导语：七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
古诗（律诗）格律知识
古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。
一、押韵
韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。
例（一）：书湖阴先生壁（宋·王安石）
茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。
例（二）：四时田园杂兴（宋·范成大）
昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。
例（三）：山行（唐·杜牧）
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。
古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。
律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为平声字（即阴平、阳平调的字）。例如：
（一）送魏大将军（唐·陈子昂）
匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
（二）咏煤炭（明·于谦）
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。
（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。
二、平仄
平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的'格律，主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声（包括阴平、阳平），“仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：
（一）五律：
1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
（二）七律：
1、仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为：
第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。
第三，律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。
第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
灯火处遥远的阑珊，青山楼外拨动琴弦 。下文就是一些八字唯美押韵的诗句，欢迎大家阅读与了解。
八字唯美押韵诗句篇1：
一、 宫灯夜明昙华正盛，共饮逍遥一世悠然。
二、 谢谢你的隔岸观火，谢谢你的不曾救我，谢谢你的令我错过。
三、 看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年
四、 最真诚的朋友，用无私和善良装点你的人生世界;最珍贵的朋友，用坦荡的情怀为你建筑靓丽的景色;最难得的朋友，会穿越天涯海角把友谊的篇章谱写;最有缘的朋友，共同用心灵奏响人世间真诚乐章!祝福您和家人幸福快乐!
五、 掬一捧清水，放逐在江河，融入流逝的岁月，将心洗净;捻一缕心香，遥寄在云端，在最深的红尘里重逢，将心揉碎;望一程山水，徘徊在月下，在相思渡口苦守寒冬，将心落寞。桥非桥，雾非雾，心也非心，争渡不如撑渡，撑渡不如飞渡，飞渡不知能渡?
六、 金堂玉马，玉人风华，不于我浪迹天涯，遍看朝夕烟霞。
七、 心微动，奈何情已远，物也非，人也非，事事非，往日不可重。
八、 我恨生前未积缘，古佛青灯度流年。
九、 “泪轻落，一点一点消融。遥望中，一丝一丝心痛。花落花开开不休，上善若水水自流。红颜远，相思苦，几番意，难相付。情难舍，心难留，花朝月夜，转眼变成指间沙。那一刻，韶华远去无处寻。那一刻，孤影成形泪湿衣”。 《凤凰错：替嫁弃妃》
十、 谁家的清笛渐响渐远，响过浮生多少年。
十一、 一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦?在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔!
十二、 在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。
十三、 我拱手天下，许你两袖烟花，那，若我化土为沙，你可会为我祭酒扫茶?
十四、 人生如戏轮回，舞台戏子不悔。
十五、 一个秋风萧瑟的'寒夜，当天边那弯孤独徘徊的月儿轻轻告诉了我该如何描绘心中最美的风景之后，我便不再抱怨为什么人生总是有太多的遗憾，不再感叹生命的尽头总是轻烟。
十六、 不如就此相忘于尘世间 今夜无风无月星河天悬 听罢笛声绕云烟 看却花谢离恨天 再相见 方知浮生未歇 《浮生未歇》
