【曲的分类诗歌】
曲：广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。通常则多指宋朝以来的南曲和北曲，同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行。故后世有元曲之称。
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的剧曲（包括元杂剧与南戏）。
“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的'歌词。
从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类：“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子（少数包含二三支曲子）。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
杂剧的戏剧形式是由故事情节、曲词、宾白、科介等几部分组成。科介是演出提示，规定表演动作和舞台效果，宾白就是说白，曲词是歌唱部分。
元杂剧剧本一般由四折组成，一套乐曲伴唱一折，所以“折”是音乐的单元，也是剧情的大段落。在四折之外，还可以有楔子。楔子当于序幕，但也像过场戏放在折与折之间。剧本的结尾一般有两句或四句对子，叫“题目正名”，来总结内容，最后一句常用作剧本名称，比如《窦娥冤》 ：
题目：秉鉴持衡廉访法
正名：感天动地窦娥冤
散曲是可配乐演唱的歌曲形式。根据《青楼集》的记载，元散曲的歌唱有多种形式，像表演唱、舞蹈伴唱、乐器伴唱等。在宴会上，演员解语花“左手持荷花，右手举杯，歌骤雨打新荷曲”；连枝秀“有招饮者，酒酣则自起舞，唱《青天歌》，女童亦舞而和之，真仙音也”。元散曲主要有小令和套数（又叫散套、套曲）两种形式。小令原是民间的小调，文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐宋诗词通俗生动，确具有一番独特风格与精神。
【代表作品】
元曲四大悲剧：
《窦娥冤》关汉卿
《梧桐雨》白朴
《汉宫秋》马致远
《赵氏孤儿》纪君祥
元曲四大爱情剧：
《拜月亭》关汉卿
《西厢记》王实甫
《墙头马上》白朴
《倩女离魂》郑光祖
元曲四大家：
关汉卿
元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、已斋叟。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。据各种文献
马致远
大都（今北京）人，马致远以字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。我国元代时著名大戏剧家、散曲家。代表作《汉宫秋》、《青衫泪》。
郑光祖
字德辉。他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。
白朴
原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。是元代著名的文学家、杂剧家。 代表作《墙头马上》。
【元曲代表作】
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙·秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
山坡羊·潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。
卖花声·怀古
张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
窦娥冤（节选）
关汉卿
【正宫端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
南吕一枝花
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会燕作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
【曲的体制】
元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面：
1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。
2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。
3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
1. 建章欢赏夕，二八尽妖妍。
2. 浊世二三子，厌弃犹为人。
3. 乘桥二客心悠然，偶立遥看瀑布泉。
4. 周礼十二政，散货首所宜。
5. 来往风流成二老，文章交好属通家。
6. 二弦声里实清商，只许知音仔细详。
7. 二宫皇后随銮驾，辇内开帘看放鹰。
8. 二十余年备掖庭，红颜消渴每伤情。
9. 背番莲掌舞天魔，二八娇娃赛月娥。
10. 江乡二月欠芳菲，白雾黄云惨不开。
11. 江南二三月，杨花竞芳华。
12. 十二银屏十二峰，一峰一个绣芙蓉。
13. 画阑十二无人倚，一半梨花一半莺。
14. 松下行行二三子，书声白昼草堂开。
15. 岂弟君子洪嘉兴，二年一日风教行。
16. 琼敷玉藻六七子，金雀雅头十二鬟。
17. 衣宵寝二难，食旰餐三惧。
18. 二仪初创象，三才乃分位。
19. 梵钟交二响，法日转双轮。
20. 三阳本是标灵纪，二室由来独擅名。
21. 境出三秦外，途分二陕中。
22. 二室遥相望，云回洞里天。
23. 定陶城中是妾家，妾年二八颜如花。
24. 四山缘塞合，二水夹城流。
25. 二十夫君弃妾身，诸郎痴小舅姑贫。
26. 秋灯小榻留孤艇，疏雨寒城打二更。
27. 岂无九苞羽，飞下十二楼。
28. 何年更作朝云梦，一日悬情十二时。
29. 梨花小院留人坐，罗帐灯昏梦二年。
30. 二三年少自虏回，白日藏身夜始得。
人总是喜欢念旧的，怀念那些青涩的青春，怀念那些年青的面孔，怀念那段无疾而终的.初爱。以下是“怀念过去的诗句”，希望给大家带来帮助！
1、独坐思往昔，愁绝泪盈襟。——陈宓《题妙寂寺》
2、思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。——萨都剌《满江红》
3、忆得旧时携手处，如今水远山长。罗巾浥泪别残妆。旧欢新梦里，闲处却思量。——辛弃疾《临江仙》
4、当时珠泪知多少，直到于今竹尚斑。——高骈《二妃庙》
5、春过也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉樽前，惟待见青天。——刘禹锡《杂曲歌辞·忆江南》
6、当时每酣醉，不觉行路难。——王昌龄《大梁途中作》
7、记得金銮同唱第，春风上国繁华，如今薄宦老天涯。——欧阳修《临江仙》
