗句出自：李清照《懈恋花》
33、复值接舆醉，狂歌五柳前。——诗句出自：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
34、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——诗句出自：戴叔伦《兰溪棹歌》
35、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——诗句出自：许浑《咸阳城东楼》
36、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——诗句出自：杨巨源《城东早春》
37、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——诗句出自：王维《少年行四首》
38、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——诗句出自：司马光《客中初夏》
39、浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。——诗句出自：韩愈《听颖师弹琴》
40、杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。——诗句出自：王维《送沈子归江东》
41、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——诗句出自：王维《田园乐七首·其五》
42、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——诗句出自：李白《金陵酒肆留别》
43、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——诗句出自：李白《春夜洛城闻笛》
44、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——诗句出自：郑谷《淮上与友人别》
45、云霞出海曙，梅柳渡江春。——诗句出自：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
46、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——诗句出自：贾至《春思二首·其一》
47、日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。——诗句出自：吴惟信《苏堤清明即事》
48、弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。——诗句出自：刘禹锡《忆江南·春去也》
49、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——诗句出自：杨万里《闲居初夏午睡起》
50、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——诗句出自：王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
春日
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
鉴赏
这时一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象。这也是一首谢理趣的诗，程颢用简朴的手法将柔和明丽的春光同程颢自得其乐的心情融为一体。
忆少年
无穷官柳，无情画舸，无根行客。
南山尚相送，只高城人隔。
罨画园林溪绀碧，算重来，尽成陈迹。
刘郎鬓如此，况桃花颜色。
浣溪沙
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
【鉴赏】
本词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸《浣溪沙》这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。
江南春
波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
【鉴赏】
《江南春》这首词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评《江南春》云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与《江南春》意不相类。盖人之难知也如此！”起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。
千秋岁
万红暄昼，占尽人间秀。
怎生图画如何绣。
宜推萧史伴，消得东阳瘦。
垂窄袖，花前镇忆相携久。
泪裛回纹皱，好在章台柳。
洞户隔，凭谁叩。
寄声虽有雁，会面难同酒。
无计偶，萧萧暮雨黄昏后。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
【鉴赏】
李清照的创作，最大特色，乃是开辟了词坛中的“微观世界”。
她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所未曾有过的，也是后人不容易学步的。我们如果不从这方面去观察李清照，仅仅欣赏她那些警句，实在远不足以理解这位历史上享誉最高的女词人。
《念奴娇》写的只是这样一件小而又小的事：从表面看，《念奴娇》描写的是一场春雨。既是写春雨，我们就不妨拿它同南宋词人史达祖的`咏春雨名作《绮罗香》对照一下，看看两者之间的异同之处。
史达祖的《绮罗香》，基本上是属于咏物性质，手法是从正面着笔，客观抒述，渗入李清照个人的感情较少；李清照这首《念奴娇》却不同，运用的是从旁烘托的手法，透过人物的行动和心理变化，既写了一场漫长的春雨，更写出人物的精神状态，它是纯然属于抒情的。
那么，在《念奴娇》词里到底要表达什么样的感情呢？细读之下，我们便可以体味出来：那是晚春时节，连日下着无休无止的雨，天气又潮又闷，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫离家日久，闺中孤寂，平日已是无聊，如今就越发感到那无聊的重压了。词中写了“别是闲滋味”五个字，恰好从正面点出了题旨。
我们且按韵分段，逐段加以分析：“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”──先写环境，然后由环境引出风雨，再由风雨又回顾环境，类似电影蒙太奇的手法。你看，那是个小小宅院，平时已经是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和几个侍女，在斜风细雨之中，门庭更显得冷落不堪。这就只好把几重门户都关闭起来。
这一韵是先把环境和气氛带出，让人知道是这么一个庭院，又是这么一种天气。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”──原来这不是潇潇的秋风秋雨，时令却是在寒食节之前（寒食节是从上年冬至后计一百零五日，常同清明节连在一起）。这本来是个好季节，人们每年都要举行盛大的游春会，到水边郊外去热闹一番。如今，外面的园林亭榭，想必到处长着繁花嫩柳，准备人们玩赏了。不料老天爷却有意跟人闹别扭，偏在这个时候又是刮风，又是下雨，总不肯停下来，可真把人烦死了。
