宋代：苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
译文
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
注释
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析
此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势，次句侧写海棠。“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻。处江湖之僻远，不遇君王恩宠，这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想。深切巧妙地表达了爱花惜花之情，“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句；此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的`超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清白调》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。苏轼《春霄》
不知近水花先发，疑是经冬雪未消。张谓《早梅》
人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》
不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？裴休《宛陵录上堂开示颂》
桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。明陈继儒《春日雨霁泛舟》
桃花流水突然去，别有天地非人间。唐李白《山中答问》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。《白雪歌送武判官归京》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。《苏溪亭》
人闲桂花落，夜静春山空。《鸟鸣涧》
前村深雪里，昨夜一枝开。唐齐已《早梅》
折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。宋晏几道《清平乐》
柳垂江上影，梅谢雪中枝。宋王安石《临江仙》
遥知不是雪，为有暗香来。宋王安石《梅花》
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。宋苏轼<红梅>
天涯也有江南信，梅破知春近。宋黄庭坚《虞美人》
小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。宋，吴则礼《虞美人》
雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇绝。宋吕本中《踏莎行》
不与群芳争绝艳，化工自许寒梅，宋叶梦得《临江仙》
雪后蔬梅，时见两三花。宋辛弃疾《江神子》
寻常一样窗前月,才有梅花便不同。宋杜未《寒夜》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开白居易
雪径偷开浅碧花,冰根乱吐小红芽。杨万里《兰花》
闲似文君春鬓影,清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者,岂仅幽香足以传。潘天寿
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。元稹《菊花》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。苏轼《浣溪沙》
兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令》
曲径通幽处，禅房花木深。常建《题破山寺后禅院》
闲鹭栖常早，秋花落更迟。韩翃《谷口书斋寄杨补阙》
落红不是无情物，化作春泥更护花。清?龚自珍《己亥杂诗》
醉月频中圣，迷花不事君。李白《赠孟浩然》
天人宁许巧，剪水作飞花。陆畅《惊雪》
春花秋月何时了，往事知多少？唐李煜《虞美人》
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。杜秋娘《金缕衣》
苏轼描写春花的诗句有哪些那？那么就是惠崇春江晚景了，看看下面，了解一下吧！
苏轼描写春花的诗句
【惠崇春江晚景】
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
【诗歌翻译】
竹林外的桃花刚刚绽放了两三枝，江水变暖了，是鸭子最先感受春天的气息。蒌蒿已满地，而芦苇刚长出嫩芽，这正是河豚要沿潮水而上之时。
【赏析】
这是一首著名的题画诗。作者因为懂画、会画，所以他能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝的是春江水暖鸭先知这一句，他把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得如此富有情趣、美妙传神！
此外，他的高妙还表现在幽默的想象上，他能看到画外，以画上并没有的河豚欲上，来点染初春的气息，深化画中的意境。如果说惠崇的画是画中有诗的话，那么这首诗便是诗中有画了。难怪它能作为一首人人喜爱的名诗而传诵至今！
这首诗写的'是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，泛崇光指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗造语之工尽古今之变。
