1、爱情的午夜时分都同正午一样明亮。
2、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。
3、难道不是你的能说会道的眼睛，逼着我违犯了自己立下的誓言?人世上谁又有能力和它争论?再说，为你破誓也实在情有可原。
4、雨在挡伞，阳在遮树，风在拦窗，你在爱我。
5、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。
6、真情如何难知道，不到坏精灵，放出我的好精灵，我永不能安心。
7、我不真的凭我的眼睛来爱你，在你身上我看见了千处错误;但我的心却爱著眼睛所轻视溺爱著，不理睬面前的景象。
8、真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
9、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切包括你。
10、要和一个女人相处的快乐，你应该多爱她，却别想要了解她。
11、东升的太阳还没有吸干朝露，棚外的牛群还没有躲进荫凉，西塞利亚，一夜尝够了相思苦，急忙忙来到杨柳垂岸的小河旁，在那里焦急地等待着阿都尼，因为他常到这条小河里来游泳。
12、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧。你好吗?对不起。
13、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。
14、莫再悲吟，姑娘，莫再悲吟，停住你沉重的哀音;哪一个夏天不绿叶成荫?哪一个男子不负心?
15、爱是一件温柔的东西，要是你拖着它一起沉下去，那未免太难为它了。
16、爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。
17、爱情不是花阴下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同上的基础上的。
18、闻卿喜雨，启伞枝矣。闻卿恋日，趋林荫矣。闻卿乐风，闭宅户矣。闻卿慕吾，病我怀矣。
19、君乐雨兮启伞枝，君乐昼兮林蔽日，君乐风兮栏帐起，君乐吾兮吾心噬
20、我只曾发誓和一个女人绝交，但我能证明，你却是一位天神：天仙不能为尘俗的誓言所扰;而你的洪恩却能使我返
21、啊，爱情的主旨是彼此讨好，年老的情人不爱谈自己的年龄：既然爱情能掩盖我们的不幸，让爱情骗我吧，我也在欺骗爱情。
22、只要你明白珍惜爱与被爱我愿意等待你给我的未来。
23、我的爱发誓说，她是一片真诚，我相信她，虽然明知道她在撒谎，我要让她想着我是年幼单纯，不理解人世的.种种欺骗勾当。
24、爱情!你深入一切事物的中心;你会把不存在的事实变成可能，而和梦境互相沟通。
25、时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质，什么都逃不过他那横扫的
26、我有两个爱人，这也并非可喜事，他们像两个精灵使我不得安宁;我的好精灵是一个漂亮小伙子，我的坏精灵是一个难看的女人。
27、因为她生的美丽，所以被男人追求;因为她是女人，所以被男人俘获。
28、能不能让我来把你比作夏日?你可是更加可爱，更加温婉;狂风会吹落五月里盛开的花朵，夏季的日子又未免太短暂。
29、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
30、爱比杀人重罪更难隐藏;爱情的黑夜有中午的阳光。
31、无论你身在何处，无论你为何忙碌，我都会在此守候。
32、我也相信爱可以排除万难;只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。
33、悲贱的东西原本并不好，爱情可以将它变得高贵。爱情不是用眼睛，而是用心来看的，所以拥有翅膀的丘比特被画成瞎子。
34、多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。
35、如果是爱情使我赌咒发誓，我又何能誓绝爱情?啊，一切誓言都是空话，只除了对美人的誓辞;虽然我仿佛言而无信，我对你却永远是一片真心;那一切，对我是不移的像树，对你却是柔软的柳枝。
第18首 十四行诗
By William Shakespeare
莎士比亚威廉
Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate:
能不能让我来把你比作夏日?
你可是更加可爱，更加温婉;
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date:
狂风会吹落五月里盛开的花朵，
夏季的日子又未免太短暂;
Sometime too hot the eye of heaven shines
And often is his gold complexion dimmed;
有时候苍天的巨眼照得太灼热，
他那金彩的脸色也会被遮暗;
And every fair from fair sometimes declines,
By chance or nature’s changing course untrimmed;
每一样美呀,总会(离开美丽)凋落，
被时机或者自然的代谢所摧残;
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou own;
但是你永久的夏天决不会凋枯，
你永远不会失去你美的形象;
Nor shall death brag thou wander in his shade,
When in eternal lines to time thou grow:
死神夸不着你在他影子里的踟蹰，
你将在不朽的诗中与时间同长;
So long as men can breathe, or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.
只要人类在呼吸，眼睛看得见，
我这诗就活着，使你的生命绵延。
(屠岸 译)
莎士比亚经典爱情语录诗歌
聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼;因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。 ---莎士比亚
我没有路，所以不需要眼睛;当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。 ---莎士比亚
懦夫在未死以前，就已经死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。 ---莎士比亚
外观往往和事物的`本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
没有比较，就显不出长处;没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。
----莎士比亚
黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。世界上还没有一个方法，可以从一个人的脸上探察他的居心。
---莎士比亚
莎士比亚是是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。
不爱自己，怎么能爱别人?
婚姻是青春的结束，
人生的开始。
爱是温柔的吗?
它太粗暴、太专横、太野蛮了;
它像荆棘一样刺人。
真诚的爱情永远不是一条平坦的大道。
吻是恋爱生活上的一首诗。
爱的黑夜有中午的阳光。
如果说「喜欢」不需要理由的话，
那么「憎恨」也就不需要什么依据。
最甜的蜜糖可以使味觉麻木;
不太热烈的爱情才会维持久远;
太快和太慢，结果都不会圆满。
悲哀是爱情的证据。
但是，
深深的悲哀是判断力不足的证据。
经典爱情诗——海涅
什么是爱?」
「爱就是笼罩在晨雾中一颗星。」
没有你，
天堂也变成地狱。
可爱的战溧，微妙的颤抖，
这...羞怯温柔的拥抱--
在你美丽的樱唇上，
我惯用接吻来代替语言，
我的吻就像是从我的心底冒出的一个火焰!
昨天吻过我的幸福，
今天已经化为乌有，
我获得真诚的爱情，
向来总不能持久。
女人使男人得到幸福的方法有一种;
但使男人陷于不幸的方法却有三千多种!
只有在爱情之中才有真实。
「爱情究竟是什么?」
作者介绍
威廉·莎士比亚(英语：William Shakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日)，华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》(1908年2月)称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的'创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
作品风格
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：
第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。
第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。
