1、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
2、别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿。
3、它强任它强，轻风拂山冈，它横任它横，月光照大江。
4、季布无二诺，侯嬴重一言。
5、吾辈岂是池中物，一遇风云便化龙。
6、扬鞭慷慨莅中原，不为仇雠不为恩。
7、人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
8、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
9、辗转在谁的年华谁的天涯。
10、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
11、星垂平野阔，月涌大江流。
12、踏尽千山无人识，当初枉受成名牵。
13、梦里不知身是客，一晌贪欢。
14、舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。
15、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
16、剑痴刀狂世纷云，今将衣钵卸双肩。
17、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
18、岂不惮艰险，深怀国士恩。
19、来生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。
20、安能摧眉折腰事权贵？使我不得开心颜。
21、问世间，情是何物，直教生死相许。
22、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
23、人头做酒杯，饮尽仇雠血。
24、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
25、忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的'忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。
26、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
27、暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
28、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
29、有朝一日权在手，杀尽天下负我人。
30、万战自称不提刃，生来双眼篾群容。
31、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
32、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
33、傲笑天地间，黑白两不分。
34、月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
35、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
36、欲悲闹鬼叫，我哭豺狼笑。
37、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
38、十年磨一剑，霜刃未曾试。
39、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。
40、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
41、八百里分为麾下炙，五十弦翻赛外声。
42、君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。
43、繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。
44、回首向来潇洒处，也无风雨也无晴。
45、云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
46、十年磨一剑，霜寒未曾试。今日把君问，可有不平事？
47、我自横刀向天笑去留肝胆两昆仑。
48、征衣风尘化云烟，江湖落拓不知年。
49、晚来天欲雪，能饮一杯无。
50、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
51、平生不会相思，才会相思，便害相思。
52、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
53、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
54、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
55、忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山。
56、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。。
57、一生思破红尘路，剑藏庐轩隐迷踪。
58、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
59、季布无二诺，侯嬴重一言。
60、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。
61、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客！
62、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
63、唯大英雄能本色是真名士自风流。
64、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
65、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
66、是宿命的悲、还是轮回的痛。
67、君子死知己，提剑出燕京。
68、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关。
69、生生的两端，我们彼此站成了岸。
70、驾长车踏破贺兰山缺！
71、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。
72、落花人独立，微雨燕双飞。