“宠柳娇花”，是受到春天宠爱的柳和因受宠而更娇的花。这四个字一向受到称赞，认为是形容得好的。
“种种恼人天气”，不是风，就是雨，既是可恼；象放晴，却不曾晴，又是可恼；本来是游春季节，却硬把人拦住，就更可恼了；何况风雨还会拦阻着出门的丈夫的归程呢！
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”──从这一韵开始，就一步步突出写人，写人的感情，写感情的发展和变化。这位闺中少妇闷在屋子里显然已经不止一两天了，觉得日子越来越不好打发，人也越来越闲得发慌。怎么办？总得找点事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，终于想到，写几首险韵诗是消磨时光的好办法。
什么叫险韵诗？我们知道，诗是讲押韵的，近体诗只能押同韵部的字，不许换韵。有些韵部字数多，称为宽韵，象支、先、阳、庚之类；有些韵部字数少，称为窄韵，象微、文、覃、盐之类；此外还有称为险韵的，象江、佳、肴、咸，字数既少，又不容易押好，写诗时选这几个韵，非得多花点心思不可。还有，自己在宽韵的韵部里故意挑几个难字当韵脚写诗，也算是用险韵。李清照如今就是由于要消磨时间，才故意选险韵用的。
可是，连险韵诗也写好了，一看天色，却还早哩。没有办法，只好再喝两杯闷酒，让头脑暂时麻木一下。
“扶头酒”看来不是什么名酒，也不是一种酒的名字。杜牧《醉题五绝》诗：“醉头扶不起，三丈日还高。”姚合《答友人招游》诗：“赌棋招敌手，沽酒自扶头。”大抵酒性烈了，喝下去头就有点沉，所以叫“扶头”吧。
不料连这种扶头酒也不能解决问题，不久就醒过来了，天还亮着，看来连云里的太阳也是懒洋洋的。这种闲得没完没了的时光，简直不知道该怎么打发才好。
“征鸿过尽，万千心事难寄”──这一回却想到正题上面了。既然生活这样寂寞，这寂寞又是离别造成的，那么，向远地丈夫诉说近日的心事，不是也可以驱除心头的沉闷么！她真的拿起笔来写了。不料写好又涂掉，涂掉又再写，再写还是写不下去。也不知道到底为什么，只觉得心头上有千言万语，纸面上却一字难成。终于是把笔丢下算了。
这一韵很重要，因为它向读者交代一个情节：她的丈夫正在离家远行，她的种种闲愁都是由此而起的。
于是进入下片。
“楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚”──为什么她要倚栏？倚栏是为了盼望夫婿归来。盼望并不是近来才出现的，早就如此了；可是由于连日春寒侵袭，加上连绵春雨，帘子四面拉了下来，连倚栏也受到影响，这也就更加增添闺中人的苦恼。我们读过史达祖的《绮罗香》（咏春雨），其中说：“沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。”便知道春雨是很妨碍游子归程的。这里的“玉栏干慵倚”，多少也是因为知道倚栏是无用的吧。
本来下片的起韵也叫换头，既然叫作换头，自然可以另起新意，或荡开去说。如今李清照却有意安排得与上文欲断还连。可见这位女词人运用的艺术手法是很有讲究的。
“被冷香销新梦觉，不许愁人不起”──还是闲得没有办法，连想赖在床上多睡它一会儿也办不到。因为被子是冷的，熏的香气也消散了，好梦更无从继续，不起来又怎么样呢？这自然是第二天早晨的事。时间总算暗暗在流转。
“清露晨流，新桐初引，多少游春意”──原来第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你试掀开帘子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵！露珠儿在叶子上，在花心里，聚拢成一团一簇，然后又一滴一滴往下淌，弄得地下的泥土都汪上一滩水了。再往树上看，原来梧桐树到处茁出了新芽，树梢顶上的枝条好象一下子长高了许多。这景象，引起人们多强烈的游春念头呵！
“清露晨流”两句，原是从刘义庆的《世说新语赏誉》里引过来的，却又颇得词评家的称赏，认为用得恰切，确是词里的俊语。这八个字，恰好能透出一种新鲜的气氛，暗示天气开始向好的方面转变了。
“日高烟敛，更看今日晴未”──她凝神望着眼前的景色，陡然觉得非常高兴了。烟雾正在一点一点地消散，升得很高的太阳偶尔从云缝中探出半面来，于是满院子忽然充满了日影。有点放晴的味儿了！这是多少天来没有过的呵！
于是她索性站着不走，象监视似地瞧着这薄薄的烟雾，淡淡的日影；瞧着这初引的新桐以及滴沥的晨露……她要看看今天是不是真的会晴朗起来。
以上，曲曲折折，反反复复，就是整首词所要描写的人物的行动及其幽隐的心理。你看它一层一转，一转一深，把少妇在此景此情中的心理及其变化刻画得多么细腻，多么真切。这种闺阁笔墨，岂能是心粗气浮的男子汉所能够描摹得出的！晴亦未必果游。
青玉案·元夕
宋代：辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
译文
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
注释
青玉案：词牌名。“案”读wan，第三声，与“碗”同音。
元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
宝马雕车：豪华的马车。
“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
玉壶：比喻明月。亦可解释为指灯。
鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。
“蛾儿”句：写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕，皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
他：泛指第三人称，古时就包括“她”。千百度：千百遍。
蓦然：突然，猛然。
阑珊：零落稀疏的样子。
赏析
这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。
“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。
“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐；“玉壶”指明月；“鱼龙”是灯笼的形状。这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。
下阕仍然在写“元夕”的欢乐，且一对意中人在大街巧遇的场景。只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的'欢乐自然地融进了节日的欢乐之中。
“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。“雪柳”是玉簪之类的头饰。
“众里寻他千百度”：（这人）对着众多走过的女人一一辨认（但没有一个是他所等待的意中人）。
“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处。
“灯火阑珊”勿作“良夜将逝”解，“灯火阑珊”虽然是灯火渐渐散尽的意思，但这儿说的是天空飘洒下来的礼花，快接近地面时早已熄灭散尽，所以即使头上有流光溢彩，站立的地方却是昏暗的。
