《秋》诗歌1
当夏天悄悄走过
我停在了初秋的路口
看那些纷飞的落叶
飘出孤单的回旋
也许在很远的地方
也许就在在脚下
谁能看清 他飘往的方向
心在寒露中渐渐冰封
也许碎了就卟会在疼
是谁在过往里舔着伤口
让我悄悄的听见了声音
痴痴哭泣
在那无名的废墟中唱的沙哑
莫名的心酸
冷冷的在远处看你
看你嘴角那优美的弧形
如落花一样的美丽
点点滴滴 点点滴滴
是谁在微风中轻言
说出浅浅碎语
诉求在你心冷过以后
才如残柳般枯萎
细雨滴答滴答
卟知在何时开始落下
滴在冰冷的泥土
掩埋残缺的悲凉
原来心碎
竟如诗画般美丽
追寻落叶的脚步
飘向遥远的地方
《秋》诗歌2
透明的风
还存留着孩童的稚气
轻轻吹过广阔的原野
心中舒吐着欢愉的气息
从那些灵巧的指缝里
他把一颗颗金黄的
憧憬春天的心
黝黑吹进的土地
在绿色的枝丛中
经过一个漫长的夏季
你们终于星星点点地
露出甜蜜的笑意
和煦的秋阴
轻轻地抚摸着你
哈有多少赞叹之中
你却把浓郁的醇香
悄悄送进人们的心里
你是广袤的大地上
纵横交错的脉管
从春到秋哈
把绿色的血液
向饥渴的田畴浇灌
现在终于歇息了
歇息中你却在思忖
在夺取丰收的时节里
那搏动不息的脉管中
渗透了多少代盐的汗滴
啊怎能忘记
你是春天最辛勤的使者
在你弓一样脊背后
大地涌出一片片碧绿
喧闹的季节过去了
两场装不下丰收的笑语
哈，在秋天大地上
你已把神圣的使命肩起
《秋》诗歌3
之一
秋风醉了
枫叶也红了
在这收获的季节里
很想说出
藏隐多年的心事：
我爱你！
不能忽略的
是你的丽影倩倩
不能忘却的
是你的温柔缕缕
你的诱惑如此动人
如天籁的鸣奏
傍倚在秋的原野
回忆你我爱的情节
沧桑如波涛
悄悄的
去了又回来
之二
浮躁的血气
随八月的风冷却
期许的目光
也被秋霜冻僵
散落一地的残叶
写满了岁月的沧桑
草莽深处的蟋蟀
在唱着喑哑的歌儿
剪断了思绪
心也就再次
挂上了秋的树梢
之三
披一身亮丽的风彩
风尘仆仆
从春的季节走来
当太阳莅临秋的上空
时光就那么一瞬
秋风醉了秋叶红了
摘一枚枫叶
那灼灼的色彩
蒸腾了初恋的感情
也染红了你脸上的羞涩
为了那春的承诺
夏的牵挂
我固执地为你
守望在深秋的原野
之四
秋雨沥沥
如我思念的心雨
绵绵不断
在这寂静的夜
你能体验牵挂的幸福
思念的缠绵吗
人说有距离的爱情
才刻骨铭心
魂牵梦绕
在这秋雨沙沙的夜
想你念你
天昏了地也暗了
如果你心电感应
请走进梦里
我温暖的怀正等着你
之五
你的眼神
飘动着一抹诱惑
燃烧成了
一道七色的彩虹
我无边的梦想
爬行在欲望的边缘
缩短又伸长
无法走出疼痛的阴影
无眠的夜晚
按不住心跳
那漫天的秋雨
是我思念你的泪
《秋》诗歌4
秋的醉美冬的静想
在一个又一个的重叠的日子
在无法逆转的生命之旅
我们学会了思索和坚强
拥有一份沉静和怀想
慢慢地细腻地融化哀伤
在细雨迷蒙的檐下
一杯清茶飘散着诗一般的韵味
在阳光明媚一眼望不穿的秋里
铺满了灿烂静静的流淌着如梦的繁华
在一个醉了词章羞了美色的夜里
帘卷明月遥寄思阙
秋犹如一个温婉知性的女人
举手投足之间
总是不经意的流露出欲说还休
秋更是那人生中最眷恋的时刻
总是想尽力挽留
总是在那一份盛装舞尽奢华
艳丽的绽放之后平添一分忧愁
正是因为秋的华美
而让天空为之更加高远
小河里的鱼儿如游离云端
在寂静的如诗画般的乡野漫步
那熟透的瓜果飘香
宛如一曲曲醉心的吟唱
在不经意之间已然把尘世淡忘
还有那田间奔跑着孩童撒下一路欢乐
赤着脚踩踏着绒绒的青草
也踩踏在了我的心上
烟直日暮辽望里的秋
顿成一片妩媚迷人的景色
那黄昏里的秋
让人产生匪夷所思的晕眩
金色的装扮如天堂里的盛宴
而那余晖里同样还有太多太多的挂牵
当那一轮相思的明月高挂
透过柳枝缭蔓的缝隙
又总是让人揣度着这深秋的思念
是不是愈发甘甜
在这宜人的秋香里
在这郁婉的秋静里
在这浓嫣的秋芳中
人生能够感受到那的一份沉醉