73、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
74、人头做酒杯，饮尽仇雠血。
75、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
1、西湖依旧流。作者：佚名《长相思·去年秋》
2、记轻别西湖，笑离南浦。作者：董嗣杲《齐天乐》
3、西湖岂忆相思苦。作者：刘将孙《踏莎行·闲游》
4、钱塘风月西湖柳。作者：戴复古《贺新郎·寄丰真州》
5、还与去年人，共藉西湖草。作者：苏轼《卜算子·感旧》
6、崇祯五年十二月，余住西湖。作者：张岱《湖心亭看雪》
7、凤沼才难尽，馀思凿西湖。作者：严公贶《题汉州西湖》
8、西湖到日，重见梅钿皱。作者：吴文英《瑞龙吟·送梅津》
9、一春不识西湖面。作者：许棐《后庭花·一春不识西湖面》
10、溅行裙更惜，凤钩尘污。作者：吴文英《扫花游·西湖寒食》
11、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。作者：刘因《观梅有感》
12、春游之盛，西湖未能过也。作者：姜夔《琵琶仙·双桨来时》
13、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。作者：林升《题临安邸》
14、处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。作者：白居易《西湖留别》
15、欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。作者：白居易《杭州回舫》
16、莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。作者：赵孟頫《岳鄂王墓》
17、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。作者：白居易《春题湖上》
18、西湖又还春晚，水树乱莺啼。作者：仲殊《诉衷情·宝月山作》
19、西湖春色归，春水绿於染。作者：欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
20、赠君明月满前溪，直到西湖畔。作者：毛滂《烛影摇红·送会宗》
21、涨西湖、半篙新雨，麯尘波外风软。作者：张翥《摸鱼儿·送春》
22、若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。作者：罗隐《题磻溪垂钓图》
23、西湖创置自房公，心匠纵横造化同。作者：严公弼《题汉州西湖》
24、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。作者：姜夔《暗香·旧时月色》
25、御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。作者：吴文英《风入松·桂》
26、多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。作者：刘将孙《踏莎行·闲游》
27、似西湖燕去，吴馆巢荒。作者：吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门》
28、西湖雨后，绿波两岸平拍。作者：程必《念奴娇（忆先庐春山之胜）》
29、荷花开后西湖好，载酒来时。作者：欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
30、何人解赏西湖好，佳景无时。作者：欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
31、清明上巳西湖好，满目繁华。作者：欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
32、群芳过后西湖好，狼籍残红。作者：欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
33、北郭沙堤尾，西湖石岸头。作者：白居易《寄题馀杭郡楼，兼呈裴使君》
34、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。作者：赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
35、天容水色西湖好，云物俱鲜。作者：欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
36、新烟禁柳，想如今、绿到西湖。作者：张炎《渡江云·山阴久客一再逢春》
37、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。作者：苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
38、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。作者：杨万里《晓出净慈寺送林子方》
39、东南第一名州，西湖自古多佳丽。作者：陈德武《水龙吟·东南第一名州》
40、只有岳王泉下血，至今泛作西湖。作者：魏大中《临江仙·埋没钱塘歌吹里》
41、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。作者：苏轼《八声甘州·寄参寥子》
42、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。作者：周密《高阳台·送陈君衡被召》
43、坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。作者：刘过《六州歌头·寄稼轩承旨》
44、卜筑西湖，种翠萝犹傍，软红尘里。作者：吴文英《金盏子·赋秋壑西湖小筑》
45、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。作者：吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
46、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。作者：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
47、玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。作者：俞国宝《风入松·一春长费买花钱》
48、炉烟一窗，瓶花一床，更添十里湖光，对南屏晚妆。作者：王蕴章《醉太平·西湖寻梦》
