春雨后
唐代:孟郊 作者介绍
昨夜一霎雨，天意苏群物。
何物最先知，虚庭草争出。
译文
昨晚听到了小雨淅淅淅沥沥落下的声音，是上天想唤醒这些还在沉睡中的万物吗？
什么东西最先知道春天来了呢？庭院里的小草已经争先冒出了它们嫩绿的尖芽。
听雨
元代:虞集
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
赏析
这是一首即景抒情的小诗。开篇营造出一幅凄清的场景：鬓发稀疏的诗人，独自一人枯坐于屏风之间，红烛发出摇曳的光影，照在他那醉意朦胧的脸上。屏风独坐，黄昏烛影，加上暮年独饮，从内到外，均透露出几分孤寂落寞的情味。此时诗人正沉浸于往事的回味之中，慨叹仕途生涯使自己失去真我。然而，诗人内心深处仍然保有一份真情，它在春雨淅沥中，又重新勾起对家乡江南的思念。这里，京国与江南形成鲜明的对比，表露了诗人对仕途生活的厌倦之情。
伤春怨·雨打江南树
宋代:王安石
雨打江南树。一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
鉴赏
这首词上阕写景，表明春色将残。“雨打江南树，一夜花开无数。”起首二句写春到江南景色。江南多雨，连贵如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南树”。“雨”是飘飘洒洒的细雨，是知时节的.好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春晓》中所写的“夜来风雨声，花落知多少”；是催开百花的及时雨，而不是摧残百花的风雨，所以下句才说“一夜花开无数”。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（杜甫《春夜喜雨》诗句）春雨降下，一夜之间，百花盛开，万紫千红的春天来到了。这是写初春景色。但是好景不长，时不我待，转瞬之间，阳春三月已过，就到暮春时节。“绿树渐成阴，下有游人归路”。三四两句写暮春景色。随着时间的推移，现在已经是“绿树成阴果满枝”了，花期已过，累累果实已经挂满枝头。古语云：“桃李不言，下自成蹊。”果树下已有游人踏出的归路，说明花期已过，游人渐少。上阕纯写春景，但写景中已露惜春之意。
下阕抒情，词人欲留住春光。“与君相逢处，不道春将暮。”一二句写词人与他的挚友刚相逢，正欲共赏美丽春景，无奈已经到了暮春，花事已残。这当然十分令人惋惜，于是词人还想作最大努力，把春光留住：“把酒祝东风，且莫恁匆匆去。”作者无法，便把希望寄托东风身上。他端着酒杯，向东风祈祷：东风呀，你继续地吹吧，不要匆匆而去。他知道，只要东风浩荡，春意便不会阑珊。通过这一举动，词人的惜春之情、留春之意便跃然纸上了。
虞美人·梳楼
宋代:蒋捷
丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。
天怜客子乡关远。借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又、晚风寒。
赏析
这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。蒋捷这首词，字字锤炼，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈的景象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口，增强了词的艺术美感。
下面转入伤怀的心理描写：“楼儿忒小不藏愁”，南宋末年，国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积，遇感而发。乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了。“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是暂时的避难所，只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后，词人只好“天怜客子乡关远，借与花消遣”。“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣，只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡，花非我有，也只能“借”之而已！一“怜”一“借”中，婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心理活动。
“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。细雨中的海棠，颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。然而目触之处却是竞相红艳的红海棠，对比之下，更增添心中伤愁。貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢。
这是一首词景交融的佳作。起笔点染景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思归。词中匠心独运，写“愁”多，用“楼”小作衬托。写哀愁，用海棠反衬。恰如王夫之所说，这里是用“乐景写哀”，起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其艺术之最大特色。
然而，本词的主人公看成是作者塑造的一个女主人公形象更说得通！
绮罗香·咏春雨
宋代:史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
菩萨蛮 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
曾经被冯唐的“春水初生，春林初盛，春风十里不如你”惊艳过，那大概是因为那时还不曾读到韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”，真是爱极了韦庄的闲散和淡然，用词通俗，完全是白描的写法，仿佛抬头就能看到杏花春雨江南，微风中的一池春水，以及细雨濛濛中，酒庐边上的美人，山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
也因此一直觉得应该春天去杭州一趟，看看茶山上采龙井的姑娘，沏一壶明前的新茶，再怀缅一下那个痩瘦削削的吵着要拿杭州户口，然而最近在异国他乡发高烧的少年，诗酒趁年华。
定风波 苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
以前最爱的是“一蓑烟雨任平生”，磊落潇洒中又不失豪情，多少有些天风浪浪，海山苍苍，荒荒油云，寥寥长风；后来喜欢“也无风雨也无晴”，不是我豁达，也不是我淡然，只是我不在乎，空不异色，色不异空。
现在喜欢整首词，尤其喜欢他描写雨滴打在竹叶上的声音，喜欢道路泥泞中拄着拄杖慢慢往前走的情景，喜欢夕阳西落，微风微冷，山头孑立的.身影，这些小细节总让我想起那些徒步穿梭在森林，沙漠，草原，海岸的时光，后来很多人问我，一个人夜晚踟蹰路上的心情，我想起的却不是孤单和路长，而是波澜壮阔的海和天空中闪耀的星光。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。
临安春雨初霁 陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这首诗写的不算上乘，同写春夜雨，杜工部的“随风潜入夜，润物细无声”精情景境溶在一起，就我自己而言，觉得高出不少。当时觉得眼前一亮的原因在于这是陆游写的，陆放翁一直是我小时候的偶像，位卑未敢忘忧国，就算要离世了，还跟儿子说，王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。简直是现实中的郭靖啊，要继承武穆遗志。
但他的诗，越长大越觉得略显用力过猛，翻来覆去那几个主题和意向，但又不像杜子美那般接地气，敢于把疮疤揭开了让你看，敢于写丑，所以当看到这般小清新的诗作者是陆游的时候，还是很惊讶的，中间两联一副恬淡闲适的心情，有一种苦大仇深的大叔突然见开始宽袍缓带，红袖添香的反差萌，当然，后来细细了解，原来是他在表达自己不受重用，闲的无聊......
