1. 芹芽相浅江渌深，江南画船载楚心。
2. 芹根生叶石池浅，桐树落花金井香。
3. 芹泮珠曹争禄养，桂林雁郡催行色。
4. 芹香藻暖鹄得意，左右从官呼万岁。
5. 芹沼不香惊绿帽，草堂无语对黄昏。
6. 芹香藻绿涵和气，枫老梅疏健小春。
7. 芹宫会讲晨留榻，柏府程书晚驻骖。
8. 芹未出泥先有燕，花都委地尚无莺。
9. 芹宫尚有肩吾在，花县犹存子建知。
10. 芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
11. 芹堂风景几经过，匝坐红蕖倚绿荷。
12. 芹藻浮香水半环，官曹得似广文间。
13. 芹宫地属淳熙祖，芸阁功成四世孙。
14. 芹泥夹岸融融日，野水当门淡淡花。
15. 芹溪处士古人风，宝剑尘埋未化龙。
16. 芹牙差差兰笋短，石渠冰销水色浅。
17. 芹宫日晚守祠斋，争见花如火齐堆。
18. 芹泮西风寂寞滨，相逢不作白头新。
19. 芹宫竞说广文贤，姓字高县衮绿边。
20. 芹泮人人陶圣化，花封处处置师儒。
21. 芹泮佩衿尊郑老，桐江谱牒派玄英。
曹雪芹的诗词
1、《临江仙·白云堂前春解舞》描写风 清·曹雪芹
白云堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷，几曾随逝水？
2、《好了歌》清·曹雪芹
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
3、《好了歌注》清·曹雪芹
陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁。
4、《红楼梦曲》 清·曹雪芹
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天、伤怀日。
5、《红楼梦曲-留余庆》 清·曹雪芹
留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
6、《红楼梦曲》 清·曹雪芹
为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生。
7、《红楼梦曲》 清·曹雪芹
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。
8、《红楼梦十二曲——乐中悲》 清·曹雪芹
襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛中谁知娇养？
9、《红楼梦十二曲——晚韶华》 清·曹雪芹
镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅，再休提绣帐鸳衾。
10、《红楼梦十二曲——虚花悟》 清·曹雪芹
将那三春勘破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。
11、《寄生草·无我原非你》 清·曹雪芹
无我原非你，从他不解伊。肆行无碍凭来去。茫茫着甚悲愁喜？
12、《警幻仙姑赋》 清·曹雪芹
方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。
13、《临江仙·白玉堂前春解舞》 清·曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？
14、《南柯子·空挂纤纤缕》 清·曹雪芹
空挂纤纤缕，徒垂络络丝。也难绾系也难羁，一任东西南北各分离。
15、《螃蟹咏》讽刺诗 清·曹雪芹
桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
16、《琴曲四章》 清·曹雪芹
风箫箫兮秋气深，美人千里兮独沉吟。望故乡兮何处？倚桂杆兮涕沾襟。
17、《秋窗风雨夕》 清·曹雪芹
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
18、《唐多令·粉堕百花州》描写柳 清·曹雪芹
粉堕百花洲，香残燕子楼。 一团团、逐队成球。
19、《桃花行》 清·曹雪芹
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒：帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
20、《题帕三绝句》 清·曹雪芹
其一：眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？
21、《望江南·随身伴》 清·曹雪芹
随身伴，独自意绸缪。谁料风波平地起，顿教躯命即时休。孰与话轻柔？
22、《问菊》 清·曹雪芹
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
23、《西江月·无故寻愁觅恨》 清·曹雪芹
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
24、《杏帘在望》 清·曹雪芹
杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
25、《咏白海棠》 清·曹雪芹
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
26、《咏白海棠》 清·曹雪芹
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
27、《咏白海棠》 清·曹雪芹
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
28、《咏白海棠》 清·曹雪芹
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
29、《咏白海棠》 清·曹雪芹
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
30、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
有眼无珠腹内空，荷花出水喜相逢。梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。
31、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
南面而望，北面而朝。象忧亦忧，象喜亦喜。
32、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
朝罢谁携两袖烟？琴边衾里无两缘。哓筹不用鸡人报，五更无烦侍女添。