49、叩逋仙，访坡仙，拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。作者：薛昂夫《西湖杂咏·春》
50、壬申夏，泛舟西湖，述怀有赋，时予别杭州盖十年矣作者：龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀》
描写西湖句子
1、夏季，西湖湖面上，荷叶、荷花挨挨挤挤。最引人注目是那洁白如玉荷花，娴静、素洁，真是“出污泥而不染。”荷叶托着那些晶莹、如玛瑙般露珠，又守护着亭亭玉立荷花和胖胖花骨朵，就简直是一幅用大画家画卷也不上美丽风景画。
2、雨后西湖更美丽，空气泛着甜润味道，平静湖面笼罩这一层薄薄水汽，犹如柔顺面纱，笼罩这喜欢国色天香美貌容颜。夕阳准备回家了，只在湖面洒下一片斑驳。湖畔垂柳映在夕阳照耀下湖水。如梦般垂柳与夕阳金色交相挥映，如梦一般。
3、有人说，西湖是梦想；生活是现实。而我说，西湖就是生活。他同样会面对“生、老、病、死”，就像花开花落一样，西湖也会迎来自己人生不同旅程，只是人们喜欢美将它丰富化罢了，人们把冬到春比喻成在经历磨砺后成功和光辉。而我认为冬天是死亡，春天是新生。他们不是同一生命，却走着同样路径。就像时光一样，过去永远只能是过去，而明天将会迎来新生。
4、你再看那西湖鱼，一条比一条欢快，有还蹦出水面，好像在给你打招呼。船过去之后，湖面上就出现了一条长长水波，美丽极了。在西湖两边种柳树一棵比一棵茂盛，它们都把腰弯着好像是在照镜子。呦！快看，那不是一列大雁吗，排着“一”字队伍，从西湖上方飞过，这真是给西湖又添了一道风景线。
5、寒风凛冽，萧条冷落冬天，西湖也不甘寂寞，向游人展示着自己冬季美景，在那孤山中，雪白梅花以为游人盛开，等待着游人对它鉴赏；还可站在南胡之上，去欣赏一湖雪景，天上下着雪，放眼望去，真是“雾凇源砀，天于云于山于水，上下一白。
6、夏夜，月光如流水一般，静静地泻在了湖面上。湖水泛起层层碧波，反射着银色光辉。柳荫下青蛙不安分起来，蟋蟀也欢快地弹起琴来。对岸灯光伴着游船上灯火轻轻摇曳着，晚风习习，游人在窃窃私语。空气中忽然开始弥漫清幽香气，静谧之中，恍若听到了荷花绽放声音。
7、到了西湖，四面到处是花朵，湖中央开满了荷花。远近都长满了桂花树。高低都长满了树。我坐在池边，想着这是自己天地。也许现在是吧！在这里，无论我想什么，说什么，做什么。都没人管，也没人能听到。似如人间仙境也！
8、雾西湖诡秘得像一位魔术师，把西湖美景全部藏在了她白纱下，又仿佛一位穿着绿色纱裙，点缀着粉色小花，亭亭玉立，冰肌玉骨少女，清秀脸庞上淡淡红晕让人着迷，露出笑颜令人魂牵梦绕。
9、苏白两堤，杨柳依依。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。这美景不仅仅只在秋天，夏日里接天连碧荷花，冬雪后疏影横斜红梅……无论你在何时来，都会领略到不同风采。
10、站在断桥处向远处望去，满荷花在竟香开放．绿叶，红花，再加上水，桥，真是一幅美丽画．一阵微风吹拂，妈妈满湖荷花在摇摆着它们那美丽苗条身材．有弯着腰，仿佛是正在做着健美操；有犹如是一个个小姑娘羞羞答答低着头；有如是一位位少女在跳舞，这舞是多么令人陶醉；有好象是天仙下凡，听到了优美音乐不由自主翩翩起舞。
11、秋季西湖，是一派成熟景色。岸边十里飘香桂花呀，真让人留恋往返；湖面上，荷叶像害羞小女孩，都低下了脑袋，躲藏了起来，她们在提醒和等着人们去采那根下莲藕呢。这时候，人们划着轻快小船，哼着悠闲小曲，轻轻地采下莲藕。那一只只莲藕呀，白白胖胖，真象一个个一丝不挂小胖娃娃，让人爱不释手。你要是从筐子里随便拣上一只，洗洗干净咬上一口，脆生生，那味儿一直能甜到你心里。
12、游西湖也是有讲究。有句老话在杭州妇孺皆知：日西湖不如夜西湖，夜西湖不如雨西湖。如此看来，雨西湖在西湖该是最盛。上天眷顾，我在游湖时，便正赶上了一阵蒙蒙细雨。
13、清新空气，泥土芳香，每一段水路、每一个景点都让我陶醉。我发出惊叹，妈妈惊叹，爸爸惊叹，别说外国人了比我们还惊叹，许多游客惊叹，西湖变得更美了，原本西湖水域通过恢复，增添了西湖无限灵气，所增加每一个景点都是一故个事，此举对保护好西湖，实现西湖“申遗”将起到积极作用，不能不说是杭州市政府为保护好西湖立了大功劳，为广大市民和游客做了一件实实在在大好事。怪不得有些诗人看见西湖点点滴滴自然也是感受良多，还要喝酒作诗：杨公堤景区建成开放，使西湖变得越来越美丽，在很大程度上提升了杭州西湖档次和品位，杭州西湖在世界上声誉必将更加响亮，西湖也必将成为世界西湖。
14、杭州西湖美景也随之变活跃起来了．各种各样，姿态万千花朵，争先恐后地开放着，展现出自己那美丽一面，又似正在开展＂百花会＂，评比出谁是百花之王呢．玫瑰小姐第一个展现自己英姿，只见她慢慢展开，像是在跳着优美舞姿，接着全场都一一展示了。
15、荷花上还有一粒粒晶莹透亮露珠，在阳光照耀下，闪闪发亮，像是一颗颗珍珠，又如是仙女不小心掉下来＂长生不老＂药，真想吃上一口。
16、西湖水峰峦雄伟虽没有大海波澜壮阔，没有桂林水秀丽，西湖周围山虽没有泰山雄伟，没有香山红叶似火，也没有黄山怪石嶙峋、危峰兀立但文化底蕴却比他们高，无论是山还是水都蕴藏着一个奇妙故事。我被西湖深深吸引住了，令我流连忘返。
17、远眺西湖，似乎东坡当年站在船头，把手浮须，把酒邀月，对湖吟唱“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”情景，还忽隐忽现飘荡在西湖上。雨中遥望西湖，似乎当年许仙，白娘子，小青在船上相遇，在船上对白以及往后发生种种故事，依旧清晰，依旧伴着西湖，成为千古不衰美丽传说。梦着西湖，想着西湖，似乎我也游走于西湖上。乘着一叶扁舟，对着皎洁明月，吟诵着千古绝唱。转身，风，轻轻地吹拂着我，似乎要把我留在西湖，让我永远地依伴西湖。
18、那是个细雨蒙蒙冬日，西湖就像披着一副面纱少女亭亭玉立地伫立在仲冬风里。冬日西湖，虽看不见“苏堤春晓”“柳岸闻莺”景致，却可享受到苏东坡“山色空蒙雨亦奇”惬意。西湖水悠悠荡漾，此刻心情平静得什么都可以想，什么都可以不想。头顶柳枝依然穿着青翠霓裳，舒展着妩媚身肢，拂过了我肩头。绵绵细雨在柳叶上凝成水滴，点点晶莹，滴滴清凉。一滴一滴，敲打心窗。雨中西湖，象出浴新娘，羞答答蒙着一层轻纱，柔美而丰韵。
19、站在断桥处向远处望去，满荷花在竟香开放。绿叶，红花，再加上水，桥，真是一幅美丽画。一阵微风吹拂，妈妈满湖荷花在摇摆着它们那美丽苗条身材。有弯着腰，仿佛是正在做着健美操；有犹如是一个个小姑娘羞羞答答低着头；有如是一位位少女在跳舞，这舞是多么令人陶醉；有好象是天仙下凡，听到了优美音乐不由自主翩翩起舞。
20、丝丝阳光照在湖面，湖底好似有金子，金光闪闪，十分动人。西湖是美。春回大地，走在西湖百堤上望着平静湖面。见湖面贱起一圈圈涟漪，柳丝轻拂你脸颊，轻轻从头上，肩上轻轻掠过。远去动听琴声，那是多么另人陶醉。