8、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉楼琼枝作烟萝，几曾识干戈？——李煜《破阵子》
9、西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。——张志和《杂歌谣辞·渔父歌》
10、当年称意须为乐，不到天明未肯休。——令狐楚《杂曲歌辞·少年行四首》
11、今既不如昔，后当不如今。——白居易《东城寻春》
12、当时四十万匹马，张公叹其材尽下。——杜甫《天育骠骑歌》
13、此情可待万追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
14、当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》
15、如今归棹如掤箭，不似来时上水船。——辛弃疾《游武夷，作棹歌呈晦翁十首》
16、似当时将军部曲，迤逦度沙漠。——姜夔《凄凉犯》
17、洞房记得初相遇，便只合长相聚。——柳永《昼夜乐》
18、当时汉武帝，书报桃花春。——李贺《仙人》
19、眷眷往昔时，忆此断人肠。——陶渊明《杂诗·其三》
20、红粉青娥映楚云，桃花立刻石榴裙。罗敷独向东方去，谩学他家作使君。——杜审言《戏赠赵使君美人》
21、调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。——周紫芝《鹧鸪天》
怀念过去的诗句（2）：
1、花貌年年溺水滨，俗传河伯娶生人。——汪遵《西河》
2、汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。——汪遵《咏昭君》
3、千古河流成沃野，几年沙势自风湍。——王守仁《登大?山诗》励志的文章
4、万里来游还望远，三年多难更凭危。——陈与义《登岳阳楼》
5、故国三千里，深宫年。——张祜《宫词·故国三千里》
6、当年万里觅封侯。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
7、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
8、清明节，雨晴天，得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
9、岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》
10、未逢调鼎用，徒有济川心。——孟浩然《都下送辛大之鄂》
11、有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转新年莺语。——吴文英《祝英台近·除夜立春》
12、昔叹当年无李牧，今知江左有夷吾。——陈亮《送文子转漕江东二首》
13、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》
14、年少万兜鍪，坐断东南战未休。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
15、及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
16、如何亡国恨，尽在大江东!——屈大均《秣陵》
17、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》
18、乃知大寒岁，农者尤苦辛。——白居易《村居苦寒》
19、儿童见说深惊讶，却问何方是故乡。——殷尧藩《同州端午》
20、罗家得雀喜，少年见雀悲。——曹植《野田黄雀行》
21、何处它年寄此生，山中江上总关情。——虞集《院中独坐》
22、燕丹事不立，虚没秦帝宫。——李白《结客少年场行》
23、如斯名利役，争不老天涯。——裴说《塞上曲》
24、九日明朝酒香，一年好景橙黄。——张可久《满庭芳·客中九日》
25、壮岁旌旗拥万夫，锦?突骑渡江初。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因》
26、青衫匹马万人呼，幕府当年急急符。——辛弃疾《送湖南部曲》
27、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》
28、庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——杜甫《咏怀古迹五首·其一》
29、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》
30、千秋万岁名，寂寞身后事。——杜甫《梦李白二首·其二》
31、女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。——萧衍《东飞伯劳歌》
32、谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》
33、对此欣登岁，披襟弄五弦。——李世民《咏雨》
34、偏挂恨，少年抛掷，羞觑见，绣被堆红闲不彻。——尹鹗《拨棹子·风切切》
35、青春元不老，君知否。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范?寿》
36、年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。——王涯《塞下曲二首·其二》
37、辛勤?宿麦，所望明年熟。——陆游《十月八日风雨大作》
38、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
39、两字功名频看镜，不饶人白发星星。——张可久《普天乐·秋怀》
40、陌上深深，依旧年时辙。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
41、春草明年绿，王孙归不归?——王维《送别》
42、斩新衣踏尽，还似去年时。——王建《寒食》
43、花开犹似十年前，人不似十年前俊。——锺过《步蟾宫·东风又送酴?信》
44、共凝恋如今别后，还是隔年期。——晁端礼《绿头鸭·咏月》
45、寂寂柴门村落里，也教插柳记年华。——赵鼎《寒食》
46、安得身飞去，举手谢尘嚣。——吴潜《水调歌头·焦山》
47、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》
48、岁华销尽客心惊。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》
49、老校于君合先退，明年半百又加三。——白居易《除夜寄微之》
50、楼台处处迷芳草，风雨年年怨落花。——曾?《维扬怀古》
51、关山万里作雄行。
52、遗台何处是黄金?空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。——王鹏运《浣溪沙·题丁兵备丈画马》
