寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。
角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。
长相思·惜梅。宋代。刘克庄。 寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。
此词题为“惜梅”;上片着重在一个“惜”字上。
起首两句写梅的开放和谢落。“寒相催”,“暖相催”是指气候转暖,促使梅花萎谢。以下两句叹息寒催梅开,暖催梅落,早开便会早落,因此就叮嘱花儿,还是迟一点开吧。其惜花之心,由此可见。及到花飞春去,就感伤不已,真是惜花兼又伤春。对此作者有不同的看法,认为,花儿开得迟些,甚而至于不开,那就没有谢落之事,当然也不会生惜花之心。此即所谓“无得亦无失”,也是妙参佛理的“了达”之语,由此可见作者的人生态度是“殊有悟境”。
下片从惜梅引申到伤时。先写闻曲有感,但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调,笛声传出《梅花落》的曲子。因为汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是军中吹器,唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鸣角”又有“收兵”之义,因此,边境告急,城危如卵,谁又能承担起恢复中原的重任呢?词意至此,已从惜花转到忧时。
“吹了南枝吹北枝”,此句承上两句而来;南方气候温和,寒流罕至,岭梅往往南枝花落,北枝花开,所以说角声、笛声吹落了南枝梅花,又吹落了北枝。这里暗与上文照应,隐指危机存在于偏安江南之小朝廷。
末句词意一转,仍归结到惜梅上。梅花开时清香阵阵,沁人心脾。梅花落时,片片花瓣,漫天飞舞,宛若飘飘白雪,使人观之不胜叹惋,欲留不能。一个“惜”字,深入骨髓。
刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。 ...
刘克庄。 刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
周原已席上赋十月菊。明代。李东阳。 布袍萧索不胜凉,坐爱芳心共日光。何用门前看五柳,始知秋后有重阳。故园栽处田应熟,小市开时药正香。自古交期须岁晚,相过不敢避风霜。
探春慢•孙无言徵刻予词于扬州,遥有此寄。清代。沈谦。 一树琼花,二分明月,扬州自古佳丽。杜牧曾游,何郎不再,试问风流谁继。才子飘零尽,还喜得、词编玳瑁,知音千古寥寥,能识高山流水。念我朱颜易老,奈江梦少花,洒笔成泪。浪许金荃,羞称玉树,何处更将愁讳。从此然脂夜,免冻了、春纤十指。虞生不恨,相逢竟须沉醉。
赋得流风回雪。明代。杨慎。 春云笼半晴,春雪太多情。神飙起玄朔,仙霙飘紫清。轩墀䬃以遍,房栊暧有声。宛转逗香径,玲珑穿绮楹。稍讶铜池净,俄看扣砌平。沾梅粉臆动,染柳翠梯惊。弦歌随绰约,巾舞斗轻盈。借问凌波浦,何如不夜城。
白蘋洲新楼曰溪山伟观。宋代。释居简。 溪头烟暖蘋花春,岂独满渚亦满汀。春城绮绣艳溪曲,柔玉掺掺歌采蘋。采采芳鲜日将暮,玉盌琼盂旋分貯。水晶阕冷禁城宽,兰櫂夷犹缓归去。乡来小亭横水浒,雨震风凌日榛莽。山鬼啸梁猿啸渚,寂寞风烟向谁诉。仙槎忽从银浦来,吟疆开拓搜吟才。眼前有句未暇着,只着画楼临水开。一双浮图竹插架,层级高低与楼亚。从来天巧不曾藏,纷纷俗眼空茫羊。赋比须还造楼手,大苏小杜相先后。柳恽才华更有馀,那堪一等爱楼居。
次张君子琴韵四首 其一。清代。陈式金。 著墨无多太善删,廿年未透白云关。随人指点功深浅,我却挥毫当看山。
鹧鸪天 其五 养鱼塘中作。近现代。黄绮。 借取清流慢送船。客中幽梦伴鸥眠。断云亭畔白疑石,落叶林端凄似弦。新浴罢,曝晴滩。相怜瘦减且无言。青山错吐真消息,付与泉声到野田。