学会忘记、懂得放弃。你那么的不小心、我又何必痴情。
1.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》
2.此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
3.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
4.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
5.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
6.九幽阴灵，诸天神魔。以我血躯，奉为牺牲。三生七世，永坠阎罗。只为情故，虽死不悔。
7.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?-温庭筠《杨柳枝》
8.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
9.平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
10.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
11.只愿君心似我心，定不负相思意。——《卜算子》
12.人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》
13.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
14.相思相见知何日?此时此夜难为情。-李白《三五七言》
15.离恨却如春草，更行更远还生。-李煜《清平乐》
16.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》
17.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
18.一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
19.只愿君心似我心，定不负相思意。
20.休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。-陈蓬姐《寄外二首其二》
21.花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
22.执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
23.心似双丝网，中有千千结。——《千秋岁》
24.寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》
25.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》
26.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》
27.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。
28.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
29.锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。-朱彝尊《高阳台》
30.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
31.人生自古有情痴，此恨不关风与月。 ——欧杨修《玉楼春》
32.相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》
33.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》
34.开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
35.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
36.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。-温庭筠《更漏子三首其三》
37.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》
38.相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
39.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
40.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
41.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》
42.晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——《一剪梅》
43.多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。-柳永《雨霖铃》
44.如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
45.他生莫作有情痴，人间无地著相思。
46.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。-晏殊《清平乐二首其二》
47.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》
48.怕相思，已相思，轮到相思没处辞。——《长相思》
49.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
50.问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
描写爱情中相思的七言诗句1
1、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
2、天涯地角有穷时，只有相思无尽处
3、最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思。
4、十里长亭霜满天，青丝白发度何年？今生无悔今生错，来世有缘来世迁。笑靥如花堪缱绻，容颜似水怎缠绵。情浓渺恰相思淡，自在蓬山舞复跹！
5、惜起残红泪满衣，他生莫作有情痴，天地无处着相思。
花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝，不成消遣只成悲。
6、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
7、但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。
8、未曾相见已相识，未曾相识已相思。我对你的感情，就是这样莽撞，惊心动魄，来势汹汹，不清不楚。
9、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
10、长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
11、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
12、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
13、安得与君相决绝，免教生死作相思
14、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
15、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
16、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
17、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
18、秋风瑟瑟瑟清风，天高云淡淡心情。日复一日日虚度，红豆相思思溢城。
19、茕茕孑立夕阳下，望断伊人思归路。
20、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
21、人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
22、最肯忘却古人诗最不屑一顾是相思，守着爱怕人笑还怕人看清，春又来看红豆开竟不见有情人去采，烟花拥着风流真情不在
23、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
24、南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。
25、薄醉初醒已三更，暧暧孤灯照孤影。风起雨落透帘栊，春寒刺骨犹甚冬。何堪桌上残酒冷，抱膝隔窗听雨声。潺潺次第复点滴，小楼一夜到天明。怕风怕雨怕雪落，伤春悲秋触绪多。惜花常怕花开早，怜花又不忍见落。都道无人愁若我，堪称第一寻愁客！
26、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思
27、一夜悲雨相思凉，独守白昼等天荒，秋风一辞无景音，在世寻访掌难明，走在东方若谷的刻薄心语，绕来心中相思布景，华丽的脸庞，独自去忧伤，忧不能减去心中的乱，而伤不能叠加再次相遇。
28、"花朝月夜动春心，谁忍相思不相见？"
29、终有弱水替沧海。再把相思寄巫山
30、夕阳一点如红豆，已把相思写满天。
31、相思未老风花瘦，遣笔问心诗兑酒。
32、酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花？
描写爱情中相思的七言诗句2
1、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
2、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
3、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
4、相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。
5、在天原作比翼鸟，在地愿为连理枝。
6、以前沧海难为水，除却巫山不是云。
7、一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
8、落红不是无情物，化作春泥更护花。
9、衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。
10、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
11、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
12、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
13、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
14、人到情多情转薄，而今真个不多情。
15、待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
16、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
古诗词的表现手法很多，其中中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。
代悲白头翁
年代：【唐】 作者：【刘希夷】 体裁：【乐府】
洛阳城东桃李花，
飞来飞去落谁家?
洛阳女儿惜颜色，
坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，
明年花开复谁在?
已见松柏摧为薪，
更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，
今人还对落花风。
年年岁岁花相似，
岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，
应怜关死白头翁。
此翁白头真可怜，
伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，
清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣，
将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，
三春行乐在谁边?
宛转蛾眉能几时，
须臾鹤发知如丝。
但看古来歌舞地，
唯有黄昏鸟雀悲!
【注释】：
这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子毅然与负心男子决裂。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的'结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》、《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
