1. 随风潜入夜，润物细无声。 杜甫《春夜喜雨》
2. 大雪压青松，青松挺且直。 陈毅《青松》
3. 今天她是不爱雨，那我明年化雪来。 扬过杨过《无题》
4. 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 高適《别董大二首》
5. 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 岑参《白雪歌送武判官归京》
6. 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 卢纶《和张仆射塞下曲其三》
7. 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 苏轼《和子由渑池怀旧》
8. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 韩愈《早春呈水部张十八员外 》
9. 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 许浑《咸阳城东楼 》
10. 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 李清照《如梦令昨夜雨疏风骤》
11. 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 苏轼《定风波三月七日》
12. 晓看红湿处，花重锦官城。 杜甫《春夜喜雨》
13. 晚来天欲雪，能饮一杯无。 白居易《问刘十九》
14. 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 卢梅坡《雪梅其一》
15. 若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》
16. 风雨送春归，飞雪迎春到。 《卜算子咏梅》
17. 山回路转不见君，雪上空留马行处。 岑参《白雪歌送武判官归京》
18. 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 韦应物《滁州西涧》
19. 落花人独立，微雨燕双飞。 晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
20. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 黄庭坚《寄黄几复》
21. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 陆游《临安春雨初霁》
22. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
23. 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
24. 知否，知否?应是绿肥红瘦。 李清照《如梦令昨夜雨疏风骤》
25. 帘外雨潺潺，春意阑珊。 李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》
26. 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》
27. 此去经年，应是良辰好景虚设。 柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
28. 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》
29. 流水落花春去也，天上人间。 李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》
30. 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 王建《雨过山村》
31. 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 元稹《闻乐天授江州司马》
32. 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 温庭筠《菩萨蛮小山重叠金明灭》
33. 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 杜甫《绝句》
34. 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？____元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。____卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花，今来花似雪。____范云《别诗》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。____岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。____崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。____柳宗元《江雪》
7、柴门闻犬吠，风雪夜归人。____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。____卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道。____舒亶《虞美人·寄公度》
10、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。____韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
11、北国风光，千里冰封，万里雪飘。____《沁园春·雪》
12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。____杜甫《绝句》
13、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
14、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。____李白《行路难·其一》
15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。____卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
16、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。____关汉卿《大德歌·冬》
17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。____高适《别董大二首》
18、今我来思，雨雪霏霏。____佚名《采薇》
19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》
20、五月天山雪，无花只有寒。____李白《塞下曲六首·其一》
21、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。____卢梅坡《雪梅·其一》
22、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。____张谓《早梅》
23、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。____韩愈《春雪》
24、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。____李白《北风行》
25、大雪压青松，青松挺且直。____陈毅《青松》
26、终南阴岭秀，积雪浮云端。____祖咏《终南望余雪》
27、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。____马致远《寿阳曲·江天暮雪》
28、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。____杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。____柳中庸《征人怨 / 征怨》
30、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。____王维《观猎》
31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。____岑参《白雪歌送武判官归京》
32、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
33、春雪满空来，触处似花开。____赵嘏《喜张沨及第》
34、风雨送春归，飞雪迎春到。____《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在，石断寒泉流。____李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、前村深雪里，昨夜一枝开。____齐己《早梅》
37、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。____郑燮《山中雪后》
38、夜雪初霁，荠麦弥望。____姜夔《扬州慢·淮左名都》
39、夜深知雪重，时闻折竹声。____白居易《夜雪》
40、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
41、溪深难受雪，山冻不流云。____洪升《雪望》
42、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
43、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
44、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。____李商隐《对雪二首》
45、数萼初含雪，孤标画本难。____崔道融《梅花》
46、雪月最相宜，梅雪都清绝。____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
47、吹灯窗更明，月照一天雪。____袁枚《十二月十五夜》
48、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。____欧阳修《戏答元珍》
49、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。____王守仁《春晴》
50、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。____杜甫《阁夜》
51、野望
唐代：王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
译文
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
注释
⑴东皋（gāo）：王绩诗人隐居的地方。薄暮：傍晚。薄，迫近。
⑵徙倚（xǐyǐ）：徘徊，来回地走。依：归依。
⑶秋色：一作“春色”。
⑷落晖：落日。
⑸犊（dú）：小牛，这里指牛群。
⑹禽：鸟兽，这里指猎物。
⑺采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后 ，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。
赏析
这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出王绩诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含王绩诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的'意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，王绩诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是王绩诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，王绩诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，王绩诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园王绩诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出王绩诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《野望》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把王绩诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
有关于雪的诗句：
1、万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。——《望蓟门》
2、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——《苑中遇雪》
3、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——《白雪歌送武》
4、云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。——《久别离》
5、已讶衾枕冷，复见窗户明。——《夜雪》
6、昔去雪如花，今来花似雪。——《别诗二首·其一》
7、罗襟湿未干，又是凄凉雪。——《满路花·冬》
8、天寒霜雪繁，游子有所之。——《赤谷》
9、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——《癸卯岁十二月中作》
10、此行何去？赣江风雪迷漫处。——《减字木兰花·广昌路上》
11、积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。——《南归阻雪》
12、梅花万里外，雪片一冬深。——《寄杨五桂州谭》
13、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——《行路难》
14、旷野莽茫茫，乡山在何处。——《南归阻雪》
15、十月江南天气好，可怜冬景似春华。——《早冬》
16、靖康耻，犹未雪。——《满江红·写怀》
17、孤飞一片雪，百里见秋毫。——《观放白鹰·其一》
18、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——《江雪》
19、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——《北风行》
20、漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。——《咏东海》
有关于月的诗句：
1.大漠沙如雪，燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》
2.素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。 —— 张孝祥《念奴娇·过洞庭》
3.月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。 —— 李商隐《观灯乐行》
4.无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。 —— 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
5.可怜今夕月，向何处、去悠悠。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
6.翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
7.松风吹解带，山月照弹琴。 —— 王维《酬张少府》
8.风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 —— 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
9.风鸣两岸叶，月照一孤舟。 —— 孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
10.千门开锁万灯明，正月中旬动地京。 —— 张祜《正月十五夜灯》
11.满月飞明镜，归心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》
12.可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。 —— 苏轼《西江月·顷在黄州》
13.高楼当此夜，叹息未应闲。 —— 李白《关山月》
14.广泽生明月，苍山夹乱流。 —— 马戴《楚江怀古三首·其一》
15.朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
16.落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 —— 吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
17.解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 —— 曾巩《咏柳·乱条犹未变初黄》
18.风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 —— 白居易《江楼夕望招客》
关于古诗的分类：
在中国古代诗歌体式繁多，在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。可是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色的区别，对它们有约定俗成的称呼。
在人教版八年级（下）在《诗五首》的“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由，语言流利，格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗的异同。”又九年级（上）知识短文《怎样读书》中说：“杜甫的《石壕吏》格律较宽，叫古风……”
在这里的叫法，不符合习惯。于是人们习惯上把杜甫的《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参的《白雪歌》叫做“七言歌行体”，编者也明显看到了两诗的“异”，因此出了这样的问题。而杜甫的《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但是习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”，而不叫“古风”。就为了说清这个问题，需要对中国古代诗歌体式作一简要回顾。
