五字爱情诗句 1
1、心似双丝网，中有千千结。
2、愿为西南风，长逝入君怀。
3、奴为出来难，教君恣意怜。
4、斜月照帘帷，忆君和梦稀。
5、天与短因缘，聚散常容易。
6、往事已成空，还如一梦中。
7、今夜鄜州月，闺中只独看。
8、美人金梯出，素手自提筐。
9、送君如昨日，檐前露已团。
10、何事非相思，江上葳蕤竹。
11、忆与君别年，种桃齐蛾眉。
12、相思了无益，悔当初相见。
13、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
14、两鬓可怜青，只为相思老。
15、几次细思量，情愿相思苦！
16、愿得一心人，白头不相离。
17、月上柳梢头，人约黄昏后。
18、结发为夫妻，恩爱两不疑。
19、思归未可得，书此谢情人。
20、而我爱夫子，淹留未忍归。
21、关山别荡子，风月守空闺。
22、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
23、残月出门时，美人和泪辞。
24、我住长江头，君住长江尾。
25、月色入高楼，相思两处愁。
26、归来视幼女，零泪缘缨流。
27、相思似海深，旧事如天远。
28、君宠益娇态，君怜无是非。
29、春风不相识，何事入罗帏？
30、落花人独立，微雨燕双飞。
31、扪萝正意我，折桂方思君。
32、相思无因见，怅望凉风前。
33、思君如明烛，煎心且衔泪。
34、感君缠绵意，系在红罗襦。
35、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。
36、愿君采葑菲，无以下体妨。
37、风摧寒棕响，月入霜闺悲。
38、当君怀归日，是妾断肠时。
39、我歌君起舞，潦倒略相同。
40、美人结长想，对此心凄然。
41、君在天一涯，妾身长别离。
42、愿君多采撷，此物最相思。
43、同心而离居，忧伤以终老。
44、凝恨对残晖，忆君君不知。
45、君怀良不开，贱妾当何依。
46、红豆不堪看，满眼相思泪。
47、君王选玉色，侍寝金屏中。
48、贞女贵徇夫，舍生亦如此。
49、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
50、何处合成愁，离人心上秋。
五字爱情诗句 2
1、相顾无相识，长歌怀采薇。
2、生当复来归，死当长相思。
3、寒苦不忍言，为君奏丝桐。
4、竹生空野外，梢云耸百寻。
5、往事已成空，还如一梦中。
6、时节欲黄昏，无聊独倚门。
7、还将旧来意，怜取眼前人。
8、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
9、思君如满月，夜夜减清晖。
10、以胶投漆中，谁能别离此？
11、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
12、当君怀归日，是妾断肠时。
13、恩爱苟不忘，在远分日清。
14、一看肠一断，好去莫回头。
15、投我以木瓜，报之以琼琚。
16、顾谓戚夫人，彼翁羽翼成。
17、闻君有两意，故来相决绝。
18、将缣来比素，新人不如故。
19、相离莫相忘，且行且珍惜。
20、你春衫年少，我桃之夭夭。
21、思君如陇水，长闻呜咽声。
22、强欲登高去，无人送酒来。
23、扪萝正意我，折桂方思君。
24、愿得一人心，白首不相离。
25、相去万余里，各在天一涯。
26、大王意气尽，贱妾何聊生！
27、我断不思量，你莫思量我。
28、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
29、君怀良不开，贱妾当何依。
30、蝶来风有致，人去月无聊。
31、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。
32、双鱼生水中，朝暮不相离。
33、彼时当年少，莫负好时光。
34、早知潮有信，嫁与弄潮儿。
35、花月两模糊，隔帘看欲无。
36、海上生明月，天涯共此时！
37、思君如流水，何有穷己时。
38、今夜月如眉，话别河桥畔。
39、君家何处住？妾住在横塘。
40、天与短因缘，聚散常容易。
41、而我爱夫子，淹留未忍归。
42、同心一人去，顿觉长安空。
43、相寻梦里路，飞雨落花中。
44、桐树生门前，出入见梧子。
45、投我以木桃，报之以琼瑶。
46、情人怨遥夜，竟夕起相思。
47、非君不见思，所悲思不见。
48、纪叟黄泉里，还应酿老春。
49、人道海水深，不抵相思半。
50、重见约中秋，莫负于飞愿。
51、月上柳梢头，人约黄昏后。
52、远与君别者，乃至雁门关。
53、真个别离难，不似相逢好。
54、与君初相见，犹如故人归。
55、窗前一丛竹，清翠独言奇。
56、结发为夫妻，恩爱两不疑。
57、自君之出矣，不复理残机。
58、我离君天涯，君隔我海角。
59、投我以求桃，报之以琼瑶。
60、长夜缝罗衣，思君此何极。
61、白发三千丈，缘愁似个长。
62、何处合成愁，离人心上秋。
63、君宠益娇态，君怜无是非。
64、木落雁南度，北风江上寒。
65、不见李生久，佯狂真可哀。
66、君之我所系，倾之我所意。
67、谁见汀洲上，相思愁白蘋。
68、几次细思量，情愿相思苦！
69、君若清路尘，妾若浊水泥。
70、但见新人笑，那闻旧人哭。
71、相爱几时穷，无物似茶浓。
72、我有所念人，隔在远远乡。
73、与君同拔蒲，竟日不成把。
74、初与君相识，犹如故人归。
75、思君令人老，岁月忽已晚。
76、感君缠绵意，系在红罗襦。
77、但见泪痕湿，不知心恨谁。
78、月色入高楼，相思两处愁。
79、归来视幼女，零泪缘缨流。
80、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。
