寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。
高邮雨泊。清代。王士祯。 寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。
1660年(清顺治十七年)农历三月诗人赴扬州推官任,途经高邮(属江苏)泊船于高邮南湖,触景生情,遥想出生于高邮的北宋大词人秦观而有此作。
诗前两句写景。首句中“秦邮”即高邮,据祝穆《方舆胜览》:“高邮,一名秦邮,秦因高邮置邮传为高邮亭。”“寒雨”为秋雨,乃暗示经高邮之季节,“夜”则点明雨泊的具体时间。首句写诗人于深秋寒雨潇潇之夜泊船于秦邮,此乃破题。次句则进而把高邮雨泊地点具体化为“南湖”,即高邮南部的武安湖。“新涨水连天”描绘出此时由于“寒雨”不停,南湖水势为之涨起,放眼望去烟波浩渺,水天相连,难以分辨的情景,从而开拓出一个凄清迷蒙的意境。
夜雨中的南湖既凄迷又空寂,看不到一条渔船,一个人影,自然空间的清寂无人引起了诗人心理空间的寂寞之感。于是乃有“风流不见秦淮海,寂寞人间五百年”之感叹。此时,面对高邮南湖,作为一代诗坛才人更感寂寞的是五百年间的文坛没有再出现像高邮秦淮海这样才华超群的词人。淮海为秦观号淮海居士的简称,诗人称“寂寞人间五百年”,当然是夸饰之言,旨在推崇秦观在文坛的重要地位;又,王士禛词风格亦以婉约绵邈见长,与秦观相近,因此才有这种惺惺惜惺惺的仰慕之情。诗人于慨叹不见风流秦淮海的同时,亦暗寓步武秦观,欲打破文坛“寂寞”之意。此乃诗人“情寄”之所在。
王士禛论诗继承钟嵘“观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品序》)的观点,称“五字清晨登陇首,羌无故实使人思”(《仿元遗山论诗绝句》),主张即景会心,直抒性情,不用或少用典故。此诗即为这一观点的例证。
王士祯(1634—1711),原名王士禛,字子真、贻上,号阮亭,又号渔洋山人,人称王渔洋,谥文简。新城(今山东桓台县)人,常自称济南人,清初杰出诗人、学者、文学家。博学好古,能鉴别书、画、鼎彝之属,精金石篆刻,诗为一代宗匠,与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡,中年以后转为苍劲。擅长各体,尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古馀习,时人诮之为“清秀李于麟”,然传其衣钵者不少。好为笔记,有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等,然辨驳议论多错愕、失当。 ...
王士祯。 王士祯(1634—1711),原名王士禛,字子真、贻上,号阮亭,又号渔洋山人,人称王渔洋,谥文简。新城(今山东桓台县)人,常自称济南人,清初杰出诗人、学者、文学家。博学好古,能鉴别书、画、鼎彝之属,精金石篆刻,诗为一代宗匠,与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡,中年以后转为苍劲。擅长各体,尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古馀习,时人诮之为“清秀李于麟”,然传其衣钵者不少。好为笔记,有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等,然辨驳议论多错愕、失当。
光大师草书歌。唐代。贯休。 雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,高適歌行李白诗。海上惊驱山猛烧,吹断狂烟著沙草。江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束,僧家爱画亦局促。唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。
大坞山寺。宋代。苏籀。 巘谷窈幽深,映发杉松嘉。击钵半乔木,烧香乱烟霞。穹林擢峭壁,搀竦回环遮。四合山复山,泉籁音响哗。清致满楼阁,道人心靡他。寒磵柹栗秋,暗窗秀枇杷。倦飞暂投迹,脱兔无复罝。茹粲盐酪空,解钏与笄珈。余生愧语偷,逆旅即住家。战鼓震淮甸,雄师奋爪牙。儒士缪揣摩,戎韬政纷拏。才智为人谋,何事丘中麻。冥鸿跨海岱,逝水悲荣华。旷哉游方外,心迹同幽遐。
埽花游·和仲可子大1913。清代。况周颐。 海棠过却,费宝鸭沈烟,茜窗多暝。暮愁惯领。更楼阴惨绿,罥春如病。皱水前池,别有惊鸿倩影。怯明镜。说憔悴近来,人比花更。高处谁共凭。忆俊约年时,月圆风定。采香路迥。只金铃,未减惜花情性。杜宇声声,不管梨云梦冷。晚霞靓。唱庭花,隔帘犹听。
送章太守朝觐。明代。边贡。 十载乡山路不平,年来吾亦羡吾生。春回麦陇见鹰化,月出花田无犬惊。湖上野夫真浪迹,济南良守合垂名。古亭相别恋携手,日暮风烟含远情。
满庭芳 元宵。明代。高濂。 宝月当空,湘云飘彩,六街灯火初悬。笙歌四起,争驰人语喧阗。借天长夜,天须放、玉漏绵绵。大展开,三山碧海,万井漾红莲。楼台人燕赏,歌怜皓齿,酒压青年。恍世如蓬岛,人似神仙。喜是岁当大有,净尘氛、四海风烟。庆丰登,千门欢洽,万寿祝初筵。
巫山之阳香溪之阴明妃神女旧迹存焉 其二。明代。陈子升。 阏氏留汉月,芳草藉巫云。清怨独和胡,微辞因奉君。溪萦香缥缈,台驻梦氤氲。不蹑风流迹,荒山空旧闻。