淡墨轻烟
是清风和细雨的告白
观望远方
是看不见的惨淡
雨天，又是雨天
年复一年，司空见惯
假如天空也有心事
那么，天空的心事必将凝结
倾打在身上
融入心的痛
细碎的雨点是那么短暂
时间 雨天
零碎的脚步
打扰了水坑里水的宁静
波动 浑浊 污染
天晴了
但今日的太阳
失去了昨日的光芒
留下了忧伤
孤独的人渐行将远
走向没有边际的地方
无聊的人看着屋檐下的水滴
借着时光不断遐想
岁月蹉跎，记忆斑驳
像雨水蒸发了一样
永远都找不到原来的那一份
走进空寂的雨巷
只为找寻一份安宁
哪怕时光流逝
我也安心
我老了
当我再想找回年轻时的.记忆
它已变得模糊不清
像泛黄的纸张
我把我想做的事情都做了一遍
到头来
空无及手荒废了时光
悔恨已无及然
发奋再无气力
我虔诚问天
此生虚度，来世珍惜
迷途知返，世人不及
落叶片刻
我死了
或死在雨后的阳光下
或死在无人知晓的雨天里
篇一：下雨了
天上的白云，白帆般沉入深海
瞬间，一片黑
下雨了，千丝万缕的
流向低洼，埋在
心窝
窗外，一帘雨珠
轻曼悠扬，似乎滴滴在婉转
呼唤昨夜人儿，他已远行
谁伴我看花听雨，同奏一首没有曲调的
乐曲?
把刚折好的小纸船，放出窗外
让它顺着雨的根生长，远游到远方
让我的思念带给你欢乐，你
扬帆归来
篇二：下雨
手打着雨伞，路上只有我一个人，四周像没有动静
不过建筑，还是笔直地站着，这吻合我的样子
我的脑海中只有，雨下落在我的伞上，流了下来
我触摸着伞柄，是红色的伞柄呈J型
伞下有空间，是雨的影子，我看着影子慢慢地重叠
这与我的心十分吻合，带着流动的伤痕
当影子重叠了，我却孤零零的望着眼前，我走了几步
只有雨水，下着，它侵没了我的全身
从头到脚，在侵没我的影子，现在变成一片汪洋
含有深情表露的风景在风中吹，吹散了
世界在扣押两颗寂寞的心灵
他们要向我对话，我打开了XX机，此刻只有沙沙声
有一次，看到对方的手，打着雨伞，我知道下雨了
收起
我只是等待，等待在笔直的道路旁，旁边有一排排的电线杆
我想夏季的.传说就是雨水，不停的不停的下雨
篇三：下雨了
喜欢雨
喜欢在雨中漫步
喜欢在雨中漫步的感觉
喜欢雨落在身上浸润着肌肤
所有的忧郁与伤感都可以被雨水淋透被雨水带走
所有的感觉都因雨水的浸湿而沉淀出与最初的不一样
喜欢雨落在荷叶上的声音
噼噼啪啪
节奏不紧不慢
是雨与荷叶的交谈声
是雨与荷叶的示好
渐渐读懂彼此的心境
只觉得落下的不是雨
而是一种心情
是一种很久不曾释放的快乐
在被囚禁了千年之后的逃脱而出
舒卷出最柔软的宁静
倏忽间一只雨燕滑出
长啸声划破雨雾在空中叠印出瞬间的弧线
肆意渲染着飞出的释放
握一支素笔
轻落串串涟漪
开出一片氤
篇四：下雨
闷闷的天气撑着伞，
下棋的老爷爷轻摇蒲扇。
轻摇蒲扇，
凉凉的风，
鼓着怀，
不远的天边打起闪。
呦，听!
