1、白头宫女在，闲坐说玄宗。——元稹《行宫》
2、社稷依明主，安危托妇人。——戎昱《咏史》
3、昨日入城市，归来泪满巾。——张俞《蚕妇》
4、女萝发馨香，菟丝断人肠。——李白《古意》
5、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操》
6、老翁逾墙走，老妇出门看。——杜甫《石壕吏》
7、宁不知倾城与倾国。——李延年《北方有佳人》
8、以色事他人，能得几时好。——李白《妾薄命》
9、天公见玉女，大笑亿千场。——李白《短歌行》
10、长门一步地，不肯暂回车。——李白《妾薄命》
11、朝仍越溪女，暮作吴宫妃。——王维《西施咏》
12、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。——李益《江南曲》
13、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
14、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
15、美人梳洗时，满头间珠翠。——郑遨《富贵曲》
16、雨落不上天，水覆难再收。——李白《妾薄命》
17、听妇前致词，三男邺城戍。——杜甫《石壕吏》
18、美女渭桥东，春还事蚕作。——李白《陌上桑》
19、易求无价宝，难得有情郎。——鱼玄机《赠邻女》
20、对此结中肠，义往难复留。——韦应物《送杨氏女》
21、归来视幼女，零泪缘缨流。——韦应物《送杨氏女》
22、今日汉宫人，明朝胡地妾。——李白《王昭君二首》
23、尔辈况无恃，抚念益慈柔。——韦应物《送杨氏女》
24、自能窥宋玉，何必恨王昌？。——鱼玄机《赠邻女》
25、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
26、玉人邀我少留行。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
27、辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。——李颀《古意》
28、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》
29、粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。——杜荀鹤《蚕妇》
30、九月匈奴杀边将，汉军全没辽水上。——张籍《征妇怨》
31、况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。——杜甫《岁晏行》
32、男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。——王建《田家行》
33、见人初解语呕哑，不肯归眠恋小车。——韦庄《与小女》
34、弄儿床前戏，看妇机中织。——鲍照《拟行路难·其六》
35、敢将十指夸偏巧，不把双眉斗画长。——秦韬玉《贫女》
36、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
37、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》
38、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。——秦韬玉《贫女》
39、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》
40、牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。——曹丕《燕歌行》
41、妾本钱塘江上住。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》
42、重泉若有双鱼寄。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
43、不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。——谢枋得《蚕妇吟》
44、红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。——贾至《春思二首》
45、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。——黄庭坚《登快阁》
46、春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女·春日宴》
47、依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》
48、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。——白居易《后宫词》
49、逡巡女伴来寻访。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
50、团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》
51、鲁女东窗下，海榴世所稀。——李白《咏邻女东窗海石榴》
52、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝》
53、草木有本心，何求美人折！——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》
54、东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。——萧衍《东飞伯劳歌》
55、思妇高楼上，当窗应未眠。——徐陵《关山月·关山三五月》
56、中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。——李梦阳《汴京元夕》
57、任是深山更深处，也应无计避征徭。——杜荀鹤《山中寡妇》
58、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
59、下床着新衣，初学小姑拜。——毛铉《幼女词·下床着新衣》
60、佳人应怪我，别后寡信轻诺。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
61、无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。——陈维崧《虞美人·无聊》
62、虽然不如延年妹，亦是当时绝世人。——李白《中山孺子妾歌》
63、楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。——王昌龄《青楼曲二首》
64、不信妾肠断，归来看取明镜前。——李白《长相思三首·其二》
65、佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。——苏轼《虢国夫人夜游图》
66、夜深月过女墙来，赏心东望淮水。——周邦彦《西河·大石金陵》
67、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
68、花落花开，不管流年度。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》
69、须知狂客，拼死为红颜。——牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》
70、谢公最小偏怜女，嫁与黔娄百事乖。——元稹《遣悲怀三首·其一》
71、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
72、素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
73、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》
74、薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多。——欧阳炯《女冠子·薄妆桃脸》
75、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》
76、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》
77、陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。——韦庄《思帝乡·春日游》
78、三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
79、燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
80、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
描写女子优雅的诗句1
01、佳人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》