21、夏天西湖在阳光照射下，显得格外美丽。波光粼粼湖面上，闪着点点金光。远远望去，西湖如亭亭玉立少女，楚楚动人，婀娜多姿。西湖边荷花争奇斗艳，“映日荷花别样红”。真可谓“出淤泥而不染，擢青莲而不妖”。偶尔有几只蜻蜓飞来，在她上面停留。
22、太阳以高挂在天，这时荷叶像刚洗过一般，闪闪发光，生机焕发，在亭亭玉立荷叶上，束起一朵朵美丽荷花，花虽没有火那样红，但在那片片荷叶中，更能衬出鲜明色彩。花茎也是那样直，从不弯曲，这正是它高贵，典雅之处。
23、一路上，看到西湖沿岸栽满了一株株杭州市花——桂花和一株株枫树，在北方已是隆冬，这里却还像是深秋。岸边枫叶与湖畔山上尽染枫林相映成辉，湖光与山色，分外妖娆。湖边枝枝片片残荷，任凭雨点轻轻敲打，为西子湖凭添了几分诗情画意。
24、立于断桥之上展望，阳光撒在湖面上边碧波闪闪，金光万道。水鸟时而掠过蓝天白云，时而轻拂水面，真是风景如画人间仙境啊！此景美不胜收。
25、“水光滟潋晴方好，山色空蒙胧雨亦奇。若把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。”西湖有如西子，淡抹浓妆，神采不同；阴晴雨雪，风韵万千。西湖美，在于晴中见潋滟，雨中显空蒙。无论雨雪晴阴，在落霞、烟雾下都能成景；在春花、秋月、夏荷、冬雪中各具美态。阳春三月，莺飞草长；桃红柳绿，青山含翠；夏日里接天莲碧荷花；秋夜中浸透月光三潭；冬雪后疏影横斜红梅；更有那烟柳笼纱中莺啼，细雨迷蒙中楼台——西湖四时景不同。
26、我站在湖边，观赏着水平如镜西湖。西湖水清澈碧绿，仿佛一块碧玉。湖面波光粼粼，阳光给它洒下金光，仿佛铺上了点点金子。湖中小岛众多，树木茂密。你看，柳树枝条被微风一吹，像一束束轻盈头发一样，随风飘舞。让我想起了唐代诗人贺知章名句：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
27、春回大地，走在西湖百堤上望着平静湖面。见湖面贱起一圈圈涟漪（lián’yī），柳丝轻拂你脸颊，轻轻从头上，肩上轻轻掠过。远去动听琴声，那是多么另人陶醉。湖面平静而美丽。雨后西湖更美丽，空气泛着甜润味道，平静湖面笼罩这一层薄薄水汽，犹如柔顺面纱，笼罩这喜欢国色天香美貌容颜。夕阳准备回家了，只在湖面洒下一片斑驳。湖畔垂柳映在夕阳照耀下湖水。如梦般垂柳与夕阳金色交相挥映，如梦一般。
28、西湖果然是不同凡响呀，西湖水真静呀，静得像一面镜子，西湖水真柔啊，柔得让人把手放进去却感觉不到水波动，西湖水真绿啊，绿得像一块翡翠，太阳照耀着西湖，使得西湖水面上波光粼粼，金光闪闪，真是美妙极了。
29、看这眼前湖水，似乎如那女子般柔，清，纯，雅，美恰逢六月，这时正值栀子花开，栀子花肥厚而有些昏黄样子着实可爱。碧顷湖水泛出层层涟漪，岸边垂柳更为西湖添了一番妩媚。远处山青中带紫，如同凝住了一段云霞般美丽，这时西湖正如那女孩儿般秀媚。
30、西湖花美。在西湖，一年四季都能看好花。春有艳丽桃红，夏有洁净荷花，秋有香气扑鼻桂花，冬有傲雪梅花。西湖，总是以最美丽花来迎接远道而来客人。西湖树美。湖边那婀娜多姿柳条，似姑娘长长秀发；那耸入云天水杉，似英俊高大小伙。那树冠大大樟树下，是游客小憩纳凉好去处，那修剪得整齐有型灌木丛，是游客嬉戏好地方。
31、处处风景处处诗。到过西湖，便会不由自主地爱上她，游人心底留下不仅仅是赞美和依恋，还有一个浪漫梦想。西湖魅力在唐诗宋词中得以张扬，在凄婉爱情故事里层层渲染。在这绵绵细雨中，一如幽幽情思，如烟如梦。
32、平日出水马龙景象已经随着时间消逝了。映入眼帘是一朵朵含苞欲放荷花。湖面在月光照耀下显得更加生动，更加迷人。
33、西湖，是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人故事，是天下文人墨客宠儿。能与“淡妆浓抹总相宜”倾国女子西施相比，恐怕天下唯有此湖。
34、南山路向东行，不远有净慈寺，为西湖四大古刹之一，传说济公在此修行。“南屏晚钟”碑亭在净慈寺前，寺里有铜钟，钟声洪亮悠远，数里可闻。以前有首歌：“南屏晚钟，随风飘送……”写可能就是这里。
35、西湖是柔美，是妖娆，有些不出格狂野，时而也是宁静。没有起风时候，无声西湖“静如处子”，淡雅，柔情似水，朦胧中，平静湖面，更像一面不曾打磨镜子，显得那么和谐。碧蓝湖水与天空浑然一体，使我似乎感觉不出谁是天，谁是湖。在阳光照耀下，湖面有些金光闪闪，像是粘上了白娘子。飘扬裙子上金粉，是那么细滑，那么闪烁，释放出耀眼光芒。
36、雨中西湖，别有一番景象。只见细雨落在西湖里，像数不清银色丝线连起了天空和湖水，发出了沙沙声音，像是谁在快乐演唱；柳树姑娘在轻风细雨中不停摇摆，仿佛在欢乐地跳舞。
37、湖泊真是美不胜收，湖水泛着微波，清澈见底。多么像一块巨大绿水晶啊！水下，小鱼摆动着优美身躯，淘气地吐着小泡泡。岸上柳树抽出新枝条。一只只从湖面上掠过。湖面上出现点点船只。不愧是西湖，真是“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”啊！
38、就在那个雨天，撑着伞。心中没有一丝喜悦，亦没有悲哀地静静踏着断桥，望着从天上掉下来精灵在湖中轻扣出圈圈波纹。当然，还有一些轻敲了荷叶以后滴入西湖。这时，从湖面上渐渐浮起一层轻纱似雾。这江南雾轻轻地模糊了远处痕迹了……却越发显得诗意浓浓。我本是没有才华来题给西湖。要是更好，从断桥另一头走来一位江南女子。雾缘故，我未能看清她表情。但我能猜到她内心恬静……然后，我们没有说话，我们都是静静地看着对方，有所会意。
39、白天我们坐在船上看西湖风景，到了晚上，天黑了，虽看不清西湖旁边美景，但我们看到了更美丽景色，那就是三潭映月，把月亮分成了三个，倒映在水里那可真叫美。古人说把西湖比作西施，我看一点也不假。
40、阳光温柔地撒在涟漪粼粼湖面上，闪着道道耀眼金光，“三潭印月”就淋浴在这霞光里。三座古塔，三足鼎立，露出水面约两米。塔腹部有五个圆孔，据说每当中秋之夜只要在圆孔里点上一根蜡烛，光束透过圆孔倒映在水面上，可以同时出现真、假、虚、实几十个月亮。
41、碧绿湖水犹如满池绿颜料，满池新荷翠绿可爱，荷叶上滚动着晶莹露珠，粉嫩荷花亭亭玉立，晨风中，摇曳着她婀娜身姿翩跹起舞于碧波之中，让人不忍伸手去触碰她，生怕一不小心损坏了她娇嫩花瓣，弄脏了她无瑕衣裙。“接天莲叶无穷碧”，我算是真正明白了这句诗，薄雾笼罩，迷迷蒙蒙，好一片世外桃源。
42、春天，我们乘着船，荡漾在西湖上，正值初春时期，太阳射出万丈光芒笼罩了整个西湖。岸边柳条在微风吹拂下轻轻摇摆，柳条上边冒出嫩绿新芽。碧绿柳条倒映在清澈湖面上，一派春意盎然景象，让我感到心旷神怡和一股生命气息，不禁赞美大自然风光无限！
43、西湖四季是美。春回大地，走在西湖百花齐放白堤、苏堤上眺望着湖面，只见湖面上波光粼粼，轻舟荡漾，三潭映月如宝石般嵌在湖面。柳丝时而轻拂你脸颊，时而在轻轻地掠过头上、肩上，再配上轻微地摇橹声和远处动听地琴声，那是多么让人陶醉呀！