十七、 秋风吹动叶飘零，执一分清念，在时光深处将记忆里那份暖香搁浅，沐一份晨光，盈一眸恬淡，谁的惊鸿一瞥，停驻在记忆长廊的飘荡着沉香萦绕回旋?听秋，静静伫立在窗前，听大雁声声远翱翔，听硕果累累呢喃语，一抹云霞天边灿烂，一卷秋声诉秋绵。
十八、 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
十九、 拈一指温馨，推开了那一抹念的重门，用记忆和思念，在季节的深处，寻觅万千风景。桃红万丈，尘缘雾霭，镂花案上，墨香未干，红笺小字，诉遍相思意，所有关于你的往事，关于你的片段，如古诗词韵里欢然散句，悄然坠入零落的诗行，字字踟躇，行行如许，深深地篆刻着心底。
二十、 花季未了，人却散了，风在飘，何时再重逢。
二十一、 一纸凉薄，写我半生彷惶;一纸沧桑，书我一世独殇;一纸微黄;记我此生风霜。
二十二、 灯阑珊，影阑珊，雨婆娑，梦婆娑，谁人小楼西风回首，凝眸那对岸阑珊的灯火，是谁在为谁守候?是否现在的我已无欲无求，是否麻木的身心已经习惯了等候，擦肩的丁香忧郁，在天青色中眼望欲穿，无泪天地也愁。碧云天，黄花地，秋风瑟瑟，北雁南飞，伊人临窗，不再见那昔日的绿肥红瘦;无语独上小舟，秋风水调歌头，谁人凭栏望水，那枯荷已消瘦，凄凉空自叹离愁。夜来谁染霜林醉，落雨总是离人愁。
二十三、 夏蝉冬雪 不过轮回一瞥 悟道修炼 不问一生缘劫 白纸画卷 寥寥几笔绘江湖深浅 难绘你 不染纤尘的容颜 夜不成眠 心还为谁萦牵 灯火竹帘 梦里随风摇曳 月华似练 遥看万载沧海成桑田 它不言 不言命途的明灭 若流芳千古 爱的人却反目 错过了 幸福 谁 又为你 在乎 若 贻笑千古 因 为爱得执迷又糊涂 也不悔做你的信徒 ——许嵩 《千古》
八字唯美押韵诗句篇2：
1、心不动，则不痛。
2、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。
3、我在过马路，你人在哪里。
4、我赢了所有人，但却输掉了你。
5、我想给你幸福，却走不进你的世界。
6、我的世界，你不在乎;你的世界，我被驱逐。
7、听一季忧伤，倾半世月光。
8、听悲伤的歌，看幸福的戏。
9、一边深情，一边残忍。
10、心伤透了，仿佛没了泪。
11、悲伤才念情，寂寞才说爱。
12、你来过一下子，我想念一辈子。
13、沉默是害怕的借口，傻笑是委屈的理由。
14、错爱一人，寂寞一生。
15、等待你的关心，等到我关上了心。
16、看的开一点，伤就少一点。
17、没有什么过不去，只是再也回不去。
18、面对不一定最难过，孤单不一定不快乐。
19、明明已经习惯了孤单，为何还是如此贪念温暖。
20、别等到错过后才去后悔，别等到失去后才想挽回。
21、最初不相识，最终不相认。
22、走完同一条街，回到两个世界。
23、谁把谁当真，谁为谁心疼。
24、谁比谁清醒，谁比谁残酷。
25、生如夏花之殉烂，死如秋叶之静美。
26、时间没有等我，是你忘了带我走。
1、我，永远不是谁的谁。
2、心的位置，已经空了。
3、学会，走出痛苦迷区。
4、寂寞，只愿一人独享。
5、其实，我也曾在乎过。
6、手放开，让彼此自由。
7、素时景年，一世疏离。
8、落花有意，流水无情。
9、忘不了你，离不开你。
10、为你赌注，义无反顾。
11、我的幸福，与你无关。
12、戏子入画一生天涯。
13、想告别，永远的寂寞。
14、向来缘浅，奈何情深。
15、向来缘浅，奈何情深?
16、心很久，没人关心了。
17、心若一动，泪就千行。
18、幸福右边荒芜人烟。
19、一个人，在自言自语。
20、咫尺天涯，阴阳两隔。
负了整个天下，只为走入你的年华。
若你此生能将我铭心相记，我愿今世颠沛四海流离。
今夜;踏碎月光，任往事放飞，洒落在每一根琴弦，触动声声如诉。柔碎怀中的思绪，弥漫在夜色，化作声声的低唤，缠绵流连成细瘦得忧伤，藏在夜的一角，跌落满怀的轻愁，挥洒落寂。
长安柳絮飞，箜篌响，路人醉。
宫灯夜明昙华正盛，共饮逍遥一世悠然。
月小楼台轻，起舞飞仙池，疑来又是梦，回首，只见流水脉脉。
如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。
若非为等一人，何苦守此空城。
谁家的清笛渐响渐远，响过浮生多少年。
雾未散尽，你支一小舟，在江南里慢摇。
恍然今生的我，就是前世轻狂的她。
只怪我自作多情，为你反了天庭，抽了龙筋，染了云鬓，动了凡心。
血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。
半窗疏影，一梦千年，琴歌萧萧笛声怜。
繁华尽处，寻一处无人山谷，建一木制小屋，铺一青石小路，与你晨钟暮鼓，安之若素。
你早已释然了无我的流年，我却还在失你的时光里怀念。
你的空间，我为什么要用寂寞独挡一面。
我独自站在云水之涯，眺望我求不得的你啊，掌间盛开了冻伤的优钵罗花。一生就唱了这么一支歌，褪尽铅华后等你来和，静静地。
朱亭折扇，我牵小驴笑得狂，清明上河就笑这一场。
扬州绿柳间，花雨欲湿人面，青楼女抚弦，又说南飞燕，又诉思恋，曾经红豆山满，君可见?
