五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹,是船行。
满眼风波多闪灼,看山却似走来迎。子细看山山不动,是船行。
摊破浣溪沙·五里滩头风欲平。两汉。佚名。 五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹,是船行。满眼风波多闪灼,看山却似走来迎。子细看山山不动,是船行。
这是一首反映船夫水上生活的抒情小词,它写的是狂风过后船夫们驾驶帆船前进的情景和心情。
词一开头就说”五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻”。五里滩,是这条河上的一个地名,“头”是方位词,它说明船已开到五里滩上了。帆船是需要借助风力的,乘风破浪,船走得更快。但这种风必须是顺风。如果吹来的风是旋风,或逆风,那就不但不能帮助帆船前进,而且还会带来危险,所以是不能张帆的。在五里滩以前,船夫们遇到的显然不是顺风。他们经过一场和狂风恶浪的搏斗以后,观察到风势将要平息,也就是“风欲平”了,就马上扯起帆来。在这个当儿,大家虽然还在继续举棹摇般,却产生了“觉船轻”的感觉。“棹”,桨板,举棹就是打桨板。既然风力可以代替人力,何必还要打桨摇橹呢,于是,便“柔橹不施停却棹”吧。在文学作品中常把橹称为柔橹,以形容橹的得心应手。橹的外形有点儿象桨,安在船梢或船旁,用人摇动,它会象鱼的尾和鳍一样,通过拨水,产主推动力。“施”,使用。写到这里,船夫们的轻松愉快的感情,一下就传达出来了。
在紧张的劳动过程中,是没有空闲时间来欣赏船外的美景的,但在劳动之余,船夫们不仅轻松,而且欢快,词的下片就是通过看山看水反映了他们的心情。“满眼风波多闪灼,看山却似走来迎。”“闪灼”,形容水光闪动的样子。狂风过后,乌云也散开了,上文说“风欲平”,是还有些风,所以河里的波浪涌起,波光粼粼。这时两岸的山呐,看上去挺有趣过的,它们似乎很好客,正在急急忙忙地迎面走过来欢迎大家。但是,山是不会走动的。子细(仔细)看看,山确实没有动啊。那么,这是怎么一回事呢?哦,那不过是因为船走得快,使得坐在船上的人产生一种“走来迎”的感觉罢了。
词的上片和下片的末尾都用“是船行”作结束,它不仅起一个叙述作用,而且还象船夫的劳动号子的和声一样,余音袅袅[niǎo],久久回荡在青山绿水之间。
送刘克让归汴中三首。元代。宋褧。 梁园词客卯金刀,五十人中赋手高。却是邹枚有神授,他州解送敢争豪。
与乡人鉴休上人别。唐代。方干。 此日因师话乡里,故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北,半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。如今休作还家意,两须垂丝已不堪。
长女适郑示诗三章 其三。清代。程襄龙。 婿也予之徒,九岁侍函丈。翼翼而油油,淳质及蒙养。熏陶十年深,端士早心赏。命志迥不凡,为文谢浮响。岂徒青云器,卓有古贤想。昔者桓少君,鲍宣乐偕往。所贵在同心,高风千载仰。贫富虽易位,斯意良可仿。娶妇娶和柔,嫁女嫁倜傥。二语本邵坤道善承天,诸福载应广。
登虎丘。明代。谢宗鍹。 灵境隔重氛,清光纷向曙。坦步历修坰,旷衍无积阻。惠风袭轻裾,春思荡容与。喈喈黄鸟鸣,粲粲杂英吐。澄莹剑池泉,淅沥飞松雨。云岩数转幽,泬寥明绀宇。因高见吴门,苍色霭平楚。全揽泽国秀,冲襟得轩举。霸图迹久荒,独立怆终古。倦客迫遐征,佳游怅难屡。
高士咏 其三十八 司马季主。唐代。吴筠。 季主超常伦,沈迹寄卜筮。宋贾二大夫,停车试观艺。高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。