44、晨露还在叶上逗留，繁花正从睡梦中醒来。我来到了美丽西湖岸边。突然，一股寒风吹来，冷得我直打哆嗦，我下意识缩成一团。这时，我注意到这清凉明澈湖水，湖真大，水呈白绿色，这就是生命颜色呀！太阳慢慢从东边升起，西湖成了一片红色。太阳高高挂起来，映出了它笑脸，映出了白云妩媚，我真有一种源于心底声音，西湖真美！
45、西湖，是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人故事，是天下文人墨客宠儿。能与“淡妆浓抹总相宜”倾国女子西施相比，恐怕天下唯有此湖。游西湖也是有讲究。有句老话在杭州妇孺皆知：日西湖不如夜西湖，夜西湖不如雨西湖。如此看来，雨西湖在西湖该是最盛。上天眷顾，我在游湖时，便正赶上了一阵蒙蒙细雨。
46、雨天西湖，山光水色惧是一片迷蒙：湖面泛起一层淡淡银色，山峰则仿佛蒙上一层面纱，并且在风中轻轻摇曳，煞是迷人。栀子花甜香这时也弥漫在空气中，醉人心脾，我望着这一切一切：好美山水，世上哪一个画家能画出如此美，如此奇呢？
47、不知什么时候，天上下起了霏霏像春雨般柔情牛毛细雨。那雨像丝绒一样细，像面粉一样轻，随着轻柔舒畅风在天空中飘洒着。周围听不见淅淅响声，也感觉不到雨浇淋漓。说是雨，还不如说是湿漉漉烟雾，无声无息地落在湖面上。雨中西湖，有些朦胧，远处群山直伏，雷锋塔隐隐约约透着凄美，雨打荷花情迷雾，大片大片荷花，泛出一层水润润红色。“花无含露而不娇，柳不舞风而不媚”。杨柳也轻轻摇曳起来，这蒙蒙绿意，这团团红雾，像是一幅刚刚落笔水墨画，缥缥缈缈，若有若无，使人顿时觉得浑浑沌沌。
48、不远湖面上，三座小巧宝塔，又像倒置香炉，露出三只炉脚。这便是赫赫有名三潭印月。可惜，这几日，月总在云后，水中无月。湖心岛上有很多树，叫得出名字很多：杨柳，苍柏。……但叫不出名儿更多。我游着，玩着，想着：大自然真是巧夺天工，有限空间，无限风光。天上瑶池也不过如此。眼前盈盈清波，处处美景，我深深地沉醉了，醉在这湖光山色里。
49、游要心境，游要心态，游要时间，而现代与后现代人时间总是那么不够用。那风景却又不再充满诗意令人神往了。我们所谓闲情逸致都虚伪化了，人在江湖，不是身不由己，而是心不由己。对于西湖，我简直不敢妄称“游”了，还是“走”者为妙，因为我们确少了文人士大夫那种闲情雅致，少了刻骨铭心诗意情怀，我们确以匆匆走过形式来游览西湖。恢复本真“走”吧！可疾可缓，可闲庭信步，可旁若无人，景在走中，境由心造。
50、“水光滟潋晴方好，山色空蒙胧雨亦奇。若把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。”西湖有如西子，淡抹浓妆，神采不同；阴晴雨雪，风韵万千。西湖美，在于晴中见潋滟，雨中显空蒙。无论雨雪晴阴，在落霞、烟雾下都能成景；在春花、秋月、夏荷、冬雪中各具美态。阳春三月，莺飞草长；桃红柳绿，青山含翠；夏日里接天莲碧荷花；秋夜中浸透月光三潭；冬雪后疏影横斜红梅；更有那烟柳笼纱中莺啼，细雨迷蒙中楼台——西湖四时景不同。
情与景是我国古典诗歌的两大要素，也是高考古典诗歌鉴赏题常常涉及的内容。了解古典诗歌中有关情与景的知识，对提高古典诗歌的鉴赏能力大有裨益。
(一)触景生情与缘情写景
1. 触景生情
“触景生情”又称“由景及情”、“情因景生”，是先有景后有情。“景乃诗之媒”(谢榛语)，人物一开始心情比较平静，由于受到外界景物的刺激，激起感情，所以称为“触景生情”。杜甫的《登高》一诗就是典型的触景生情之作：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
诗人登上高处，映入眼帘的是一派苍凉恢廓的秋景：辽阔的江天，清猿哀鸣，飞鸟栖止不定，长江滚滚，落木萧萧(前两联内容)，这种苍凉的景色触动了他长年飘泊、老病孤愁的感情，于是艰难潦倒之苦、国难家愁俱涌心头(后两联内容)。
触景生情的例子很多：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭共短亭。”(李白《菩萨蛮》);“忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》);“花近高楼伤客心，万方多难此登临”(杜甫《登楼》);“去年花里逢君别，今日花开又一年”(韦应物《寄李儋元锡》)……
2.缘情写景
“缘情写景”又称“由情及景”，是情在景先，先有情后有景，是“以我观物，故物皆著我之色彩”(王国维《人间词话》)。景的设置总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人的心情比较激动，把这种激动的心情加到景物上去，高兴时看到一切景物也都在高兴，悲哀时看到一切景物也都在悲哀。如李白《哭晁卿衡》：“日本晁衡辞帝都，征帆一片绕蓬壶。明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。”朋友晁衡的不幸遭遇，使诗人悲痛万分，在这种感情的支配下看景物，一切景物都染上了他的主观感情色彩：天宇愁容满面，层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，仿佛也在沉痛地哀悼晁衡的仙去。
缘情写景的例子在古典诗歌中也不少见：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》);“荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊?天涯一望断人肠。”(孟浩然《送杜十四之江南》);“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”(李煜《相见欢》)……
(二)移情于景与寓情于景
1.移情于景
移情于景即用拟人的手法，赋予景物以人的感情，让它为人事而动情，从而使作者所要表达的感情更浓烈。如李白的《劳劳亭》一诗：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”在这首诗中，作者把本来无知无情的春风写得有意有情，使之与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。刘长卿《送李判官之润州行营》中的“江春不肯留归客，草色青青送马蹄”之句，假托江春不肯留客，委婉地说出了行客无法滞留，而从行人马蹄在草地上远去的形象，拟想春草也同自己一样送别友人，把别意表达得十分悠长曲折。再如杜牧《赠别二首》中的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”之句，通过写蜡烛，把离人相对垂泪，终夜不寐的凄哀婉转的别情表达得含蓄、缠绵、别致……
