沉默的诗歌1
曾几何时，看到的是你那深情的目光，灿烂的微笑。
但不曾细读，明白有些事情一旦说破。
就失去了原本的味道，每天含混而过。也自得其乐。
可天不遂人愿，阴差阳错，改变的原本看似平和的格局。
你，也随之改变，眼神中只剩冷漠，话语间充满讥讽。
我？无语，沉默。
不想反抗，也无力反抗。
但不会无动于衷，
我会用实力证明，不是别人眼中的花瓶。
其实心是平和的。
永远一句话：“兵来将挡，水来土掩”。
少了许多话要说，多了许多事要做。
无所谓对与错。
明白凡事都有它的两面性。
最重要的是心态要摆正。
你的态度只会让我感到庆幸，为自己庆幸。
我明白这能让我加速成长，
缩短婴儿到成年的转变过程，而后更好的适应社会。
而你？
只是我人生中的踏脚石，
彼此生命中的过客，
人生中的一段小插曲，
一种经历罢了。
沉默的诗歌2
每个人情绪都有低谷的时候，
也许为累积的烦恼焦灼，
也许烦躁来得莫名其妙。
每个人都遇到过无法释怀的事，
也许深深压在心底，
然而苦涩的味道只有自己懂得；
每个人内心深处都有一个结，
也许迟迟无法解开，
然而纠结的点只有自己知道。
每个人都有无奈，
每个人也担负着责任。
或许有家人的寄望，
或许是朋友的期许，
也或许有来自社会的压力。
每个人作为独立个体的同时，
也摆脱不了自然存在的各种关系。
因为善良，因为责任，因为种种理由，
你都会尽力化解自己的窘境，
化冰冷为热量，温暖身边爱你的人。
人生本来就是一场团体的旅行，
要想旅途愉悦，就要团体间关系和谐。
没有人愿意为你的情绪买单，
因此心情再差也别写在脸上。
没有人想要去承担你的痛苦，
因此烦恼再多也别挂在嘴边。
谁都不想被坏情绪影响，
谁也不想被负能量包围。
心情烦躁的时候，不妨选择沉默，
让思绪积淀一下，让郁闷慢慢消退。
平和心态，因为我们总要继续前进！
沉默的诗歌3
做人，像大山一样实在
胸怀，像草原一样宽广
性格，像马尾松一样豪放
待人，像山丹花一样热情
这是记忆里父亲对我们深刻的教诲
母爱有多大，父爱就有多大
父亲是一座山
是儿女事业低谷时的依靠
父亲是一片湖
是儿女人生辉煌时的安宁
也许，不懂
父亲为什么总是一张严肃的脸
记忆里许多的畏惧
为什么
我们把最乖的一面留给父亲
却把最叛逆的一面留给母亲
我们在爱的呵护下长大
当我们背起行囊匆匆的远行的时候
母亲一把把抹泪
父亲静静坐在墙角抽烟
我们漂泊的日子
父亲却在指尖上数着
儿女们几年没回家过年了
岁月在父亲的额头画满沧桑
父亲老了
母亲走了
父亲成了落单的孩子
父亲戴上老花镜
把对母亲的思念藏在镜片后面
不知道
从哪天起
父亲的脸上没了严肃只有慈祥
太久，太久
是我太久没有这么近距离的在父亲身边
在姊妹之中我是共认的暴脾气
那一天
我因一点小事练起了大嗓门
就在我意识到冲撞了父亲时
留给我的
却是父亲默默离开房间的背影
我的心像被刀割了一样痛
父亲的背影那么孤单
像一棵被秋风刮光了叶子的老树
在残阳里
显得那么瘦小
久久，久久
夜很深了
父亲那苍老的神态在我眼前抹不去
那夜我第一次给父亲发了信息
父亲没有回
那一夜我无眠
心里除了失落就是痛
才发现
自从有了手机我们在发信息，聊微信
可此时此刻握在手里的这个通讯器竟如此沉重
似乎心情好了些许
一天我打开QQ空间
看到了父亲的留言
他说他有很懂事孝顺的`女儿很幸福
可那一字字却像鞭子打在我身上
真的无地自容
说对父亲孝顺
我在姊妹之间是自愧不如的
就因我这猴急的火爆脾气
没有一个节日给你
你却从不计较
你总是默默
把伟大的爱藏在身后
你如一盏灯照亮了儿女理想的方向
你用长满硬茧的手抚平了儿女人生的路
对你的爱如何来回报
上苍的恩赐
让我做了你的女儿
沉默的父爱
是我人生路上风雨无阻的力量
我们永远依靠的大山
沉默的诗歌4
春水浩荡千年
带不走孤月一轮
千古的传说在水中且圆且缺
忧郁的月光涨涨落落
只要箫声一到
小雨便纷纷扬扬
梦中的风冷冷响起
深蓝的情感在每个孔洞间
汩汩流淌
时光飘落如暮秋枫叶
沧桑随水而淡
雾自阳光的缝隙
徐徐升起并扩散
洞箫默然如悠深古井
飓风之中毫无微波
猎奇者围观四周
一吊桶一吊桶的故事提不完
有谁能攀着音孔
触及箫的最深处
品偿那沉默千年的情怀
当所有的背影远去
是洞箫最深邃的表达
沉默的诗歌5
北风吹
这个季节西伯利亚很近很近
冷空气是流放者的怨气呼吸粗重
所以那么冷漠那么冷酷
仿佛要把陆地刮掉一层皮
把人间全部的温暖吹走才甘心
就是将南方的海冻住也不解恨
只因那海太咸太辽阔太激情
容纳所有的怨所有的恨毫不在乎
蓄积着能量等待着机会卷土重来
暂时的平静预示着下一轮的恐怖
于是东南风和西北风此起彼伏
反复厮杀成锋面雨血流成河洪涝四野
犹如政变犹如战争犹如黑帮火拼
你唱罢我登台成了季节成了历史
成了大地上人们的习以为常
请看那些避着北风晒着太阳的人们
惬意地在高声想念着太平洋的台风
雪花飘
这天色，蜡黄蜡黄的
老人说，天黄有雪，人黄有病
造势的风，诡秘地散布消息
不就是下雪吗？难道
天塌下来不成
太阴沉了，一只鹰孤独盘旋
