落差的诗歌1
河水渐小，竖起耳朵，听不清水流的声音
只有鱼儿的喘息，在混浊的河水里
听来，像人在呼救
该让它们在清水里游，这样想时
天地间一个赤裸的孩子，一桶清水
一个盆，两道坝，无数迎风彩虹
每缝九月，小河就命悬一线。风拼命压住
那些不合时宜的蛙鸣，生怕它们的呼喊
让更多人知道，小河将交出自己的孩子
只要将水舀干，鱼儿就会张大嘴巴
一尾一尾的，像裸露的孩子滑进桶中
不管不顾，怡然自得的吐着泡泡
拼命奔跑的`孩子，看着鱼被倒进猪食锅
慢慢死去。留在浊水里多好，这样想时
眼泪像断线的珠子
中年时路过修葺一新的河道，听河水哗哗
才想到九月未至，纵披星戴月，风雨兼程
作为不速之客，根本听不到鱼儿的喘息
落差的诗歌2
如果没有水位差，就不会有瀑布的奇观。诗文亦然。诗文所以忌平铺直叙，贵能波澜起伏，究其实质也是感情落差的把握问题。
最常见的拉开感情差距的表现方法是：从反面写来。譬如，唐·王昌龄的《闺怨》就是这样写的。
明明是表现闺中少妇的满腔愁绪，却偏偏要从“闺中少妇不知愁”写起。再如骆耕野的新诗《不满》，艺术表现上也有这样的特点。此诗着意写人们对四化，其实也是对改革的满腔热望，却从对这也“不满”，那也“不满”落笔，所以别有一种摇曳人心的艺术魅力。这种正面不写写反面，也就是人们常说的反衬手法。王夫之《薑斋诗话》论反衬之妙时曾说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。其所以有“一倍增其哀乐”的效果，也是由于把感情推向两极，使之在一哀一乐之间，造成最大限度的感情落差。刘熙载在《艺概》里，则把这种加大感情落差的艺术手法，称为“衬跌”。他认为“词之妙全在衬跌”。这个“跌”字，即是跌落之义，是对感情落差的非常形象化的说法。
强调一般的习惯心里与事实之间的差距，能使欣赏者有出人意料之感，而造成较大的感情落差。睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》可以为例。这首套曲开头渲染出一种大事将临，好戏就要上演的气氛和神秘色彩。特别是当作者写到“吹笛擂鼓，见一彪人马到庄，匹头里几面旗舒……”时，人们在心理上会习惯地认为，这将有贵人来到。此时，人们起码是怀着要么敬、要么畏的感情的。可是当“贵人”走到跟前“覷多时认得，险气破我胸脯！”，原来是从前明抢暗盗、敲诈勒索的刘三（刘邦）。套曲前后感情形成一个巨大的落差，从而造成一种辛辣讽刺的艺术效果。
展示抒情人物心灵瞬间的剧烈变化，不用说，也能激起巨大的感情波澜。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》就有这样的特色。作者开头写道：
大江东去 / 浪淘尽 / 千古风流人物 / 故垒西边 / 三国周郎赤壁 / ……遥想公瑾当年 / 小乔初嫁了 / 雄姿英发 / 羽扇纶巾 / 谈笑间 / 樯橹灰飞烟灭。
1.渴望得到爱的人往往离爱很远
渴望阳光的日子里总是布满阴翳
我们总是离愿望差得很远。
你看见了吗？
那条不停息的河流中淌着浑浑的水
水中攒动着不停息的落寞
就像一个悲伤的木偶
投影了小小的我。
2.他不在沉默的日子中轻易说别离
他选择了微笑
悲凉但可爱。
3.生有时，死有时，聚有时，散有时。
你看。原来他们都可以交织在一起。
并不是所有的生存都只剩下了一种方式对吗
冬天过去了春天会到来
积雪化去了绿草会重生
可是呀，
再不是那年一样的景了。
他在那片荒凉上开出了新的希翼
踩碎了旧事中奋力挣扎的努力
残忍却美艳
4.所有的存在中，唯有爱不可透支。
爱一旦透支，介于爱之间的信任，平等就会全部破碎。变的荒凉可笑。
5.已经过了许久
我再不曾见过和你有着同样笑容的人
岁月似乎就无声的寂静起来
池水微微的荡漾
硬着古老街灯略显昏暗的`光
此时，我在左岸，想右岸的你
她说，我只是不懂，还有谁会给我和你一样的天堂
我在湖畔微微的笑了。
弄潮的人儿啊，冬天已经过去，夏天就不会再来。
若爱只剩下了寂寞，那该是多么荒凉
阳光失去了暖暖的温度，在心上冰冻了你的名字。
我不明白爱，流水啊，你又是否懂得。
你又是否懂得
耕耘英发起，白头一场空
流淌的血改变了鲜红
一阵阵揪心的痛触
滴在地上
分泌出肮脏的'鼻涕
扭曲的灵魂
改变了传统的价值
期盼年老时分
尽享天伦
孝字在一夜之间被小龙侵吞
奋起的马蹄飞跃京冀
意欲抢夺剩余的价值
一声声叹气
大圈人叮咛万分
不曾吐露黑白明晰的垂体
悬崖的边上
极尽伸出父爱的手臂
抢救无效，坠落崖底
仰躺在无声的床上
时空穿越峭壁
三十余载步履清晰
无语的婴儿
赠与前程的阻击
希冀某天早上会志气附身
到头来满头雾水
呕心沥血时光无情
破灭了规矩
滴下老泪
2014/1/31
【五言古体】
耕耘英发起，白头一场空。
时空穿越过，皱眉哭啼声。
2014/1/31