扑
斗大的豌豆断了线，
无心下棋了，
盘亦散，
鞋亦乱，
光着脚丫把门撵。
篇五：下雨了
下雨了，
细细的雨丝在柔弱的清唱
条条丝线串成漫天的云海
像一张网在编织着暗灰色的天空
我抬头仰望
是不是
太阳缠满了雨丝就变成了
那夜晚的月亮
柳在细雨中摇摆，
花也羞涩了容颜
非要把那芯蕊紧紧地遮盖
只有那麻雀不知道疲倦
已被淋湿的翅膀
已无力带他们高飞
它们雨中
叽叽喳喳在说
我才能让这片花园歌唱
屋檐下燕子在呢喃
说着悄悄话
突然冲进雨中
是想秀一秀它们在雨中
穿过雨雾的矫捷身姿
还是在为那几只嗷嗷待
蚂蚁早已搬进了新家吧
以前的地方早已聚集成了
一片小水洼
那水洼被雨丝
又牵出朵朵的绚丽
倒映出天上的云
这雨淋湿了天淋湿了地
淋湿了万物
也淋湿了我的思念
多想把思念当成这廉价的雨
能让我尽情的挥霍
清风送来清爽
又有谁能扰动
这雨中的寂寞
多想把它一根根
抽出点燃
让那燃烧的寂寞
随那雨滴
变回丝丝的思念
因为我知道思念了
才会忘记寂寞孤单
看那雨中的街道
五彩的伞花
点缀着这夏日的雨天
没有你的陪伴
我试着触摸雨的温柔
独自唱出那心中的情歌
雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
《春夜喜雨》
【唐 杜甫】
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
诗词今译：好雨似乎知道季节变化，正当春天万物生长时即降临。细雨随着春风悄悄地在夜里来到，它默默地滋润万物没有一点儿声音。田野的小路和空中的云彩都是那样漆黑，只有江船上灯火独自明亮。
等到明天拂晓看看被淋湿的花朵，整个成都都显得沉甸甸的，那红花一定更加迷人。
全诗未着一个“喜”字，而“喜”字却渗透于字里行间，让我们不得不叹服诗人的艺术表现手法。
《渔歌子》
[唐张志和]
西塞山前白鹭飞，桃花流水A鱼肥。
青薯笠，绿袭衣，料风细雨不须归。
张志和(730-810)，字子同，初名龟龄，汉族，姿州(今浙江金华)人，自号“烟波钓徒”，又号“玄真子”。唐代著名道士、词人和诗人。此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨、从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山、江上渔舟、天空白鹭、两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。
《早春呈水部张十八员外二首(其一)》
[唐韩愈]
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
韩愈(768-824)，字退之，汉族，唐朝河内河阳(今河南孟县)人。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者。张十八员外指张籍，他在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。这首诗咏早春，能摄早春之魂，特别是用“润如酥”来形容春雨，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩—一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，是不可能把早春的.自然美提炼为艺术美的。
诗词今译：长安街上的土地，在单春细雨的滋润下变得松软湿润起来，远看草色青青，近看却没有绿色。这正是一年春光中的大好时节，远远胜过满城杨柳如烟的盛春景色。
这首小诗为我们勾勒出一幅绝妙的早春风景图画。首句一个“润”字写出了春雨的及时与可贵，更妙的是诗人又把这滋润万物的及时春雨比做“酥”，如同酥油一样难能可贵，真是“春雨贵如油”。
“草色遥看近却无”，写出了一种常人想象不到的早春景象，一片片野草沾了春雨之后，远看似是泛起了绿色，描绘出了初春小草沾雨后的那种朦胧美，仿佛一幅给了人们以春的希望的淡绿山水画。前两句作者对春之喜爱是流露于字里行间，而后两句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”则是对初春景色直接的赞美，是作者对春色喜爱的情感表达。
《江南春绝句》
【唐杜牧】
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧(803-805)，字牧之，号樊川，京兆万年(今陕西省西安市)人。他出身于世代官僚地主家庭，是晚唐一位著名诗人，著有《樊川文集》。这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙胧的美景。