移情于景在古典诗歌中比比皆是：欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”;晏殊《蝶恋花》“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”;杜甫《发潭州》“岸花飞送客，樯燕语留人”;钱起《暮春归故山草堂》“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”……
2.寓情于景
“寓情于景”又称“融情入景”、“以景写情”或“借景抒情”。况周颐在《蕙风词话》中说：“盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。”
陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”(《旧时月色斋词谭》)寓情于景，能使诗歌收到含蓄蕴藉，耐人寻味之功效。
《诗经》中有这样的句子：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”。
刘熙载评它的好处“深入雅致，正在借景言情”。再如刘禹锡的《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”这首诗句句写景，然而无一景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤，是典型的借景抒情之作。
寓情于景、借景抒情的例子在古典诗歌中也很多见：李华的《春行即兴》：“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”韦应物《赋得暮雨送李曹》中的句子“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”;杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”……都是融情入景的佳句。
(三)以景衬情
“言情之词，必借景色映衬，乃具深婉流美之致。”(吴衡照《莲子居词话》)，我国古代诗人深谙此道，在古典诗词中，渲染景物以衬托所抒之情的例子很多。以景衬情可分为正衬和反衬两种。
1.正衬
以哀景写哀情
荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”诗句以天地愁惨之状，衬托壮士赴死如归的诀别之情。白居易《琵琶行》一开头“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”句中萧瑟的秋景，是用来增添离别哀愁的。李商隐《无题》有“相见时难别亦难，东风无力百花残”之句，选择一个百花凋零的末春景色作为分离的背景，必然倍增离恨，所以“别亦难”。这些诗句从不同的方面，摄取了凄迷的风景，作为分别的衬托，更加重了别离的愁苦。
以乐景写乐情
李白《夜下征虏亭》：“船下广陵去，月明征虏亭。山花如绣颊，江火似流萤。”征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女;江上的渔火和水中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，像无数的萤火虫飞来飞去，这些景物衬托出了诗人出游的喜悦之情。
2. 反衬
以乐景写哀情
杜甫的《绝句二首》(其二)：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?”融融怡人的春光越发衬出诗人归心的殷切。郑谷《淮上与友人别》中“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”之句，写扬子江边，春光正好，杨柳依依，杨花点点，但因为“君向潇湘我向秦”的离别，故景色虽好，却使人愁杀。作者迁情于景，景随情变了。美好的景物与人物内心的哀怨形成鲜明的对照，给人以强烈的感染。
以哀景写乐情
钱起的《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”一二两句渲染出春光逝去，了无踪迹的凋零空寂的气氛，反衬出三四句诗人对幽竹“不改清阴待我归”的欣喜之情。
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”可见，反衬手法用得好，效果更为强烈。
(四)以景结情与以情结景
1.以景结情
所谓“以景结情”就是诗的前面大半篇幅用抒情，最后以写景物来收束全诗。这种写法的好处是在抒情的紧要处戛然而止，给读者留下广阔的想象空间，含不尽之意于言外。聊举三例加以说明：
戴叔伦《三闾庙》：“沅湘流不尽，屈子怨何深!日暮秋风起，萧萧枫树林。”诗的前两句悬空落笔，以慨叹之笔抒情，直将屈子一生的悲愤写得无以复加。再接下去似乎非常不易，高明的诗人别具匠心地以写景来收束：“日暮秋风起，萧萧枫树林”，两句全不用意，却让人觉得幽怨不尽，情伤无限，可谓空际传神。
孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”一二句写事写情，已露出“愁”字，似乎接下来就要正面写愁，然而诗人却将笔触转到景物上，巧妙地以景结情，含不尽之意于景中，沈德潜评说：“下半写景，而客愁自见。”
王昌龄《从军行》(其二)：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”前三句就乐声抒情，最后一句轻轻宕开一笔，以壮阔而悲凉的景象收束全诗，将不尽之情以不尽尽之，这种以景结情，真可谓“绝处生姿”。
2.以情结景
所谓“以情结景”就是诗的前面大半篇幅主要用于写景，不言情事，全诗将要结束时，才加一抒情之笔。这种手法的妙处在于：画龙点睛，一笔点活全诗，使诗前半所写之景都变成主观之景、染情之景，引人回味无穷。
请看李白的《秋登宣城谢眺北楼》：“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。”诗的前六句写诗人登临谢眺北楼所见的景象，末两句的抒发的苦闷、孤独之情让读者品出了前六句景中的“秋味”。
再如寇准的《江南春》：“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”这首词前四句写景，结尾两句直抒胸臆，以情结景，使抒发的感情由隐而显，实属点睛之笔。
再如王禹偁的《点绛唇》“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。”前半以清丽的笔触描绘了江南雨景，最后一句抒情点醒全词，让读者回味出前面所写之景中所蕴含的浓情：建功立业的抱负，不被理解的孤独愁闷。
王夫之《夕堂永日绪论》中说“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”
