秋瑾《满江红》阅读练习及答案1
（一）阅读秋瑾的《满江红》，完成11，12题。（4分）
小住京华，早又是中秋住节。为需下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬强派作城届，殊未屑！
身不得，男儿列，心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。养红尘何处觅知音？青衫湿！
11.“四面歌残终破楚”运用了________________的典故来说明自己终于冲破家庭牢笼。词中“蛾眉”这里借指________________。（2分）
12.词作最后以“莽红尘何处觅知音？青衫湿”作结，抒发了作者怎样的思想感情？（2分）
_________________________________
答案：
11.答案：四面楚歌
解析：“四面歌残终破楚”借用项羽“四面楚歌”这一典故，表明自己终于冲破了家庭束缚。“蛾眉”是美女的代称，在这里指女子。
考点：对诗歌内容的理解。
12.答案：“青衫湿”是借用白居易《琵琶行》的最后一句，寄寓颇深。词人泪湿衣裳，表达了知音难遇的情怀，也充满了没能冲出家庭、走向社会、参与革命斗争的忧郁和感慨。
解析：“青衫湿”借用白居易《琵琶行》中“江州司马青衫湿”一句，暗示眼泪打湿了衣服，表达了作者虽有凌云壮志，但难觅知音的.失意，反映了一个革命者刚刚踏上革命征途时的担心和忧虑。
考点：诗歌的思想感情。
诗歌鉴赏：这是秋瑾1903年中秋节的述怀之作，上片写她曾被束绰在封建家庭和旧礼教中，如今突破家庭来缚，实现了“求自主”的愿望；下片真实地反映了一个革命者在走向革命道路前的苦闷彷徨和雄心壮志。
秋瑾《满江红》阅读练习及答案2
（一）阅读下面秋瑾《满江红》这首词，完成7～8题。（6分）
小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味独思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑!
身不得，男儿列;心却比，男儿烈!算平生肝胆，因人常热，俗夫胸襟谁识我?英雄末路当磨折。莽红尘何处觅知音，青衫湿!
7.下列句子对本诗理解有误的一句是（）（3分）
A.“为篱下，黄花开遍”，是化用陶渊明“采菊东篱下”和李清照“人比黄花瘦”的诗句。以外在自然景观的清秀明丽反衬青春蹉跎而又无可奈何的沉重失落感和怨幽之情。
B.词的上片写表面上过着富贵人的生活，实际上是及其不自由的生活，如今与其决裂，突破家庭束缚，实现了“求自立”的愿望。
C.“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”本句运用短句，节奏明快，格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致。
D.这首词以怀旧、写景为主，表达了作者匡国济世的凌云志向，颇有一些男子汉大丈夫的气魄，显示着她不甘雌伏的巾帼英雄的本色。
8.试简要赏析“莽红尘，何处觅知音，青衫湿”。（3分）
答案：
7.D(这首词不是以怀旧、写景为主，是首言志诗。)
8.本句引用典故，抒发了词人知音难觅，不禁潸然泪下的苦闷心情。（或本句引用唐白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”诗义，抒发了词人对自己前途的担心和忧虑。（意思相近，酌情给分）
秋瑾《满江红》阅读练习及答案3
(一)阅读下面这首词，完成12~13题。(4分)
满江红
秋瑾
小住京华，早又是中秋佳节，为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊来屑!
身不得，男儿列，心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我?英雄末路当磨折，莽红尘何处觅知音?青衫湿!
12.请对“四面歌残终破楚”一句作简要赏析。(2分)
13.“身不得，男儿列，心却比，男儿烈”抒发了作者怎样的思想感情?(2分)
答案：
（一）(4分)
12.(2分)运用“四面楚歌”的典故(或使用比喻的修辞手法)(1分)，写出国家四面受敌、孤立无援的困境，表达了作者对国家命运的担忧。(1分)
13.(2分)抒发了作者决心比超男子(1分)，渴望投身革命、匡国济世的思想感情。(1分)
满江红·怒发冲冠
怒发/冲（较重）冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼（期盼~），仰天（重）/长啸，壮怀（低沉）/激烈。三十功名/尘与土（愤慨），八千里路/云和月（愤慨）。莫等闲，白了/少年头，空/悲切（激昂）!