02、望断行云无觅处，梦回明月生南浦。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》
03、年年越溪女，相忆采芙蓉。——杜荀鹤
04、美人梳洗时，满头间珠翠。——郑遨《富贵曲》
05、虽然不如延年妹，亦是当时绝世人。——李白《中山孺子妾歌》
06、汉女输橦布，巴人讼芋田。——王维《送梓州李使君》
07、西施越溪女，出自苎萝山。——李白《西施/咏苎萝山》
08、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。——杜荀鹤《山中寡妇/时世行》
09、愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。——欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》
10、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》
11、双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。——姜夔《琵琶仙·双桨来时》
12、东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得。——元稹《织妇词》
13、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。——秦韬玉《贫女》
14、堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。——杜甫《又呈吴郎》
15、女子今有行，大江溯轻舟。——韦应物《送杨氏女》
16、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》
17、自怜十五馀，颜色桃李红。——李白《长干行二首》
18、共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花。——董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》
19、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
20、那作商人妇，愁水复愁风。——李白《长干行二首》
21、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
22、骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》
23、有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。——韦庄《谒金门·春漏促》
24、曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。——岳珂《满江红·小院深深》
25、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。——吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》
26、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》
27、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》
28、槐阴别院宜清昼，入座春风秀。美人图子阿谁留。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》
29、起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
30、春朝物候妍，愁妇镜台前。——郑愔《春怨》
31、媪引浓妆女，儿扶烂醉翁。——范成大《寒食郊行书事》
32、君家玉女从小见，闻道如今画不成。——黄庭坚《谢张仲谋端午送巧作》
33、骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。——纳兰性德《眼儿媚·咏红姑娘》
34、采桑秦氏女，织锦窦家妻。——薛道衡《昔昔盐》
35、游女昔解佩，传闻于此山。——孟浩然《万山潭作》
36、水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。——欧阳炯《南乡子·画舸停桡》
37、思妇高楼上，当窗应未眠。——徐陵《关山月》
38、当垆秦女，十五语如弦。——贺铸《行路难·缚虎手》
39、下床着新衣，初学小姑拜。——毛铉
40、红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。——贾至《春思二首》
41、女萝发馨香，菟丝断人肠。——李白《古意》
42、小男供饵妇搓丝，溢榼香醪倒接罹。——李郢《南池》
43、山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。——祝允明《首夏山中行吟》
44、燕支落汉家，妇女无华色。——李白《塞上曲》
45、楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。——王昌龄《青楼曲二首》
46、岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
47、魏都接燕赵，美女夸芙蓉。——李白《魏郡别苏明府因北游》
48、宫中彩女颜如花，飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。——李白《飞龙引二首·其一》
49、玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。——吴文英《浣溪沙·秋情》
50、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》
51、织妇何太忙，蚕经三卧行欲老。——元稹《织妇词》
52、谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏。——辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》
53、玉座犹寂寞，况乃妾身轻。——谢朓《同谢谘议咏铜雀台》
54、话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。——顾敻《玉楼春·拂水双飞来去燕》
55、朝云乱人目，帝女湘川宿。——吴均《登二妃庙》
56、笑十三杨柳女儿腰，东风舞。——岳珂《满江红·小院深深》
57、多君相门女，学道爱神仙。——李白《送内寻庐山女道士李腾空二首》
58、欢宴良宵好月，佳人修竹清风。——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》
59、女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。——萧衍《东飞伯劳歌》
60、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。——李贺《李凭箜篌引》
61、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》
62、当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隐《富平少侯》
63、远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。——元稹《得乐天书》
64、今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
65、不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
66、自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
67、凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
68、千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。——柳永《采莲令·月华收》
69、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
70、算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》
71、罗袂从风轻举，愁杀采莲女！——毛文锡《应天长·平江波暖鸳鸯语》
72、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
73、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
74、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》
75、君王选玉色，侍寝金屏中。——李白《怨歌行》