情景交融是我国古典诗歌追求的.境界，以上所列种种情景方式只是为了便于学生掌握特征而分列，实际上一首诗往往兼用几种方式，触景生情，融情于景，二者相互生发与渗透，从而达成融合无间的状态，创造出诗歌美妙的意境。
古典诗词中景和情的关系辨析
“情者文之经。”《文心雕龙?情采》里如是说。所以我们很难想象，没有感情的艺术会是一种什么样的形态?对于诗来说，特别是对于抒情诗来说，感情的表现就显得更为重要和直接了。中国古典诗词的抒情一般分为两类：直接抒情和间接抒情。在写景抒情的诗歌中多运用间接抒情的方法。诗中情与景的安排设计，或借景引情、或借景写情、或托情寓物、或寄情于景、或融景入情、或融情入景，于是景生情，情生景，景以情合，情以景生，情中有景，景外含情，达到情景相触相融之诗境。
情、景结构关系辨
一、先景后情，借景抒情(以景托情)
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。
写景抒情诗有的不以描写的景物作为诗篇表现的主体，而着重表现诗人因描写的景物而产生的思想感情，更抒写诗人自身触景而产生的思想感情活动，塑造诗人自身的形象，创造意境，表达主题。如辛弃疾在路过赣州的造口时，面对赣江流水，追思国家旧耻，抚念国事艰难，写下了《菩萨蛮》：
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
这首词，就先触景生情，看到郁孤台下的赣江流水，不由想到当年金兵南侵，人民流亡死伤，觉得那流水当中饱含着多少流亡人民的血泪。进而结合写景，抒写思想感情活动：“西北望长安，可怜无数山”，慨叹大好河山仍被敌人占领;“青山遮不住，毕竟东流去”，悲愤空有爱国志士，难挽国事衰微;“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，忧虑国事实在难为。从而塑造出词人自身心系国耻、忧虑国事的形象，创造出沉郁苍茫的意境，抒发了深沉的爱国情怀和对腐朽无能的南宋统治者的愤懑。
又如杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登合。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗前四句写景，后四句抒情，前景后情，融为一体，全诗气象雄浑，感慨深沉;用意曲折，而一气流转，诗人面对辽阔的江天，耳听清猿哀鸣，眼见飞鸟栖止不定，长江滚滚，落木萧萧，如何能不引发诗人的身世之感。诗人把新愁旧恨，浓缩在后四句诗里，参差错落，一语百情。由后四句回看前四句，可知全诗情景融洽，不着痕迹。情是景中之情，景是情中应有之景。
刘熙载《艺概》中说“雅人深致，正在借景言情。若舍景不言，不过曰春往冬来耳，有何意味。”此语看似寻常，实质从一新的角度，强调了诗歌创作须以具象景物表现抽象时空情思的道理，具有更高的理论概括性，与艾略特的“客观对应物”或“事物对当”之说实相与契合。
二、先情后景，以景结情
“以景语结情语”(宋，张炎)是古典诗词重要的结构方式之一。所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示(暗喻)出作者的感情、寄托、抱负，即以“揽物”结“关合之情”。这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。如(明)夏完淳《即事》：“复楚情何极，亡秦气未平。雄风清角劲，落日大旗明。缟素酬家国，戈船决死生。胡笳千古恨，一片月临城。” 诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而篇末“一片月临城”的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
又如李益《汴河曲》的结句“风起杨花愁杀人”，就借随风飘荡、漫天飞舞的杨花，遥寄了作者的深沉的历史感慨和对现实的政治感受;元稹《闻乐天授江州司马》中的结句“暗风吹雨入寒窗”，作者那惋惜、愤懑、悲痛相互交织的情感，全都蕴含于景语之中，含蓄蕴藉、深藏不露，确实是“身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内”。
再如秦观《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄亻幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”下片“伤情”二字绾结全词唤起终篇两句：“高城望断.灯火已黄昏。”此九字是以景结情的名句，是船行江中之所见，暗示时间的推移，与开篇两句相呼应，又见出离别之速。
南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”上述诗词的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
三、融情于景(移情入景)，情景合一
融情于景就是将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，它是一种间接而含蓄的抒情方式，又可叫作“移情入景”。这样的诗篇，通篇字面上看是写景，实则写情，正如王国维所说“一切景语皆情语”。文学史上不乏融情于景，达到情景合一，水乳交融境界的佳构妙篇。
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”(唐，李白《送孟浩然之广陵》)全诗一字未说离情别绪，而烟花含愁，孤帆载憾，别绪如长江不尽，离情如碧空无涯。情含景中，神传象外，具有无穷艺术魅力。
杜牧的《江南春》也是历来为人们称道的情景合一的经典之作。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读这首诗，我们首先接触到的，是江南春天大自然的美丽风光和人民生活欣欣向荣的景象，这可以说是作品里包含的第一层意思;接下来，由眼前烟雨迷蒙中的佛寺，使人联想到南朝统治者虚耗民力财力搞神道设教的徒劳和愚蠢，引起嘲讽的心理，这又构成了作品的第二层意思;再从寺院的遗留和王朝的消失，生发出历史兴亡的感喟，是第三层意思;最后，将王朝的兴废同大自然以及人民生活的长存联系起来思考，进而领悟到某种人生哲理，则又是一层意思。短短四句话，蕴涵着这么复杂的思想感情，层层生发，愈转愈深。诗篇采用融情入景的手法，将多层意思全包容在具有特征性的景物画面之中(如莺啼花开写江南春景，村郭酒旗写社会经济，寺院楼台作为前朝弊政与覆灭的见证，都有鲜明的特征性)，内容复杂深曲，而抒情委婉含蓄。