那一份馨香那一份绽放
足以让心灵在所有流逝的
挽不住的伤感里找到一个歇脚的地方
爱过也好恨过也罢
可以让曾经的是是非非
在时间的长河里随意飘荡
从此不再去想
《秋》诗歌5
【关键词】
诗词名句,写景,四季,秋天
【名句】
红藕香残玉簟秋
【出处】
宋?李清照《一剪梅?红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译注】
红莲已残，荷香已消，竹席上也开始透出深深的凉意。
① 玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
【说明】
这首词是宋代女词人李清照的作品，是一首倾诉相思、别愁之苦的词，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
【赏析】
“红藕香残玉簟秋”是这首词的起句，领起全篇。这句写荷花凋谢、竹席泛凉的秋天。一些词评家或称此句“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。
“红藕香残”写的是户外之景，“玉簟秋”则写室内之物，这一兼写户内外景物的起句，涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。
《秋》诗歌6
灰蒙蒙的天
静静的
悄无声息
雨滴打落窗前
慢慢滑下
逐渐蔓延成一条涙河
降温，并不代表不会升温
暂时，暂时而已
九月，夏末秋至
南湖畔，食堂前
每个人的心里都是很矛盾的.，盼望着早点结束的事情却希望它晚点落下帷幕
谁都学会了坚强，分开时没有眼泪，没有什么都没有
突然，有些不敢面对这个场面，或许大家表现太过坚强，我接受不了
难道是现实教会了他们什么我所不知道的东西？不想了
心中的酸楚，无谓的执着，源自一颗感性的心
当一声哨响过后，食堂里是清一色的军训服装，每个人不会在意南湖会有多美火之舞是多有韵味，双子楼有多么壮观
九月，夏末，闷热的天，人们似乎活在一个蒸笼里，显得那样的烦躁
一场雨，浇阳，但不能降温
尘埃一直无法落定
散场了，就这样，没有告别，没有结尾的散了
坐在树底下，发呆，不知道会不会有一天，我们就这样分开
沿着自己的路，渐行渐远，然后成为陌路
我知道，我们都只是彼此心中的过客
但是，我真的,不甘心
荷塘前，蝉轻吟
怀念你，怀念过往，怀念那条铁轨
梦不醒的时候就是真的，抓不住，就是假的。
分明是可以看到你，却怎么也碰触不到
那么，眼前的你到底是真是假？
这是第二年的开始，我们的第二年
笨蛋，你可以听到么？荷塘前有蝉轻吟，为庆祝我们的生日
那深深浅浅的足迹，在面前变的模糊，我们经历了什么？我到现在还是不敢相信
难道一切都是真的？
我不只一次的怀疑着，你是真的不在我身边了么？
武汉，终于下雨了
笨蛋，你还记得我说过我最讨厌下雨的么？
可是，现在我真的很迫切的希望着这里可以有一场大雨
为自己降温，也让我的感情有个机会可以宣泄
好久，不能好好的哭一场了
想念，但又无能为力真的是一种很痛的感觉
阴暗，因为没有见过蓝色的天，这是我对这个地方的最深的感触
夜晚，看不到星星的存在
有位本地的同学介绍这里说是：适合人类居住
我倒是不以为然
如果是适合，为何连星子都会躲我们？
我的心开始一点点空洞
不知道何时可以恢复
炎夏，我未曾经历，但是对于这里的秋至夏不凉的天
我只能祈祷，日子还是慢慢的过
《秋》诗歌7
秋，只余雨声。蛙鸣和蝉叫，
都在光阴里，刻成听不见的烙印。
自我囚禁于，秋声盈满的书卷，思量
是坐化或者涅槃？仔细把风，吹散
云后的湛蓝想象一遍。
有一季，未来我的老屋了，屋梁、
镰刀、斧头，灰尘到处寂寞。木槿，
今天选择白色花朵，在秋雨里朝开夕拾
兀自释放禅意。山坡上那些
贩卖月光的人，早已无事可做。
在每一个土坯墙围合里，
切开腊肉，取出夏季腌制的泡菜，
再乱炖一天香喷喷的饭。必须将