如落叶，把无形的风飘成有形
单调的色彩，虚伪的纯洁掩不住
地上原本的凹凸不平
纵然很静，冰冷的瓣摔不碎
崩裂的声音积累着欺骗
所谓公主，所谓老人
无花的日子杜撰出花来
仅仅是期待雪后的晴天
燃烧的冰
与其说我们走进冬天
不如说冬天走进了我们
假如你看得见风的颜色
说得出死亡的味道
见识过沸腾的雪燃烧的冰
还有流动的山脉凝固的江河
你就不是亿万年前
跻身琥珀内的原虫
那禁锢你的也不是树脂变幻的化石
那是寒冰
所以说是冬天走进了我们
走进了我们的心
冰封了我们的灵魂
沉默的诗歌6
你是美丽的花朵，
我是沉默的石头，
你身边默默守候，
伴你度春夏秋冬。
我多想变棵小草，
陪你经受风雨中，
相随啊生命与共。
我多想变堆黄土，
你扎根我的心胸，
营养你花开永盛。
我多想变只蜜蜂，
在你花蕾中盘旋，
酿造爱情的结晶。
可惜啊命运注定，
我是沉默的石头，
你身边默默守候，
默默守候
愿你三月始盛开
你说春暖花开是你的绽放，
那样你就会起舞来到我的身边，
跳跃在春风绿野中轻盈的笑声，
那么你，不正是阳光下的那朵向阳花？
阳光照着你晚归的梦。
月亮在星辰里隐约，晴天早早的来到。
云和雾，你和冬天对阵的盔甲。
朝着阳光明媚慢慢的走进青春的你。
你的天真 无邪都被人收藏进夜夜的笙歌。
雪消后的那缕温风，
风吹在你的脸庞，
是你的爱，也是你的拥抱。
那泥泞，那风雨，那依然相信抬头的你。
像花儿一样绽放。
你可能知道“换我心，为你心，始知相忆深”，你也许还背过“心似双丝网，中有千千结”，爱而不得时或许也会道句“相见争如不见，有情何似无情”为大家分享了伤感爱情的诗词，欢迎借鉴！
《雁邱词》
元好问
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
此词前有小序“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投地死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱。时同行者多为赋诗，予亦有《雁邱词》。”
雁不独活，不负“直教人生死相许”一句，那该是怎样的深情？令人动容，自愧不如。
《卜算子》
李之仪
我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。
所谓伊人，在水一方。江水悠悠，相思绵绵。真正的爱情，不会被距离打败。但又有多少爱情，真的可以不被打败？在熙熙攘攘的路上行走，遇上的每一个人，都是上天给予的恩赐。而两个人可以彼此相爱，那便是奇迹了，爱就用心地去爱，两不相负。
《君生我未生，我生君已老》
佚 名
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。
一在天之涯，一在地之角，又如彼岸花。开一千年，落一千年，花叶永不相见。两人相爱，却不一定可以白发相守，或许有年龄的差异，或许因空间的距离。世间事，少不了如此的无奈。既然爱了，就放手去爱！
《上 邪》
佚 名
上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
如此誓言，竟然出于彼时女子之口，不可谓不惊世骇俗。但守护爱情的不是誓言，而是互相理解和靠近的`心。生病时，给爱的人把药放在手心，把开水吹得凉些，那便是最难得的誓言了。
《离 思》
元 稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
佳人已去，尊佛也好，修道也罢，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。
《蝶恋花》
柳 永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
高楼独倚，风雨萧萧，游子在外，郁郁而不得志。醒也无聊，醉也无聊。唯一的寄托，该是等着自己回家的女子。每日每夜的，在窗边，在门口守望。然后，瘦了，衣带宽了。可未曾后悔。无论走到哪里，无论今后会怎样的飞黄腾达，会见过多少形形色色的美女，都不要忘了，家里的她还在等待。
《诗经·邶风·击鼓》
佚 名
击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？
于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
执子之手，与子偕老。并肩站立，看日出日落，云卷云舒；任沧海桑田，彼此的心依旧依偎。爱情，不在有多热烈，多年以后，我们不会记得和谁相恋过，只会记得陪我们一起老去的人。
《行行重行行》
佚 名
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
所有的爱情，都会归于柴米油盐的平淡。“努力加餐饭”，最普通的叮咛，该胜过千万句花言巧语。有招有术的爱情，总得掂量一番；但无招无术的爱情，便只是造物主赐予的一颗心，想着让对方吃得饱，吃得好，吃得开心。有钱了，就给对方更好的生活；贫困时，就在一碗稀饭中，让她感到温馨和幸福。
