1、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
2、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
3、江阔云低、断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》
4、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——王勃《滕王阁序》
5、湘江两岸花木深，美人不见愁人心。——卢仝《有所思》
6、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》
7、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
8、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
9、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》
10、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
11、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。——宋方壶《山坡羊·道情》
12、远上寒山石径斜，白云生处有人家。——杜牧《山行》
13、对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。——黄庭坚《醉蓬莱》
14、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。——佚名《敕勒歌》
15、只有天在上，更无山与齐。——寇准《咏华山》
16、天平山上白云泉，云自无心水自闲。——白居易《白云泉》
17、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
18、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
19、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其
20、不论平地与山尖，无限风光尽被占。——罗隐《蜂》
21、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
22、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
23、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其
24、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
25、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
26、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
27、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》
28、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
29、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
30、万壑树参天，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》
31、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
32、水急客舟疾，山花拂面香。——李白《秋浦歌十七首》
33、最是繁丝摇落后，转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
34、初惊河汉落，半洒云天里。——李白《望庐山瀑布水二首》
35、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
36、人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
37、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
38、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
39、稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。——范成大《夏日田园杂兴》
40、兽炉沉水烟，翠沼残花片。——张可久《塞鸿秋·春情》
41、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
42、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
43、天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。——岑参《天山雪歌送萧治归京》
44、巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。——张先《渔家傲·和程公辟赠》
45、古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
46、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。——纳兰性德《长相思·山一程》
47、高峰入云，清流见底。——陶弘景《答谢中书书》
48、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。——岳飞《池州翠微亭》
49、试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》
50、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
51、青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。——高珩《春日杂咏》
52、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》
53、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》
54、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。——李商隐《霜月》
55、虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。——徐凝《庐山瀑布》
56、将军发白马，旌节度黄河。——李白《发白马》
57、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》
58、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》
59、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南·江南忆》
60、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
61、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
62、朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》
63、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
64、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。——曾几《三衢道中》
65、穿天透地不辞劳，到底方知出处高。——冯云山《咏瀑布》
66、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》
67、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
68、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
69、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
70、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
71、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
72、知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。——杜甫《饮中八仙歌》
73、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
74、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》
75、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其
76、黄河水，水阔无边深无底，其来不知几千里。——贡泰父《黄河行》
77、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
78、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
79、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首》
80、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。——皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》
湖面真静啊！静得像一面镜子。湖面真绿啊！绿得像一块无暇翡翠。湖面真清啊！清的看得见鱼儿在水中嬉水。以下是“湖光山色的'诗句”，希望给大家带来帮助！
1、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》
2、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
3、枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。——曾公亮《宿甘露寺僧舍》
4、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》
5、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》
6、巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。——张先《渔家傲·和程公辟赠》
7、好水好山看不足，马蹄催趁月明归。——岳飞《池州翠微亭》
8、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
9、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
10、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
11、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。——佚名《敕勒歌》
12、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
13、君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》
14、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
15、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》
16、将军发白马，旌节度黄河。——李白《发白马》
17、不论平地与山尖，无限风光尽被占。——罗隐《蜂》
18、人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
19、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
20、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。——曾几《三衢道中》
21、古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
22、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
23、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
24、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
25、水急客舟疾，山花拂面香。——李白《秋浦歌十七首》
26、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》
27、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》
28、洞庭春溜满，平湖锦帆张。——阴铿《渡青草湖》
29、天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。——岑参《天山雪歌送萧治归京》
30、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。——纳兰性德《长相思·山一程》
31、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
32、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
33、知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。——杜甫《饮中八仙歌》
34、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
35、远上寒山石径斜，白云生处有人家。——杜牧《山行》
36、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
37、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
38、望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。——《沁园春·雪》
39、只有天在上，更无山与齐。——寇准《咏华山》
40、高峰入云，清流见底。——陶弘景《答谢中书书》
41、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》
42、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
43、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
44、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其五》
45、湘江两岸花木深，美人不见愁人心。——卢仝《有所思》
46、最是繁丝摇落后，转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
47、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
48、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
49、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
50、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》
51、谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
52、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
53、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
54、对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。——黄庭坚《醉蓬莱》
55、燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
56、青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。——高珩《春日杂咏》
57、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——王勃《滕王阁序》
58、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。——宋方壶《山坡羊·道情》
59、西登香炉峰，南见瀑布水。——李白《望庐山瀑布水二首》
60、今古长如白练飞，一条界破青山色。——徐凝《庐山瀑布》
61、试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》
62、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》
钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
赏析
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明白居易是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和白居易左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出白居易细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是白居易观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有白居易主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把白居易边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代白居易谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写白居易最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。白居易置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，白居易也余兴未阑。
中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将白居易本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当白居易默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的'点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。白居易在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果白居易没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，白居易饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出白居易游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
背景
唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天。
春题湖上
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
译文
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，白居易不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，白居易不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
赏析
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，白居易不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，白居易不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。白居易以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出白居易对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比白居易描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系白居易的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是白居易的心里话，也是此诗的“言外余情”。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《春题湖上》中的相应诗句衍化而来的。
背景
这是一首著名的杭州西湖春景诗。白居易于唐穆宗李恒长庆二年（公元822）七月，出任杭州刺史，十月到任，至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所。此诗即作于白居易卸杭州刺史任之前夕，大约是唐代长庆四年（公元824）春，白居易在杭州住期将满，就要离开之前所作。白居易为了逃避当时朝廷激烈党争的政治漩涡，自求出守杭州。其后的诗作不免流露出离开了是非之地的轻松愉快心情。这首诗则因届满将归，而滋生怅惘的依依惜别情。