76、念佳人、音尘别后，对此应解相思。——晁端礼《绿头鸭·咏月》
77、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
78、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》
79、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操/烈女操》
80、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》
81、提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。——张仲素《春闺思》
82、纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。——白朴《天净沙·夏》
描写女子优雅的诗句2
1、芸芸众神赞，飘飘仙子舞。
2、君还知道相思苦，怎忍抛奴去。
3、委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌。
4、燕赵多佳人，美者颜如玉。
5、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
6、纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。
7、冰肌自是生来瘦，那更分飞后。
8、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
9、脉脉眼中波，盈盈花盛处。
10、温柔几许缘何散，爱恨声声怨。
11、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。
12、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
13、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
14、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
15、凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。
16、朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。
17、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
18、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
19、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
20、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。
21、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
22、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
23、届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。
24、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
25、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
26、照花前后镜，花面相交映。
27、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。
28、皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
29、邀人傅脂粉，不自著罗衣。
30、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
31、云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
32、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
33、绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
34、尝矜绝代色，复恃倾城姿。
35、袅娜少女羞，岁月无忧愁。
36、共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。
37、翩如浮云，矫若惊龙。面如凝脂，眼如点漆。
38、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
39、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
40、不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难。
41、芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标。
42、杨家有女初长成，养在深闺人未识。
43、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
44、昨日乱山昏，来时衣上云。
45、渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。
46、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。
47、丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
48、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
49、美彼之态度兮，凤翥龙翔。
50、佳人自鞚玉花骢，翩若惊燕踏飞龙。
引导语：温庭筠的词给人的是一种感官印象。《菩萨蛮》就细细的描绘了一幅女子梳妆的场景，下面让我们仔细解读一下这首词。
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
温庭筠，唐代人，字飞卿。后人称他为“温八叉”，据传其双手交叉八次，大作就会诞生。这足以和曹植七步成诗相媲美。
按照“一代有一代之文学”的说法，词并不是唐代文学的主流，但温庭筠是一个例外。
在内容上，《菩萨蛮》写了一个女子起床梳妆的过程，大体顺序如下：
起床→梳洗→画眉→簪花→照镜→着装
有人会问，温庭筠一个大老爷们写女孩子起床梳洗之事，未免太“娘”了吧?其实，这是典型的以现代人观念揣度古人的想法。
词，和今天的流行歌曲没有本质区别。词的功能是娱乐，多由美丽女孩在酒席间演唱。说柳永词作“只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月”就是这个意思。试想，如喝酒时唱“红星照我去战斗”这样“高大上”的歌曲，不能不说是大煞风景吧!
可见，温庭筠《菩萨蛮》写女子梳洗打扮的小情调是篇“优秀作文”，一点儿也不跑题。不仅不跑题，还写得文思细密、辞采飞扬、耐人咀嚼。
小山重叠金明灭。
“小山”是什么意思，“金”又指什么呢?这是两个麻烦的问题。
可以肯定，“小山”肯定不是小山丘。原因很简单，写女孩子起床梳洗，跟山丘八竿子打不着。教材的说法，“小山”是一种眉的样式，据说还是唐明皇李隆基发明的。李隆基艺术修养很高，把女子所画之眉分成十种，“小山眉”是第二种。我猜测这种眉大概画得长度比较短、颜色比较浅，远山如黛嘛!
但问题来了，眉如何“重叠”呢?有人说这女子晚上没卸妆，早起时眉色凌乱不均。我认为这种说法不合事理，一觉就能将眉睡“花”，那得出多少汗?太不堪了!“小山”，指眉可备一说，但我并不认同。
第二种解释，小山是一种屏风。叶嘉莹持这种观点，我认同。古人的床前枕畔有一个用来遮面的屏风，被称为小山屏。温庭筠的其他作品中有过描述，如“枕上屏山掩”及“鸳枕映屏山”等。
“金”也并不像教材注释所说“额黄”，即涂在额头上的化妆品，而应指小山坪上涂抹或镶嵌的金色装饰。即使在当代的屏风上，我们还能看到上面涂抹了金色颜料或者镶嵌了蚌壳一类的装饰。几缕太阳光透过窗帘照进来，小山坪上的金色忽有忽无、闪烁发光。
退一步讲，“金”如指额黄，又如何“明灭”呢?与“小山重叠”解释为眉毛一样，这名女子要出多少油汗啊!如此，这分明不是美女，而是张飞。
经过上面分析，我们可以这样来设想温庭筠描绘的场景：日上三竿，几缕阳光打到床边的小山坪上，明灭不定。烁烁的光辉挑拨着昨夜迟睡的女子，女子被搅扰致醒。
鬓云欲度香腮雪。
“鬓云”“香腮雪”这两个词汇用得很妙。“鬓云”，通常会说“云鬓”，即如云之鬓。而说“云鬓”则“实”，则平庸。说“鬓云”则新警，有“陌生化”的效果。“香腮雪”也一样。
本句中“度”字值得玩味。“度”表示一个持续性动作，指云鬓在如雪香腮上流淌滑过。这不仅写出了女子的慵懒之态——半边脸都被头发遮住却不整理，还写出了女子容颜的娇美。
什么样的头发能滑过香腮呢?