江船夜雨听笛，倚晚晴。
人间多少浮华向晚，我却只学会了孤芳自赏。
在黑暗的隧道穿越时间过长，光亦更接近一种幻觉。
褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
无端坠入红尘梦，惹却三千烦恼丝。
千年的等待，却只换来一句：我的爱早已不在。
你欠我九十九世的爱恨情仇，一辈子又怎么还得清。
曾是你扰我清梦一场，曾是你予我半世凄凉，曾是你令我相思成伤，曾是你害我再无良方。
闭目身半躺，腰中酒凉。
梨花瘦尽雨阑珊，叹春去人休，只影落青灯，旧日风流消。
谁说感情滂沱不然，怎得侵湿了整件衣裳。
向来缘浅，奈何情深。
丢了经年风霜，弃了杨柳春芳，依稀是年少的轻狂。
和寂寞对话，只是不愿意相信你已经离开。
你未曾说出口的别离，那便是流言蜚语。
不恋尘华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。
露恨晨曦花怨秋，醉后，只落一地愁。
妆花缎，软烟罗，湘色弹墨，几消伶仃春色，奈何侬本多情。
问君几次嫣然回眸，我仍只盼尽那朝霞渐落。
梦中楼上月下，站着眉目依旧的你啊!
来生，想做一朵蒲公英，无牵无挂，无欲无求，起风而行，风静而安。
一笑道尽世事沧桑，一曲乡愁无尽回忆泪皆殇，一朝回眸望不到世间万物的迁长，那年风中柳枝荡漾，玫瑰花落万丈华光，青衫柔软，红衣飘荡，如今却只剩一世凄凉。
如若可以，望你自此众叛亲离，全天下只剩我一人愿意要你。
良人怎奈变凉人，旧城之下念旧人。
也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
雨打芭蕉晚，清吹那堪听，灯花瘦烬春宵冷，箜声依旧，心字全非。
若君为我赠玉簪，我便为君绾长发。洗尽铅华，从此以后，日暮天涯。
任阳光匆匆流淌，斑驳了彼此的时光。山高水流长，天涯何妨，流离不过远方。
我诅咒你们生生世世的相遇，却生生世世的别离，且生生世世的不可忘记。
看崖下的云海涛生涛灭，而崖上风声萧萧，梨花依然像那年一样落下来。
多少人，提剑纵马，说诗酒趁年华，可知年华只是弹指一刹。
将血化墨，你画烟波，淹埋我。
波渺渺，柳依依。是谁，伫立开满蘋花的汀洲，望穿秋水，歌断离殇，离人犹未归。
伫立在红尘彼岸，眉眼凝盈，青丝如水，凭栏望，听风吟，兀自的流连。一程山，一程水，年轮更迭中渐次抵达的苍老，苍老了你我。
谢谢你的隔岸观火，谢谢你的不曾救我，谢谢你的令我错过。
昨夜小楼细雨桂堂，伞下我踮脚望，诗中徜徉，蒹葭苍苍。对饮东篱三两盏何妨轻佻，把酒问月姮娥可好。
一梦落尽繁世芳华，一念呢喃唏嘘叹百转千回，一引忘川绘不出相濡以沫的眷恋，那倾雪中红梅依旧，木棉听风浅唱回落，水墨如画，绝色超然，如今却只余形单影只。
我看过很多遍的花开花谢，采过很多甜美或者苦涩的果实，酿过很多种类的好酒，却只遇见过一个能举樽共饮的人。
你是我此生不会再遇的海，丢失在如许的经年里独自盛开。