雨水中的稻米收割。才能听到
岁末，归乡人炫耀的笑声。
不止秋夜沉沦，水牛的眼里
也饱含热泪，等偶尔的天晴，
去水田耕种，顺带怀念
一个月前的葱绿，等那个
外出的女孩，带回城里的香水味！
《秋》诗歌8
分不清这偶遇是夜半还是凌晨
你说看到现在的我像是死寂的灵魂
我无言以对
只能说着莫问莫问
你说既然莫问
何不用一段文字告别死寂的心
分不清这偶遇是夜半还是凌晨
你说看到现在的我像是要脱离红尘
我无言以对
只能说着沉沦沉沦
你说既然沉沦
何不用一段故事告别最爱的人
故事的开始他们青梅竹马
他们说会用一生去寻找属于自己的家
你仰望夜空羡慕的问我哪里有世上最美的雪花
一定要留下一片送给未来的他
记得那晚银装素裹落雪倾洒
唯有你的笑声透露着天真无暇
刹那芳华
我轻抚你的长发，笑说海角天涯
故事的中间他们准备分手
她说她会用一生去寻找天涯的尽头
你抓住我的衣袖问我她离开那天他为什么没有挽留
如果他认输她是不是就不会走
记得那晚北风寒凛彻夜嘶吼
唯有你的期待隽刻在漆黑的眼眸
语颤声柔
我轻吻你的额头，笑看雾浓云愁
故事的结局他们已经别离
他说他会用一生去寻找不可能的相遇
你摇晃我的肩膀哭着问我故事中的那个人是不是就是你
为什么放开别人又委屈自己
记得那晚雪落满城凄白如洗
唯有你的泪容倒映在漆黑的夜里
梨花带雨
我轻拭你的发髻，笑着摇头不语
你说这是你见到过最美的冬天
美得流连忘返
你说话时眼中的恬淡
美艳还胜过此刻的夜晚
你把世上最美的雪花印在唇间
换来此生倾心的遇见
你说这是你见到过最冷的冬天
冷的让人心寒
你说话时眼中的飞溅
冰冷还凉过此刻的夜晚
你让我带着那片雪花的记忆
把她融入余下的时光里（今夜的梦里）
我仿若看到
今夜的梦里有雪
而雪中的你
伴着那些提笔难书的过去
悄然远离
《秋》诗歌9
残笔的勾勒
再也无法描蓦那淡淡的秋色
落霞的无奈
也许只有南飞的大雁才能体会了
可乱花丛中的孤鹜
却久久不愿离去
难道哪里是它的归巢
凉凉的秋水
缓缓的流淌着
却不曾打搅岸边的百家灯火
那么的温顺
那么的不张扬
就像一位智者在教化无知的灵魂
群山的魔爪开始张开着
似乎在述说着它的魔力
就这样
它肆无忌惮的蔓延着
仿佛要吞噬它遇到的所有东西
落霞用它最后一抹斜辉
不甘的向群山叫嚣着
可这已不是它的世界
去吧，去吧
用你那温润的光芒
去带给别人安详的黄昏吧
好美的画中画
为何你这么悲伤
就像那飘零的落叶
黯然神伤
不过，还好
这个夜晚有夜色作伴
我不寂寞残笔的勾勒
再也无法描蓦那淡淡的秋色
落霞的无奈
也许只有南飞的大雁才能体会了
可乱花丛中的孤鹜
却久久不愿离去
难道哪里是它的归巢
凉凉的秋水
缓缓的流淌着
却不曾打搅岸边的百家灯火
那么的温顺
那么的不张扬
就像一位智者在教化无知的灵魂
群山的魔爪开始张开着
似乎在述说着它的魔力
就这样
它肆无忌惮的蔓延着
仿佛要吞噬它遇到的所有东西
落霞用它最后一抹斜辉
不甘的向群山叫嚣着
可这已不是它的世界
去吧，去吧
用你那温润的光芒
去带给别人安详的黄昏吧
好美的画中画
为何你这么悲伤
就像那飘零的落叶
黯然神伤
不过，还好
这个夜晚有夜色作伴
我不寂寞
《秋》诗歌10
我想找寻一个地方
看那最后一抹斜阳
淮河南岸我家乡
古城楼
女儿墙
秋水共长天一色
归雁两行
麦苗青青
渔船正忙。
洞宾不敌奶奶智
奶奶庙下绣鞋藏
八公山上战鼓擂
淝水一战威名扬
宋祖也曾困南塘
大禹挥鞭驱黑龙
芍陂泽四方
珍珠泉贤良巷
大救驾豆腐香
刘安炼丹忙
谁识淮南王
青春与理想
忧伤与迷惘
巷深掩不住酒香
八公山上斗志昂
我想找寻一个地方
看那最后一抹斜阳
淮河南岸我家乡
闭月羞花怨，沉鱼落雁愁。
貂婵拜月闭冰盘，佳丽忧民叹国残。
回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
绝代有佳人，幽居在空谷。
君王数载犹尝胆，美色几时能救国?
俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。
罗袖动香香不已，红蕖褭褭秋烟里。
马嵬坡前含恨去，千秋万代笑昏君。
貌煞沉鱼美化身，卧薪尝胆出佳人。
妃子笑迎枝果到，禄山献媚战刀飞。
夫差有何恨，勾贱有何恩。愿不识范蠡，还作浣沙人。
肤如凝脂，吹弹可破，如丝绸之光滑，芦苇之柔韧!
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
含词未吐，气若幽兰。
菡萏不须发，何如解语花。霓裳空自舞，舞到日西斜。
红颜落雁香空老，残梦依稀化逝花。
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
临女仿效颦，乐者心自怡。
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰赛笔管，说话燕语莺声。
楼中少女弄瑶瑟，一曲未终坐长叹。
胪边人似月，皓腕凝霜雪.
罗袖动香香不已，红蕖枭枭秋烟里。
眉将柳而争绿，面共桃而竞红。
眉似远山不描而黛,唇若涂砂不点而朱。
美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁。
聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 。
环佩归不得，塞外草如烟。犹恨汉宫月，时时照胡天。
春江花月夜
朝代：唐代
作者：张若虚
原文：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【赏析1】
《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思归的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中。全是紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生情，诗情随着月轮的升落而起伏曲折，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理的与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色，诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蓄、隽永。诗的内在感情热烈、深沉，看来却是自然、平和，犹如脉搏跳动那样有规律、有节奏，而诗的韵律也相应的扬抑回旋。全诗随着韵脚的转换变化，平仄交错使用，一唱三叹，前呼后应，既回环往复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓诗情与文情丝丝相扣，宛转谐美。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的.春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
【春江花月夜的影响】
1、对唐朝后期作家的影响
《春江花月夜》对民族审美积淀的形成，对后世的诗歌影响，有着不可估量的作用，可以说是前无古人，后无来者。古来写月亮的诗歌中，《春江花月夜》当属第一。曹公的那句“何处秋窗无雨声”与“何处春江无月明?”如出一辙。从李白的“今人不见古时月，今月曾经照古人”也能窥见“江畔何人初见月??江月何年初照人”的影子。
历史 上咏月名句更是数不胜数，例如：张九龄的“海上生明月，天涯共此时”；李白的“举杯邀明月，对影成三人”，“青天来月有几时，我今停杯一问之”；苏轼的“明月几时有，把酒问青天”：范仲淹的“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”：张孝祥的“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”等。虽然都是旷世杰作，但都不如《春江花月夜》那样浑然天成。
2、对其它姊妹艺术的影响
唐诗《春江花月夜》对 音乐 ，舞蹈等相邻艺术也有其深远影响，有著名的舞蹈《春江花月夜》、还有一首著名的民族器乐曲的名字也叫作《春江花月夜》。据说此曲用唐朝诗人张若虚的唐诗《春江花月夜》命名，是因为作者受到张若虚所作《春江花月夜》开头的一段诗句的启发，乐曲形象描绘了月夜春江，花影层叠的迷人景色。尽赞大自然的绮丽美色，尽情赞赏了江南水乡的风姿意态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜，扣人心弦。