显然须是乌黑油亮、顺滑无比的秀发。开玩笑说，她可以去做洗发水广告了。
光有秀发还不够，女子的皮肤肯定也是白皙中透着嫩滑，否则又怎能“度”过呢?如此一说，便见出温庭筠的高明了——没有任何直言女子貌美的词汇，但处处都在暗示其美艳无比。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
起床后画眉、梳妆。
“懒起”一词照应了前文。只有懒起，才有“鬓云欲度香腮雪”之态。但是，照进的阳光宣告了新一天的到来，再懒也要起床了。
她为什么不愿意起床?她心里又在想什么?这里有无限猜测的可能。我们先埋一个伏笔，等讲到“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”时再细说。
本来就起晚了，干嘛不快点梳洗?“弄”就是不慌不忙，带有自我陶醉的意味。“弄”字好玩。她不是匆匆忙忙地洗把脸、胡乱梳几下头便匆匆出门的上班族。她要从从容容、一丝不苟地打扮自己：眉毛的深浅要合适，脂粉的多少要恰到好处，还要认认真真簪花，还要里里外外照镜。
照花前后镜，花面交相映。
女子的情绪在这两句中达到了顶峰。
前面是梳妆镜，后面是手持的小镜子。前面欣赏如花美貌，后面查看簪花是否妥帖。她来来回回照个不停，两个镜子互相映照，出现了小孩子看万花筒那种层层重叠的神奇效果。不同的是，这个万花筒中是无数赏心悦目的美女，而且，这个美女还是自己!不难猜想，这位女子此时的心情定是一片大好。
可是，高潮一过，她便从兴奋的云端跌落而下。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
“新贴绣罗襦”，指女子在穿新衣。当然，理解成制作绣花新衣也未尝不可。
穿新衣自然是高兴的，但女子低头一看，衣服上绣着一对对的金鹧鸪。不愉快的暗示就此产生：鹧鸪成双成对，我却孤独一人!
温庭筠在结尾处用反衬笔法，含蓄地表达了女子的情绪：心上人不在身畔，不免孤寂黯然。
诗读至此，我们也就解决了之前提到的问题——
女子为何“懒起”?
心上人不在身畔，相思成灾导致睡眠不足，所以晚起。
女子为何“梳洗迟”?
女为悦己者容。悦己者既然不在，我又为谁梳妆?无人欣赏，自然慢慢吞吞。
以上是我们对这首词的详细解读。下面我要做一件煞风景的事。有人认为，这首词并不只有表层含义，而是借女子来寄托深意。清代词人张惠言在评论此词时说：
“照花”四句，《离骚》初服之意。
张惠言认为，温庭筠写女子梳妆打扮的过程与屈原有关。这是主观臆测还是有所依凭?温庭筠有没有可能借《菩萨蛮》来传达自己的品性与怀抱?
我看张惠言的话有几分道理。
第一，从大的'历史背景上看，中国自屈原开始就有“香草美人”的传统。
所谓“香草”传统，指中国文人一贯喜用鲜花芳草等来彰显内在品德的做法。所谓“美人”传统，即以女人的口吻来表达士大夫——男人——心理的做法。中国士大夫多有“臣妾人格”。传统伦理讲“夫为妻纲”，女子没有独立的人格，只有依附、取悦男子，其生命才有意义和价值。这比附到君臣关系中，“须眉”就变成了“臣妾”。士大夫生命的意义和价值，也取决于君主的赏识与否。他们被选择还是被遗弃，主动权都在君主手中。
所以，中国历史上男子“作闺音”的例子数不胜数，温庭筠自然也难例外。
第二，从词作具体字句来看，也透露出了这种倾向。“蛾眉”就是泄露“天机”的密码。
中国文化绵延几千年，像温庭筠这样的大文人非但读过《离骚》，而且肯定会熟读成诵。《离骚》中有这样一句：
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。
“蛾眉”代表了容貌的姣好，当然更暗示着屈原自己内在品质的高洁。屈原被楚怀王抛弃，《菩萨蛮》中的这个女人也是孤独一人;屈原被抛弃，仍然保持高洁的品格，这个女人孤独一人，也还是精神饱满地梳妆打扮。可见，两者还真是有一定的相似性。
当然，温庭筠写《菩萨蛮》的初衷，未见得有所寄托。但可能不知不觉中，便将自己的内心包藏进去了。尤其写到“蛾眉”二字时，瞬间触动了自己敏感的神经，寄托便蕴于其间了。
从读者的角度说，由于“蛾眉”这个词汇过于敏感，读之自然马上想起《离骚》，想到屈原，想到香草美人传统。今天的我们不能马上产生此种联想，问题不在词作，而是我们丧失了基本的古典文化修养，已无法“触景生情”而已。