同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心里怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词从开头起“东风夜放花千树”，就极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。然而作者的意图不在写景，而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的与众不同。此词描绘出元宵佳节通宵灯火的热闹场景，梁启超谓“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”认为此词有寄托，可谓知音。上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。
全文主要运用了反衬的表现手法，表达出作者不与世俗同流合污的追求（词人对理想的追求的执着和艰辛）。
古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。“花千树”描绘五光十色的彩灯缀满街巷，好像一夜之间被春风吹开的千树繁花一样。这是化用唐朝辛弃疾诗人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的赞美。
下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程之中不停地说笑，在她们走之后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群之中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！
此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻她千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好像将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？
王国维《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。
从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
带柳的唯美诗句
1、万里南游客，交州见柳条——唐·司空曙《送人游岭南》
2、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新——唐·王维《渭城曲/送元二使安西》
3、余问之，曰：吾再娶柳氏，三日而去官——宋·苏轼《满江红·遇东坡于齐安》
4、青门弄烟柳，紫阁舞云松——唐·李商隐《乐游原》
5、复值接舆醉，狂歌五柳前——唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
6、日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧——宋·柳永《定风波·自春来》
7、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动——宋·李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
8、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》
9、铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚——宋·李清照《永遇乐·落日熔金》
10、柳林春半合，荻笋乱无丛——唐·卢象《竹里馆》
11、想当年、花遮柳护，凤楼龙阁——宋·岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》
12、渡头翠柳艳明眉，争道朱蹄骄啮膝——唐·杜甫《清明》
13、忽过新丰市，还归细柳营——唐·王维《观猎》
14、波渺渺，柳依依——宋·寇准《江南春·波渺渺》
15、买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦——宋·晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》
16、活水源流随处满，东风花柳逐时新——明·于谦《观书》
17、东风静、细柳垂金缕——宋·万俟咏《三台·清明应制》
18、羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关——唐·王之涣《凉州词二首》
19、数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床——唐·岑参《山房春事二首》
20、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——唐·刘禹锡《竹枝词二首·其一》
21、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜——唐·李商隐《对雪二首》
22、西园有分，断柳凄花，似曾相识——宋·吴文英《瑞鹤仙·秋感》
23、濛柳添丝密，含吹织空罗——唐·李世民《咏雨》
24、记得相逢垂柳下，雕玉珮，缕金裳——宋·秦观《江城子·清明天气醉游郎》
25、江南柳，叶小未成阴——宋·欧阳修《望江南·江南柳》
26、兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶——宋·程颢《郊行即事》
27、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风——宋·晏殊《无题·油壁香车不再逢》
28、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
29、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳——唐·白居易《长恨歌》
30、弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起——唐·卢照邻《长安古意》
31、日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺——宋·吴惟信《苏堤清明即事》
32、出犯繁花露，归穿弱柳风——唐·温庭筠《清明日》
33、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许——宋·李清照《永遇乐·落日熔金》
34、独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲——唐·羊士谔《春望》
35、昔往我矣，杨柳依依——先秦·佚名《采薇（节选）》
36、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟——清·高鼎《村居》
37、凭君先到江头看，柳色如今深未深——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外二首》
38、秦楼月，年年柳色，灞陵伤别——唐·李白《忆秦娥·箫声咽》
39、候馆梅残，溪桥柳细——宋·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
40、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕——五代·冯延巳《鹊踏枝·清明》