融情入景的例子，不局限于通篇的情景合一，更多的是一句之中的情景合一。如李白《独坐敬亭山》：“相看两不厌，唯有敬亭山”，脉脉无语之中传达出诗人内心的孤独与寂寞。杜甫《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”并非花鸟不可爱，只是诗人忧国忧民，所以说“花溅泪”、“鸟惊心”。“感时”、“恨别”是写情。一句中有景、有情，情景交融。又如宋之问《度大庾岭》：“魂随南翥鸟,泪尽北枝花。”诗人用南飞雁比喻自己流放岭南的心情，用岭上梅花抒发自己的乡思。又如李白《太原早秋》：“梦绕边城月，心飞故国楼。”上句写远在边城太原作客的心境，下句写思念新居安陆的情怀。
情景交融的诗篇，使人仿佛身入其境，感同身受。景有限而情无限，有限与无限相统一，好在“近而不俘，远而不尽”。这就往往能做到象梅圣俞所说的：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，“作者得于心，览者会于意”，就能各自领略到创作与鉴赏带来的美感。
情、景内在联系辨
一、情、景正衬
情、景正衬是指在诗词中情和景的关系保持正对应，用美好的景物来抒写快乐愉悦的心情，而用令人感伤的景致来抒发内心的悲苦之情。
(一)以乐景写乐情
孟郊《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗的后两句活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。
(宋)俞国宝《风人松(题酒肆)》：“一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载得春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”这里写春光明媚时，在杏花和绿杨中，游玩的人带了坐船游，饮酒，歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜。
(二)以哀景写哀情
柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转速。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。” 柳宗元的这首《偶题》，是一首物我双会情境交融的作品。诗人创作此诗时，他身为逐客，远在异乡，独立庭院，百感丛集。诗人在阳春二月见到反常的如秋之景，他的诗笔“既随物以宛转”，“亦与心而徘徊”。眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一的。
(唐)韦江《题金陵图》：雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华一去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。
(宋)范仲淹《渔家傲(秋思)》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。“塞下”、“秋”、“边声”、“千嶂”、“长烟”、“落日”、“孤城”、“羌管”，寒风萧瑟，满目荒凉，充满肃杀之气。耳之所闻，目之所睹都给人以凄清、悲凉之感。将军和征夫离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，既希望取得伟大的胜利，而战局长期没有进展，又难免思念家乡，魂牵梦绕着妻儿。爱国激情、浓重乡思交织在一起，构成他们复杂而又矛盾的情绪。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人矛盾情绪，情景交融，使全词情调苍凉而悲壮。
二、情、景反衬
(一)以乐景写哀情
我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。如元稹《行宫》：
寥落古行宫， 宫花寂寞红。
白头宫女在， 闲坐说玄宗。
这首诗就是运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
另外如秦观《千秋岁》：“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”后两句状写花影摇曳，莺声间关，形象生动，摹写精当。用“乱”和“碎”来形容花多，同时也传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。可谓以乐景写哀情，给人以凄迷的感受。杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡的感慨,诗人借清新美好的春光景色的描写,透露出了思归的感伤,以乐景写哀情,别具韵致。
(二)以哀景写乐情
“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见。这大约是因为，旧时代的文人“不如意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多;情绪高昂的稀有。过多也就未免令人厌腻，乃至形成滥调。因此，“以哀景写乐往往却给人强烈的新鲜感”。
“落日心犹壮，秋风病欲苏。古来有老马，不必取长途。”(杜甫《江汉》)落日、秋风是一种凄凉的感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以“老马”自喻，表现了积极入世的精神及老当益壮的情怀。
某种壮怀、豪气，非要借助哀境的反衬，不足以倍增光彩。王维的《塞上作》：“居延城外猎天骄，白草连天野火烧，暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。”这是律诗的前四句，写西汉时的“天之骄子”匈奴，正在白草连天、荒原落日的塞外射猎示威，哀景写得十分凄烈。但下面笔锋一转，别开洞天：“护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。”这后四句，写边防将士的昂扬斗志，风格豪放，气宇沉雄，令人鼓舞，一点也没有愁眉苦脸的样子。但是，这样的豪情正是借助于前面的哀景反衬出来的。景象愈是凄烈荒凉，愈反衬出百折不回的英雄气魄。若改成丽日晴天，春风和畅，反而衬托不出雄伟博大的气象来。哀景对于反衬某些豪情是有特殊妙用的。
《诗经·采薇》篇中更是有情、景反衬的经典句子：“昔我往矣，杨柳依依﹔今我来思，雨雪霏霏。”一二句以乐景写哀情，三四句以哀景写乐情，情景强烈冲突，哀乐之情趣，遂更加隽永深远、耐人寻味。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中;后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其相融相契，才称之为“诗”，才是历代诗家追求的高境界。