33、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。
34、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
天运无功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，因为阴阳数不通。
35、《元宵灯谜》 清·曹雪芹
能使妖魔胆尽催，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已是灰。
36、《赞林黛玉》 清·曹雪芹
两弯似蹙非蹙肙烟眉，一双似喜非喜含露目。
37、《葬花吟》描写花 清·曹雪芹
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘？
38、《正册判词》 清·曹雪芹
势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。
39、《正册判词》 清·曹雪芹
子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。
40、《自题一绝》 清·曹雪芹
满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？
菱荇鹅儿水
清代：曹雪芹
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
香菱咏月·其二
清代：曹雪芹
非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
咏红梅花得“花”字
清代：曹雪芹
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
香菱咏月·其一
清代：曹雪芹
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
五美吟·西施
清代：曹雪芹
一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，头白西边上浣纱。
螃蟹咏
清代：曹雪芹
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。
菊梦
清代：曹雪芹
篱畔秋酣一觉清，与云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
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曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日） ，名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》作者，关外祖籍辽宁铁岭，生于南京，约十三岁时迁回北京。曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙 ，曹顒之子（一说曹頫之子） 。
曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活 。至雍正六年（1728），曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。后又移居北京西郊，靠卖字画与朋友救济为生 。曹雪芹素性放达，爱好广泛，对金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。
主要功绩
曹雪芹最伟大的贡献在于文学创作。他创作的《红楼梦》规模宏大、结构严谨、情节复杂、描写生动，塑造了众多具有典型性格的艺术形象，堪称中国古代长篇小说的高峰，在世界文学史上占有重要地位。曹雪芹为中华民族、为世界人民留下了宝贵的文化遗产与精神财富，不仅对后世作家的创作影响深远，而且在绘画、影视、动漫、网游等领域产生了大量优秀衍生作品，学术界、社会上围绕《红楼梦》作者、版本、文本、本事等方面的研究与谈论甚至形成了一种专门的学问——红学。
文学特点
“生于繁华，终于沦落”。曹雪芹的家世从鲜花着锦之盛，一下子落入凋零衰败之境，使他深切地体验着人生悲哀与世道的无情，也摆脱了原属阶级的庸俗与褊狭，看到了封建贵族家庭不可挽回的颓败之势，同时也带来了幻灭感伤的情绪。他的悲剧体验，他的诗化情感，他的探索精神，他的创新意识，全部熔铸到《红楼梦》里。
热爱生活又有梦幻之感，入世又出世，这是曹雪芹在探索人生方面的矛盾。曹雪芹并不是厌世主义者，他并不真正认为人间万事皆空，也并未真正勘破红尘，真要劝人从所谓的尘梦中醒来，否则，他就不会那样痛苦地为尘世之悲洒辛酸之泪，就不会在感情上那样执著于现实的人生。他正是以一种深挚的感情，以自己亲身的体验，写出入世的耽溺与出世的向往，写出了耽溺痛苦的人生真相与希求解脱的共同向往，写出了矛盾的感情世界与真实的人生体验。
《红楼梦》开卷第一回有两篇作者自序。在这两篇自序里，曹雪芹自述写作缘起、写作经历与心得体会，鲜明地表达了自己的文学思想与创作原则。 他首先批评了那些公式化、概念化、违反现实的创作倾向，认为这种创作远不如“按自己的事体情理”创作的作品“新鲜别致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子”，“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者”。他既不借助于任何历史故事，也不以任何民间创作为基础，而是直接取材于现实社会生活，是“字字看来皆是血”，渗透着作者个人的血泪感情。作品“如实描写，并无讳饰”，保持了现实生活的多样性、现象的丰富性。从形形色色的人物关系中，显示出那种富贵之家的.荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势。他所写的人物打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物，都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造出典型化的人物形象。曹雪芹以诗人的敏感去感知生活，着重表现自己的人生体验，自觉地创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄，是那样的历历在目，又是那样的难以企及。他不像过去的小说居高临下地裁决生活，开设道德法庭，对人事进行义正词严的判决，而是极写人物心灵的颤动、令人参悟不透的心理、人生无可回避的苦涩与炎凉冷暖，让读者品尝人生的况味。