古诗原文
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，者双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。
译文翻译
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。
注释解释
宴山亭：词牌名。一作《燕山亭》。与《山亭宴》无涉。以宋徽宋赵佶词为准。双片九十九字。上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。上片第八句为上三下四句式。第九句二字，多为感叹词语，第十句首字领格，引领两个四言句。下片第二句首字领格。下片第八句为上三下四句式。下片第九句多为感叹词语。第十句为上三下四句式。此调有宋徽宋、毛圱、王之道、张雨诸词可校。
冰绡：洁白的丝绸，比喻花瓣。
胭脂：原文“燕脂”，通假字。
靓（jìng）装：美丽的妆饰。
蕊珠宫女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宫。
凭寄：凭谁寄，托谁寄。
者：同“这”。
无据：不知何故。
和：连。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的`悲惨写照。
诗文赏析
词通过写杏花的凋零，借以哀伤自己悲苦无告、横遭摧残的命运。词之上片先以细腻的笔触工笔、描绘杏花，外形而及神态，勾勒出一幅绚丽的杏花图。近写、细写杏花，是对一朵朵杏花的形态、色泽的具体形容。杏花的瓣儿好似一叠叠冰清玉洁的缣绸，经过巧手裁剪出重重花瓣，又逐步匀称地晕染上浅淡的胭脂。朵朵花儿都是那样精美绝伦地呈现人们眼前。“新样”三句，先以杏花比拟为装束入时而匀施粉黛的美人，她容颜光艳照人，散发出阵阵暖香，胜过天上蕊珠宫里的仙女。“羞杀”两字，是说连天上仙女看见她都要自愧不如，由此进一步衬托出杏花的形态、色泽和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表现了杏花盛放时的动人景象。
以下笔锋突转，描写杏花遭到风雨摧残后的黯淡场景。春日绚丽非常，正如柳永《木兰花慢》中所云：“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。”但为时不久就逐渐凋谢，又经受不住料峭春寒和无情风雨的摧残，终于花落枝空；更可叹的是暮春之时，庭院无人，美景已随春光逝去，显得那样凄凉冷寂。这里不仅是怜惜杏花，而且也兼以自怜。试想作者以帝王之尊，降为阶下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非笔墨所能形容，杏花的烂漫和易得凋零引起他的，种种感慨和联想，往事和现实交杂一起，使他感到杏花凋零，犹有人怜，而自身沦落，却只空有“故国不堪回首月明中的无穷慨恨。”愁苦“之下接一”问“字，其含意与李后主的”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流“亦相仿佛。
词之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒写词人对自身遭遇的沉痛哀诉，表达出词人内心的无限苦痛。前三句写一路行来，忽见燕儿双双，从南方飞回寻觅旧巢，不禁有所触发，本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者这里借着问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。“天遥”两句叹息自己父子降为臣虏，与宗室臣僚三千余人被驱赶着向北行去，路途是那样的遥远，艰辛地跋涉了无数山山水水，“天遥地远，万水千山”这八个字，概括出他被押解途中所受的种种折磨。回首南望，再也见不到汴京故宫，真可以说是“别时容易见时难”了。
以下紧接上句，以反诘说明怀念故国之情，然而，“故宫何处”点出连望见都不可能，只能求之于梦寐之间了。梦中几度重临旧地，带来了片刻的慰安。结尾两句写绝望之情。晏几道《阮郎归》末两句“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，秦观《阮郎归》结尾“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”，都是同样意思。梦中的一切，本来是虚无空幻的，但近来连梦都不做，真是一点希望也没有了，反映出内心百折千回，可说是哀痛已极，肝肠断绝之音。
作者乃北宋著名书画家，其绘画重高写生，以精工通真著称于世。这种手法于此词的景物刻画中也有所体现，尤其上片对杏花的描绘，颇具工笔画的意蕴。