靖康耻，犹/未雪；臣子恨，何/时灭？驾长车，踏破/贺兰山缺。壮志饥餐/胡虏肉，笑谈渴饮/匈奴血。待从头，收拾/旧山河，朝/天/阙！
注释
怒发冲冠：形容愤怒至极，头发竖了起来。
潇潇：形容雨势急骤。
长啸：感情激动时撮口发出清而长的声音,为古人的一种抒情举动。
三十功名尘与土：年已三十，建立了一些功名，不过很微不足道。
八千里路云和月：形容南征北战、路途遥远、披星戴月
等闲：轻易，随便。
靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。
贺兰山：贺兰山脉位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交界处。
朝天阙：朝见皇帝。天阙：本指宫殿前的楼观，此指皇帝生活的地方。
译文
我愤怒得头发竖了起来，独自登高凭栏远眺，骤急的'风雨刚刚停歇。抬头远望天空，禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。靖康之变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息！
赏析
岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。
前四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，表明这是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，俯仰六合，不禁热血满怀沸腾激昂。——而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀，于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿，方见气度渊静。
开头凌云壮志，气盖山河，写来气势磅礴。再接下去，作者以“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，出乎意料，令人叫绝，此十四字，如见将军抚膺自理半生壮志，九曲刚肠，英雄正是多情人物。功名是其所期，岂与尘土同埋；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见）试看此是何等胸襟，何等识见！
过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念。此恨何时得解？功名已委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头，空悲切”之勉语，说与人体会。雄壮之笔，字字掷地有声！
以下出奇语，现壮怀，英雄忠愤气概，凛凛犹若神明。金兵入据中原，止畏岳家军，不啻闻风丧胆，故自岳飞言，“匈奴”实不足灭，踏破“贺兰”直捣黄龙并非夸大其辞。“饥餐”、“渴饮”一联合掌；然只有如此才足以畅其情、尽其势。未至有复沓之感者，以其中有真气在。
有论者设：贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干，他作《虞美人》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出《汉书·西域传》），可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是无可非议的。
“待从头，收拾旧山河，朝天阙！”满腔忠愤，丹心碧血，倾出肺腑。用文学家眼光视之结束全篇，神气十足，无复豪发遗憾，令人神旺，叫人起舞。然而岳飞头未及白，金兵自陷困境，由于奸计，宋皇朝自弃战败。“莫须有”千古奇冤，闻者发指，岂可指望他率军协同中原父老齐来朝拜天阙哉？悲夫。
词不以文字论长短，若以文字论，亦当击赏其笔力之沉厚，脉络之条鬯，情趣之深婉，皆不同凡响，倚声而歌，乃振兴中华之必修音乐艺术课也。
看到这个题目，对于谙熟沁园春词牌并掌握其格律者，也许是轻车熟路，并不成为问题。还有人也许心内会说：“找出沁园春词谱，按照平仄填就是了”。事实上，问题远不这么简单。
相关词学专著曾介绍过：《沁园春》，双调，一百一十四字。上片十三句，四平韵；下片十二句，五平韵。一韵到底，前半阕四五句，六七句，后半阕三四五六句，均要求隔句相对。还有一些注意事项，可是不少人不求甚解，只是根据仄仄平平去填。
翻检《宋词三百首笺注》（上海古籍出版社根据中华书局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所写的序言中，评论上彊村民（朱古微）“广泛采集，不弃遗珠”。但是三百首内没有一首《沁园春》，王力先生的《诗词格律》中的举例，也只是列举了毛主席的《沁园春·雪》，其他词学专著，清人舒梦兰的《白香词谱》只选了陆游的一首“孤鹤归来”；当代龙榆生《唐宋名家词选》选了几人同调词；狄兆俊先生的《填词指要》则选了苏轼的“孤馆青灯”、陆游的“孤鹤归来”，辛弃疾的“北汝前来”，刘过的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此调，能够背诵其中经典句子的，可能还是数毛主席的同调咏长沙、咏雪二首作品对今人的影响比较大。自从毛主席1945年在重庆《沁园春·雪》问世后，国共双方围绕这首词展开了一次奉和与挞伐的“大酬唱”，据笔者手头的资料，当事双方围绕沁园春笔战，一共有43首，几乎没有一首不符合格律的。如王若飞舅父黄齐生的和词“念/圣似尼山，源称混混，隐如桀溺。乱避滔滔，……只/趣近南华，乐观秋水；才非湘累，却喜风骚。”聂绀弩和词：“喜/流风所被，人民竟起；望尘莫及，竖子牢骚。”都是非常合律的。易君左和词：“痛纷纷万象，徒呼负负；茫茫百感，对此滔滔。”吕耀先和词：“便寒凝玉宇，风生瑟瑟，光摇银海，浪卷滔滔。……”我曾经发过一篇柳亚子、陈毅次韵奉和毛主席《沁园春》的鉴赏文章，题目为：《同曲异工，各臻其妙》，那主要是从思想内容和艺术特色来谈的，对其中的格律细节诸如扇面对和领字等一带而过，当时未展开阐述。