春夜宴从弟桃李园序 李白
夫天地者， 万物之逆旅也； 光阴者， 百代之过客也。 而浮生若梦， 为欢几何？ 古人秉烛夜游， 良有以也。 况阳春召我以烟景， 大块假我以文章。 会桃花之芳园， 序天伦之乐事。 群季俊秀， 皆为惠连； 吾人咏歌， 独惭康乐。 幽赏未已， 高谈转清。 开琼筵以坐花， 飞羽觞而醉月。 不有佳咏， 何伸雅怀？ 如诗不成， 罚依金谷酒数。
最近跟小伙伴谈到最多的一个词是“焦虑”，三十不立的焦虑，对于自己再怎么挣扎可能这一生也就这样了的焦虑，还有对未来迷茫的焦虑，浮生若梦，为欢几何，就是天地光阴都太长又太短，生命在其中才如此的脆弱又绵长，脆弱到可能恍恍惚惚这一生就过了，又绵长到很多事情不得不考虑，不得不想，想到想不明白的问题就不想了，这一生也才过了一半。
生者百岁，相去几何。欢乐苦短，忧愁实多。何如尊酒，日往烟萝。那些宴饮，那些觥筹交错，鲜衣怒马的时光，终将随着时间而渐渐消逝，过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都不复存在，最后还是李太白的那句“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，李太白就是好，写什么都好。
临江乡 陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
我的确是爱极了杏花这个意象，春天开的茂盛灿烂，又不像桃花般灼灼耀眼，太过热烈。 而所有写杏花的诗词里，最爱此篇，大概不是所谓的以动衬静，以乐景写哀情，而只是单纯的觉得，一个人在夜里吹笛到天明，那应该是有很多故事，又无人可讲吧。笛声中有杏花纷纷落下，未妨惆怅是清狂。
论语 先进篇
莫春者，春服既成。冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。
用曾子的这句话来作结吧，高中时候读这篇文章的时候，真心不明白为什么孔子会说：“吾与点也”。如此出世的理想，着实与儒家修齐治平的思想相去甚远，他虽然说过“道不行，乘桴浮于海”但一直以为那不过是不得已为之，又怎么会是圣人真心的想法呢。
直到后来某个春节，春风和暖，天気晴好，就在湖边泡泡温泉，晒晒太阳，远方传来若有若无的歌声，水边的芦苇有一搭没一搭的泡在水里，人群三三两两散落在各个池边，我才明白，曾子的愿望是多么美好，春和景明，波澜不惊，礼乐兴盛，真算得上是太平盛世的缩影，想起那个战乱硝烟时代中颠簸奔波的身影，突然就明白圣人那喟然一叹，究竟叹的是什么。
1、粉蝶双双穿槛舞,帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》
2、雨恨云愁,江南仍旧称美人。——王禹偁《点绛唇》
3、寒蝉悲凄。对长亭晚,骤雨初歇。
4、都门帐饮无绪,迷恋处、兰舟催发。
5、执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
6、多情自古伤分别,更何堪、冷落清秋节。
7、今宵酒醒那边,杨柳岸、晓风残月。
8、此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。
9、若问闲情都几许。一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。.
10、风雨送春归,飞雪迎春到,已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏
11、阳春布德泽,万物生灿烂----------汉乐府古辞《长歌行》
12、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀--------唐贺知章《咏柳》
13、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
14、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
15、我喜好春天的雨,本日下了一场分外美的雨。雨,滴滴答答的打落在窗户上,有花瓣随下落下。我闭上眼静静聆听春雨润物的`声响......
16、多么想写下这美妙的时刻啊!但是,我没有那么好的文采。于是,收罗了诗人的美妙文句与你一同分享。
17、古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
18、西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不
19、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无端交。
20、千里荤啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
