江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
江南。两汉。佚名。 江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
江南又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署,后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时,有乐府令一官,可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大,成为一个专设的官署,掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐,兼管采集民间歌谣,以供统治者观风察俗,了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
田田:荷叶茂盛的样子。
可:在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的江南风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
荅郑州辨禅师见戏代高防禦。金朝。王若虚。 酒肆淫房即道场,一时作戏亦何妨。吾师自堕泥犁狱,更笑春风柳絮狂。
题桑直阁江山胜概图。明代。王佐。 我昔趋神京,道出匡庐峰。手持绿玉杖,遍踏金芙蓉。是时秋高天气肃,最爱秋声满岩谷。万顷湖光带白蘋,九叠屏风挂飞瀑。结巢便欲栖云间,夔龙趋赴鹓鸾班。才名用世果何有,赢得归来双鬓班。至今梦想烟霞趣,拟托毫缣写情素。君家此图谁所摹,似我当时旧游处。远山缥缈如游龙,好处尽在烟岚中。晴波落日曳澄练,枯林老叶鸣秋风。屠苏高下林间起,水色山光画图里。软红无路到柴扉,空翠常时扑书几。中流放棹知何人,锦袍坐岸方乌巾。若非高洁鲁连子,应是风流贺季真。我生垂老愿未酬,鲁人讵识东家丘。图中胜概倘易致,便从此地营菟裘。
送陈惟秦客恩州 其一。明代。徐熥。 客枕愁听五岭猿,瘴江何处不消魂。羊城月送春潮上,蚬水风催夜渡喧。茉莉卖钱香满市,芭蕉成布绿连村。明知此去蛮乡恶,无奈飘零别故园。
翠微山居诗 其九。宋代。释冲邈。 朝见花开满树红,暮观落叶又还空。若将花比人间事,花与人间事一同。
浣溪沙 八月七日美芳来。近现代。章士钊。 一夜风催候雁来。依微山色接天涯。月低天晓与君偕。前岁厓门伤远道,今朝桂海堪清埃。几多人事重徘徊。