现在，我们却发现，现在不少冠以《沁园春》牌调的作品，只是符合其字数、句数和韵部的`长短句而已（有的用韵都十分混乱）。我们所说的诗词格律，不仅仅是符合字数句数和押韵，它还有其他一些规则和律式。下面仅就个人的阅读体会和创作经历，谈几点认识，以就教于方家。
一曰逗。逗，意思是停留、停顿，亦即句读（dòu）。这牵涉到词句的节奏。“在文学体裁中，诗最强调节奏韵律，尤其格律诗词。”（马未都语）我们常说“节奏分明”“节奏感强”，如果不了解这一点，不注意句读，在阅读时就引起节奏模糊、混乱，还谈何美感？在《沁园春》词中，明显的句读是指领字。这首词有好几处领字，具体分析举例如下：
一字逗领下四个四言句。前片第四句开始处与后片第三句开始处皆是，都是上一下四句法，是为一字逗（单个字停顿）。且看下面斜线前面的字，就是领字，斜线处须停顿。试以《沁园春·雪》为例
望/长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一字逗领起二个四言句：前后片结尾都是以一字领下四言二句，前面加一字逗，如“看/红装素裹，分外妖娆”，“数/风流人物，还看今朝”。
一字逗领单句：下阕的第二句，这是一个八字句，为上一下七句式，如“引/无数英雄竟折腰”；“忆/往昔峥嵘岁月稠”。
几年前，笔者发过一篇文章，专谈词曲联中的领字，那是从《行香子》的领字谈起的。后来有外省读者特地来信，认为对创作有帮助；本省一位诗刊主编发来短信，称该文论之甚详，还补充了一些具体的领字如“正、甚、奈、渐、又、料、怕、是、想”等例字。领字，从声调来说，一般用去声为主，偶有上声、入声；从词性来说，一般用副词和动词多见。词学大家吴梅和本省的张涤华教授早就对此早就做过阐述。
二曰对。这里的对，指的是对偶。为什么不说对仗？因为词曲中的对句，与诗赋联中的对句不尽相同。诗赋联中的对句，不但词性对称，而且平仄要对立；而词中的对句有不少只是词性相对，平仄根据词谱不见得对立。例如“才饮长沙水，又食武昌鱼”，第四字都是平声；“三十功名尘与土，八千里路云和月，”末字都是仄声。从声律意义上来说，不属于对仗。所以称其为对句准确些。对仗必是对偶，对偶不见得对仗。因为对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。所以《辞源》的第二义解释为“诗赋等的对偶，也叫对仗。”（注意：没说诗词等的对偶也叫对仗。）
沁园春的对句很有讲究，关键在上阕的第四、五、六、七句，以及下阕的三、四、五、六句。
如前所举毛主席的例词，领字后面的四句为隔句对，又称扇面对。先看词性相对：“长城”隔了一句，对“大河”（名词），内外隔了一句，对“上下”（方位词）；惟对顿（虚词）；余对失（动词），莽莽对滔滔（形容词）。再看声调，长城与大河，内外与上下，平仄并不对立。这就是与律诗中的颈联颔联对句之不同处。
我们再来看古人的词例：
“甚/云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。……要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。”（辛弃疾《·带湖新居将成》）
“唤/厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。……叹/年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。”（刘克庄同调·梦孚若）
“记/绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。……便/人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。（纳兰容若的《沁园春》）
以上例句都是隔句对，具体是怎么对的就不再细细分析，读者自可领会。之所以连举数例，目的在于从共性中找出规律。
有人曾把沁园春的隔句对称为正格，其实此调的对句也有变格。平仄声律都是相同的，但也有不用扇面对而用上下句对的，笔者仅见陆游的《孤鹤归飞》和刘辰翁的《送春》。
例如陆词“……幸/眼明身健，茶甘饭软；非惟我老，更有人贫。……”
这里，上下句之间相对，无需隔句对了。其中是怎么对的，琢磨一下便可明白。
于此可见，不管是隔句对，还是上下句对，上阕第四句起，下阕第三句起，都必须用对句。有人把不按满江红格律填词戏称为“满江黑”，我们也可以说，不按沁园春格律填词，就不能叫沁园春，干脆叫“满地秋”好了。笔者在阅稿时发现，很多人填写此调只是基本符合沁园春的字数、句式和平仄，而在句法、节奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，举不胜举，圈内不便指名道姓列举，且从其他范围试举几例：
先看一位姓郭的网友写的《沁园春·国庆》：“华夏神州，万里河山，换尽旧颜。看风云世界，五湖四海，巨龙耸立，上下千年。……有南方新省，北疆春色，放歌东海，西北高原。……。”（只引用该用对句处，其余从略，下同。）过目扫描，找不出其中的对句。
