天空修炼成雪
我转世为梅
以原野的阔度冰封我的记忆
从零点出发
清雅俊逸溢满心胸
雪纷纷响起
一望无际
我以梅的姿态盛开
燃烧一树尘世
天空修炼成雨
我转世为竹
以晶莹的`透明窖藏我的记忆
从零点出发
竹林潇湘丰腴襟怀
雨纷纷落下
天水相连
我以竹的韵味俏魅
诠释一竹尘世
天空修炼成飘渺
我手执梅香
以梅的素影
俯瞰千转的轮回
天空修炼成迷蒙
我轻扣竹韵
以竹的苍劲
醇厚怡然的世界
绵绵细雨
那是竹林飘出的箫声
濛濛雾霭
那是梅花的暗香浮动
梅香竹韵
一幅永不褪色的画卷
于生命中
深情怒放
苏轼关于梅的诗句
1、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
2、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》
3、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》
4、笑时犹带岭梅香。——苏轼《少年游·南海归赠王定国侍人寓娘》
5、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》
6、争抱寒柯看玉蕤。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
7、一点微酸已著枝。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
8、好睡慵开莫厌迟。——苏轼《少年游·咏红梅》
9、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》
10、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》
11、海仙时遣探芳丛。——苏轼《西江月·梅花》
12、坐客无毡醉不知。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
13、休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。——苏轼《少年游·咏红梅》
14、忽见客来花下坐，惊飞。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
15、步转回廊，半落梅花婉婉香。——苏轼《减字木兰花·春月》
16、花尽酒阑春到也，离离。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
17、蹋散芳英落酒卮。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
18、自怜冰脸不时宜。——苏轼《少年游·咏红梅》
19、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》
拓展：苏轼《定风波·红梅》赏析
《定风波·红梅》是一首咏物词，通过红梅傲然挺立的性格，来书写自己迁谪后的艰难处境和复杂心情，表现了苏轼不愿屈节从流的态度和达观洒脱的品格。
作品的显著特点是融写物、抒情、议论于一体，并通过意境来表达思想感情。词以“好睡”发端，以“自怜”相承，从红梅的特征来展示红梅清冷、自爱的'形象。红梅的一个明显特点，是苞芽期相当漫长，因谓“好睡”；虽然红梅好睡，但并非沉睡不醒，而是深藏暗香，有所期待，故曰“莫厌迟“。句中一“慵”字，悄悄透露了红梅的孤寂苦衷和艰难处境。红梅自身也明白，在这百花凋残的严寒时节，唯独自己含苞育蕾，岂非有不合时宜之感。苞蕾外部过着密集光洁的白茸，尽管如同玉兔霜花般的洁白可爱，也只能自我顾恋，悲叹“名花苦幽独”（苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一枝，土人不知贵也》）罢了。词以“冰脸”来刻画红梅的玉洁冰清，既恰如其分的写出了红梅的仪表，也生动地写出了红梅不流习俗的超然之气，它赋予了红梅以生命和丰富的感情，形象逼真，发人深思。
“偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿”在这三句是“词眼”，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神。“小红桃杏色”，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，切红梅的一个“红”字。“孤瘦雪霜姿”，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性。“偶作”一词上下关联，天生妙语。不说红梅天生红色，却说美人因“自怜冰脸不时宜”，才“偶作”红色以趋时风。但以下之意立转，虽偶露红妆，光彩照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”！
下片三句续对红梅作渲染，笔转而意仍承。“休把闲心随物态”，承“尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微晕沁瑶肌”，承“偶作小红桃杏色”。“闲心”、“瑶肌”，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而转移；肌肤本是洁白如玉，何以酒晕生红？“休把”二字一责，“何事”二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护。“物态”，指桃杏娇柔媚人的春态。石氏《红梅》诗云“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌”，其意昭然。这里是词体，故笔意婉转，不像做诗那样明白说出罢了。下面“诗老不知梅格在”，补笔点明，一纵一收，回到本意。红梅之所以不同于桃杏者，岂在于青枝绿叶之有无哉！这正是东坡咏红梅之慧眼独具、匠心独运处，也是他超越石延年《红梅》诗的真谛所在。
这一首词着意刻绘的红梅，与词人另一首词《卜算子·黄州定慧院寓居作》中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。
蓦山溪·梅
作者：曹组
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否?
【注释】
①洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。
②竹外一枝斜：苏轼诗：“竹外一枝斜更好。”
③天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
④廉纤：细微，纤细。孤芳一世，供断有情愁。
⑤供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。
【词意】
仿佛洗去铅粉的美人，天生一副纯真的娇美之姿，无须再用铅粉类的化妆品进行修饰。在竹丛外横斜一枝，宛如一个天生丽质的美女，在天寒日暮时自矜自持。黄昏时的院落里，清清的幽香尚无人赏识。何况在村外江边的路上，只有寒风徐徐，飞雪飘飘，一片凄迷。
月光下疏影婆娑，犹如多情的美人在幸福的梦境里。当梅子将要黄时，又是连绵不断的满天烟雨。梅花一世里孤芳自恃，只供人产生无穷的忧愁和情思。我深情地询问梅花，你可知道，为了你，我已像梁朝的沈约一样，消瘦憔悴啊!
墨梅图题诗
作者：王冕
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
注释
(1) 墨梅：用墨笔勾勒出来的.梅花。
(2)洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。相传晋代大书法家王羲之临池学书，频洗笔砚，池水竟为之黧黑。浙江会稽山下与江西临川均有洗砚池遗迹，传说均曾为王羲之洗砚处。作者是著名画家，以淡墨清雅写梅，因与王羲之同姓，故称“吾家”，并暗喻其功底。
(3)淡墨痕：淡墨，水墨画中将墨色分为几种，如淡墨、浓墨、焦墨。这里是说用淡墨圈出梅花花瓣的痕迹。
(4)清气：清香的气味。(一语双关：纯洁的人品，高尚的节操。)
(5)乾(qián)坤(kūn)：指天地人间。
译文
一棵虬枝盘结的腊梅，正威端地生长在我家洗砚池旁;每朵梅花上都有淡淡的墨痕，每朵梅瓣都透出幽幽淡淡的花香。不需要别人夸它的颜色艳丽美妙;只愿它能散发清香的气味在这天地之间 。
踏莎行
作者：欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
词句注释
⑴候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
⑵草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔(pèi)：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
⑶迢迢：形容遥远的样子。
⑷寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
⑸盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
⑹危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
⑺平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。
作品译文
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
高阳台·落梅
作者：吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢?细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。
词语注释
①仙云：状梅花飘落姿影。
②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
③吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。
④寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。
⑤瘢(bān)：疤痕。
⑥缟(gǎo)衣：白绢衣裳。
⑦解佩：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游於江汉之湄，逢郑交甫。见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫 。”
白话译文
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
