★七律·登南昌滕王阁
滕王南北筑歌台，燕舞莺歌紫气开。
雀舸纳音珠角赋，画楼邀宴马蹄催。
旧筝萦系重光影，新月摩挲故纸堆。
一笔凝成千古句，惊飞鸥鹭几多回。
★滕王阁 宋 王安石
白浪翻江无已时, 陈蕃徐孺去何之?
愁来径上滕王阁, 覆取文公一片碑.
★七绝· 滕王阁
无端笑作豫章行，
寒雨沾衣湿我情。
恍见故楼非旧貌，
烟波浩渺一舟横。
★层峦耸翠，上出重霄； 飞阁流丹，下临无地。
虹销雨霁，彩彻区明。 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
天高地迥，觉宇宙之无穷； 兴尽悲来，识盈虚之有数。
关山难越，谁悲失路之人？ 萍水相逢，尽是他乡之客。
唐 王勃 《滕王阁序》
★临江仙·滕王阁
飒爽英姿凝气势，抿干历史清霜。赣江边上镇纯阳。西山横翠久，南浦卷云长。
人杰地灵洲渚蕴，酒杯斟满诗章。****独领秀三王。一楼风韵在，千古月恒香。
★滕王阁 宋 文天祥
五云窗户瞰沧浪, 犹闻唐人翰墨香.
日月四时黄道阔, 江山一片画图长.
回风何处搏双雁, 冻雨谁人驾独航.
回首十年此漂泊, 阁前新柳已成行.
★七绝·滕王阁
高阁玉瓦绿重檐，赋韵名诗堂壁衔。
金睛蛟龙潘玉柱。艳蓉彩凤卧横栏。
★宴滕王阁序 唐 王勃
滕王高阁临江渚, 配玉鸣鸾罢歌舞.
画栋朝飞南浦云, 珠帘暮卷西山雨.
闲云潭影日悠悠, 物换星移几度秋.
阁中帝子今安在, 槛外长江空自流.
★七古·滕王阁
临高瞰望醉柔眸，楼翼菁鸟鸣不休。
蓑笠烟雨江渚行，桂棹栏桨泛长洲。
繁庶素芬小品令，楚壤香泓割诸侯。
漫蓉紫菱岁耄耋，江山美人为何求？
★钟陵饯送 唐 白居易
翠幕红筵高在云, 歌声一曲万家闻.
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。
和秀野刘丈寄示南昌诸诗 宋 朱憙
滕王阁下水初生, 闻道登临复快晴.
帝子岂知陈迹在, 长江肯趁曲池平.
山楹雨罢珠帘卷, 檐铎风惊玉配鸣.
满眼悲秋今古恨, 人生辛苦竟何成!
★沁园春·滕王阁
千古名楼，惊世佳文，万代逸芳。望长天秋水，交相辉映；落霞孤鹭，惬意翱翔。南浦飞云，西山叠翠，晓渡章江客异乡。登琼阁，叹江山瑰丽，锦绣华邦。
登临高阁华堂，览历代名流属汉唐。慕神仙伴侣，萧郎弄玉；霓裳歌舞，玉女明皇；才子王勃，名文佳序，万代流芳镶锦墙。凭栏处，望大江东去，赋就诗行。
★滕王阁 唐 杜牧
滕阁中春绮席开, 柘枝蛮鼓殷情雷.
垂楼万幕青云合, 破浪千帆阵马来.
未掘双龙牛斗气, 高悬一榻栋梁材.
连巴控越知何事, 珠翠沉檀处处催.
★七律·题滕王阁
七百江川一夜行，
华章顿显杰才名。
落霞孤鹜千秋句，
秋水长天万载情。
高阁因之成胜地，
豫章从此占雄声。
山川古国添风采，
斜照今仍辉匾楹。
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江诸，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
[注释]
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑵江：指赣江。渚：江中小洲。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。
⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。
⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。
⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。
⑻帝子：指滕王李元婴。
⑼槛：栏杆。
译文
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨，画栋飞上了南浦的'云；
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
滕王阁诗
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的.有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