41、笛中闻折柳，春色未曾看——唐·李白《塞下曲六首·其一》
42、莫忘使君歌笑处，垂柳下，矮槐前——宋·苏轼《江城子·前瞻马耳九仙山》
43、休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处——宋·辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
44、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂——唐·白居易《长恨歌》
45、云霞出海曙，梅柳渡江春——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
46、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵——宋·陆游《沈园二首》
47、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风——宋·晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
48、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春——宋·黄孝迈《湘春夜月·近清明》
49、杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞——隋·佚名《送别诗》
50、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜——宋·苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
51、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归——隋·佚名《送别诗》
52、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤——唐·韦庄《台城》
53、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来——宋·徐俯《春游湖》
54、春未老，风细柳斜斜——宋·苏轼《望江南·超然台作》
55、风回小院庭芜绿，柳眼春相续——五代·李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
56、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情——唐·李白《春夜洛城闻笛/春夜洛阳城闻笛》
57、杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻——唐·王维《送沈子归江东/送沈子福之江东》
58、童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西——宋·杨万里《桑茶坑道中》
59、更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝——唐·韦庄《江外思乡》
60、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺——唐·武元衡《春兴》
61、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家——宋·柳永《望海潮·东南形胜》
62、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅——唐·杜甫《小至》
63、靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花——唐·白居易《望驿台》
64、问道傍、杨柳为谁春，摇金缕——宋·戴复古《满江红·赤壁怀古》
65、双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷——五代·冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
66、榆柳荫后檐，桃李罗堂前——魏晋·陶渊明《归园田居·其一》
67、海燕未来人斗草，江海已过柳生绵——宋·李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
68、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床——宋·秦观《纳凉》
69、车声上路合，柳色东城翠——唐·孟浩然《清明即事》
70、山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋·陆游《游山西村》
71、湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜——宋·陆游《幽居初夏》
72、闲门向山路，深柳读书堂——唐·刘昚虚《阙题》
73、未必柳条能蘸水，水中柳影引他长——宋·杨万里《新柳》
74、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
75、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲——唐·许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
76、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气——宋·李清照《念奴娇·春情》
77、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀——唐·杨巨源《城东早春》
78、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词二首·其一》
79、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川——宋·程颢《春日偶成》
80、吾固不戚戚，而忧柳氏不能忘情于进退也——宋·苏轼《满江红·遇东坡于齐安》
81、池塘生春草，园柳变鸣禽——南北朝·谢灵运《登池上楼》
82、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯——唐·王昌龄《闺怨》
83、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风——宋·志南《绝句·古木阴中系短篷》
84、梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城——宋·苏轼《东栏梨花》
85、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边——唐·王维《少年行四首》
86、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜——唐·韩翃《寒食/寒食日即事》
87、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾——宋·司马光《客中初夏》
88、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞——唐·李商隐《对雪二首》
