诗人描写夏天的诗句有很多，那么大家知道在诗人白居易眼中夏天是怎样的?
白居易描写夏天的诗句
草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 —— 白居易《江楼夕望招客》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
描写夏天的诗句
1、自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。《江村》
2、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真的《即景》
3、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。《夏夜追凉》
4、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。唐·杜甫《夏夜叹》
5、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
6、月明船笛参差起，风定池莲自在香。《纳凉》
7、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《饮湖上初晴》
8、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。《夏日杂诗》
9、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里的《夏夜追凉》
10、夜来南风起，小麦覆陇黄。《观刈麦》
11、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。唐·方干《题报恩寺上方》
12、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观的《纳凉》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》
14、小池残暑退，高树早凉归。唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
15、夏半阴气始，淅然云景秋。唐·韩愈《送刘师服》
16、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。《夏雨后题》
17、田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易的《观刈麦》
18、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦的《题稚川山水》
19、四月维夏，六月徂暑。《诗经·小雅·四月》
20、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光的《客中初夏》
21、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。《幽居初夏》
22、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。《山亭夏日》
23、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼的《饮湖上初晴后雨》
24、水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述的`《夏日杂诗》
25、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。《夏意》
26、首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。——谢灵运的《游赤石进帆海》
27、石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石的《初夏即事》
28、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。——李商隐的《晚晴》
29、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。唐代诗人孟浩然《夏日南亭怀辛大》
30、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾的《夏雨后题青荷兰若》
31、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。——杜甫的《绝句漫兴九首·其七》
32、日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花。《初夏午睡起》
33、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里的《小池》
34、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。宋·王安石《初夏即事》
35、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?——杜甫的《江村》
36、清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令的《暑旱苦热》
37、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。唐·张蠙《夏日题老将林亭》
38、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元的《夏昼偶作》
39、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》
40、梅子留酸软齿牙， 芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花。——杨万里的《闲居初夏午睡起二首·其一》
41、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿的《三衢道中》
42、麦随风里熟，梅逐雨中黄。北周·庾信《奉和夏日应令》
43、绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。《三衢道中》
44、绿阴生昼静，孤花表春余。唐·韦应物《游开元精舍》
45、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。唐·高骈《山亭夏日》
46、绿树村边合，青山郭外斜。《过故人庄》
47、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷的《乡村四月》
48、连雨不知春去，一晴方觉夏深。《喜晴》
49、丽景烛春余，清阴澄夏首。南朝梁·王僧儒《侍宴》
50、懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。——李白的《夏日山中》
51、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。《暑旱苦热》
52、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。《望湖楼醉书》
观刈麦
唐代：白居易
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，
念此私自愧，尽日不能忘。
译文
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
相伴到田里送饭食，男人劳作在南山冈。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣阳光。
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
右手拿着捡麦穗，左臂挂着一个破筐。
听她回头述说家境，听人都为她悲伤。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
一年俸禄有三百石，到了年底还有余粮。
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
注释
⑴刈（yì）：割。题下注“时任盩厔县尉”。
⑵覆（fù）陇（lǒng）黄：小麦黄熟时遮盖住了田埂。覆：盖。陇：同“垄”，这里指农田中种植作物土埂，这里泛指麦地。
⑶妇姑：媳妇和婆婆，这里泛指妇女。荷（hè）箪（dān）食（shí）：用竹篮盛饭。荷：背负，肩担。箪食：装在箪笥里饭食。《左传·宣公二年》：“而为之箪食与肉，寘诸橐以与之。”
⑷童稚（zhì）携壶浆（jiāng）：小孩子提着用壶装汤与水。浆：古代一种略带酸味饮品，有时也可以指米酒或汤。
⑸饷（xiǎng）田：给在田里劳动人送饭。前蜀韦庄《纪村事》诗：“数声牛上笛，何处饷田归？”
⑹丁壮：青壮年男子。《史记·循吏列传》：“（子产）治郑二十六年而死，丁壮号哭，老人儿啼，曰：‘子产去我死乎！民将安归？’”南冈（gāng）：地名。
⑺足蒸暑土气，背灼炎天光：双脚受地面热气熏蒸，脊背受炎热阳光烘烤。
⑻但：只。惜：盼望。
⑼其：指代正在劳动农民。傍：同“旁”。
⑽秉（bǐng）遗穗：拿着从田里拾取麦穗。秉，拿着。遗穗，指收获农作物后遗落在田麦穗。
⑾悬：挎着。敝（bì）筐：破篮子。
⑿相顾言：互相看着诉说。顾：视，看。
⒀闻者：白居易自指。为（wèi）悲伤：为之悲伤（省略“之”）。
⒁输税（shuì）：缴纳租税。输，送达，引申为缴纳，献纳。《梁书·张充传》：“半顷之地，足以输税，五亩之宅，树以桑府。”
⒂我：指作者自己。
⒃曾（céng）不事农桑：一直不从事农业生产。曾：一直、从来。事：从事。农桑：农耕和蚕桑。
⒄吏（lì）禄（lù）三百石（dàn）：当时白居易任周至县尉，一年薪俸大约是三百石米。石：古代容量单位，十斗为一石。吏禄：官吏俸禄。《史记·平准书》：“量吏禄，度官用，以赋于民。”
⒅岁晏（yàn）：一年将尽时候。晏，晚。
⒆念此：想到这些。
⒇尽日：整天，终日。
赏析
《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写一首诗，作品对造成人民贫困之源繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心封建官吏人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民深切同情。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说事情就发生"人倍忙"五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦。可是谁又能想到在这丰收景象下农民悲哀呢?
第二层八句，通过具体一户人家来展现这"人倍忙"收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿男人们送饭。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手麦子珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情写法来突出人们此时此地感情烈度。白居易《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字用法与此处"惜"字用法正同。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次人。你看她形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦时候，还有麦穗可捡，换个别时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象自疚自愧。
作品题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前贫富苦乐程度是不同，但是他们命运却有着紧密联系。今日凄凉可怜拾麦穗者是昨日辛劳忙碌刈麦者；又安知今日辛劳忙碌刈麦者明日不沦落成凄凉可怜拾麦者呢?只要有繁重捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产命运。作者在这里对当时害民赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受苦难寄寓了深切同情。而且不是一般同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民差别太大了，自己问心有愧。这时白居易诗歌确实反映了劳动人民思想情绪，呼出了劳动人民声音。
这首诗写作上基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现场面、气氛、形象、心理都很好。
诗最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗共同路数。这首诗议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会隐约批评。白居易才是一个三百石小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大自疚自愧吗！赋税是皇帝管，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕目。
放言五首·其一
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。
但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。
草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。
不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。
赏读：
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。
而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。
诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
《江楼夕望招客》
海天东望夕茫茫，
山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，
星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，
月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否?
比君茅舍较清凉。
赏读：
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
采莲曲
原文：
落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
赏读：
日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，一位苗条美丽的女子一边采莲一边唱着江南民歌。小小年纪就能驾驭风浪，多么勇敢、多么勤劳!这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲女形象。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