一、江南
江南可采莲，
莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
注释
汉乐府：原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
田田：荷叶茂盛的样子。
可：在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
译文
江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。
赏析
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的'魅力所在。
二、《无题·其二》
作者：李商隐
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
【评析】
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”
意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”;后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。 更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴;“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。
这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢)，将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。
但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。
“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际;而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”(《祭徐氏姊文》)，仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。
他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已)，也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
诗句在我们中国是非常有文化底蕴的.文化载体，诗句能够表达出所有的情感和文化，那么关于爱情的诗句又是如何的呢？让我们一起来欣赏下面的六字唯美爱情诗句吧！
1、北周·庾信《舞媚娘》：
朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心浓黛直点，额角轻黄细安。
只疑落花慢去，复道春风不还。少年惟有欢乐，饮酒那得留残。
2、唐·王维《田园乐七首其三》：
一、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
二、采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
三、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
3、唐·鱼玄机《隔江汉寄子安》：
江南江北愁望，相思相忆空吟。鸳鸯暖卧沙浦，砠矦闲飞桔林。
烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。含情咫尺千里，况听家家远砧。
4、唐·张继《归山》：
心事数径白发，生涯一片青山。空山有雪相待，古道无人独还。
5、唐·李白《春景》：
门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。
6、唐·李白《夏景》：
竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。
7、唐·李白《秋景》：
昨夜西风忽转，惊看雁度平林。诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。
8、唐·李白《冬景》：
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪落前村。
9、唐·刘长卿《感怀》：
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
10、唐·王建《江南》：
青草池边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。
11、唐·王昌龄《望月》：
听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。
12、唐·韦应物《烟雨》：
烟雨湖光软漾，空蒙山色生奇。忆自段家桥水，流连不觉遄飞。
13、宋·苏轼《题王晋卿山水》：
老去君空见画，梦中我亦曾游。桃花纵落谁见？水到人间伏流。
14、宋·王安石《题西太一宫壁》：
杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。
15、宋·杨万里《宴客南归》：
月在荔枝梢上，人行茉莉花闲。但觉胸吞碧海，不知身落南蛮。
16、明·憨山大师《禅诗》：
门外青山朵朵，窗前黄叶萧萧。独坐了无言说，回看妄想全消。
