1、昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。——朱熹 《活水亭观书有感二首·其二》
2、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石 《泊船瓜洲》
3、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——杜甫 《赠卫八处士》
4、韶华不为少年留。——秦观 《江城子·西城杨柳弄春柔》
5、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫 《绝句二首》
6、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游 《游山西村》
7、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护 《题都城南庄》
8、春花秋月何时了?往事知多少。——李煜 《虞美人·春花秋月何时了》
9、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观 《春日》
10、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运 《入彭蠡湖口》
11、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫 《客至》
12、风雨送春归，飞雪迎春到。—— 《卜算子·咏梅》
13、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄 《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
14、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白 《春夜洛城闻笛》
15、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张栻 《立春偶成》
16、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚 《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
17、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧 《江南春》
18、道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚 《阙题》
19、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源 《城东早春》
20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹 《春日》
21、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。——张九龄 《感遇·兰叶春葳蕤》
22、曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真 《江城子·赏春》
23、花褪残红青杏小。——苏轼 《蝶恋花·春景》
24、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。——李清照 《武陵春·春晚》
25、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈 《春雪》
26、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言 《和晋陵陆丞早春游望》
27、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易 《钱塘湖春行》
28、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧 《赤壁》
29、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈 《春雪》
30、陌上谁家年少足风流?妾拟将身嫁与一生休。——韦庄 《思帝乡·春日游》
31、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。——程颢 《春日偶成·云淡风轻近午天》
32、春去花还在，人来鸟不惊。——王维 《画》
33、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫 《小至》
34、无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜 《相见欢·林花谢了春红》
35、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清 《临江仙·清明前一日种海棠》
36、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
37、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德 《画堂春·一生一代一双人》
38、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然 《春晓》
39、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣 《凉州词二首·其一》
40、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜 《虞美人·春花秋月何时了》
41、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源 《城东早春》
42、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾 《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
43、庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——岑参 《山房春事二首》
44、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁 《玉楼春·春景》
45、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易 《钱塘湖春行》
46、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石 《元日》
47、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜 《清平乐·别来春半》
48、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维 《鸟鸣涧》
49、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。——白居易 《花非花》
50、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄 《菩萨蛮·人人尽说江南好》
51、流水落花春去也，天上人间。——李煜 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
52、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷 《淮上与友人别》
53、莺初解语，最是一年春好处。——苏轼 《减字木兰花·莺初解语》
54、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧 《赠别·娉娉袅袅十三余》
55、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华 《春行寄兴》
56、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊 《山亭柳·赠歌者》
57、春路雨添花，花动一山春色。——秦观 《好事近·梦中作》
58、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白 《春夜洛城闻笛》
59、时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。——程颢 《春日偶成·云淡风轻近午天》
60、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦 《苏溪亭》
61、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照 《武陵春·春晚》
62、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游 《临安春雨初霁》
63、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平 《春怨》
64、寒随一夜去，春逐五更来。——史青 《应诏赋得除夜》
65、天涯何处无芳草。——苏轼 《蝶恋花·春景》
66、造物无言却有情，每於寒尽觉春生。——张维屏 《新雷》
67、长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易 《大林寺桃花》
68、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈 《晚春》
69、风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳 《谒金门·风乍起》
70、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!——李商隐 《无题·飒飒东风细雨来》
71、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照 《武陵春·春晚》
72、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章 《回乡偶书二首》
73、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫 《春夜喜雨》
74、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐 《春雨》
75、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易 《赋得古原草送别》
76、画图省识春风面，环佩空归夜月魂。——杜甫 《咏怀古迹五首·其三》
77、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白 《清平调·其一》
78、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫 《春夜喜雨》
79、子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。——王令 《送春》
80、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。——杜牧 《金谷园》
81、海日生残夜，江春入旧年。——王湾 《次北固山下》
82、春草明年绿，王孙归不归?——王维 《送别》
83、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧 《江南春》
84、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡 《秋词》
85、今春看又过，何日是归年。——杜甫 《绝句二首》
86、人闲桂花落，夜静春山空。——王维 《鸟鸣涧》
87、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》
88、枝上柳绵吹又少。——苏轼 《蝶恋花·春景》
89、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易 《钱塘湖春行》
90、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易 《钱塘湖春行》
一、小池
朝代：宋朝|作者：杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
古诗简介
《小池》是宋朝诗人杨万里的著名诗篇。此诗通过对小池中的泉水、树阴、小荷、蜻蜓的描写，描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面，表现了作者热爱生活的感情。
翻译/译文
小泉无声像珍惜泉水淌着细流，
映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。
鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，
早早就已经有蜻蜓落在它的上头。
①泉眼：泉水的出口。
②惜：爱惜。
③晴柔：晴天里柔和的风光。
④小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。
⑤尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。
⑥头：上方
赏析/鉴赏
此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。
荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》[今译]小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。[赏析]诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣。”
二、题都城南庄
朝代：唐朝|作者：崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
古诗简介
《题都城南庄》是唐代诗人崔护的作品，载于《全唐诗》卷三百六十八。这首诗设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。开头两句追忆“去年今日”的情景，先点出时间和地点，接着描写佳人，以“桃花”的红艳烘托“人面”之美；结尾两句写“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异，有续有断，桃花依旧，人面不见。两个场景的映照，曲折地表达出诗人的无限怅惘之情。此诗脍炙人口，尤其以“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”二句流传甚广。
翻译/译文
去年冬天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
⑴都：国都，指唐朝京城长安。
⑵人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。
⑶不知：一作“秖（zhǐ）今”。去：一作“在”。
⑷笑：形容桃花盛开的样子。
赏析/鉴赏
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的`情景。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
三、泊船瓜洲
朝代：宋朝|作者：王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
古诗简介
《泊船瓜洲》是北宋诗人王安石创作的一首七言绝句。其中名句“春风又绿江南岸，明月何时照我还”千百年来一直为人所传颂。诗中“绿”字将无形的春风化为鲜明的形象，极其传神。
从字面上看，该诗是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望，其实在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
翻译/译文
京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面。暖和的春风啊，吹绿了江南的田野，明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里？
泊船：停船。泊，停泊。指停泊靠岸。
京口：古城名。故址在江苏镇江市。
瓜洲：镇名，在长江北岸，扬州南郊，即今扬州市南部长江边,京杭运河分支入江处。
一水：一条河。古人除将黄河特称为“河”，长江特称为“江”之外，大多数情况下称河流为“水”，如汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。
间：根据平仄来认读jiàn四声。
钟山：今南京市紫金山。
绿：吹绿，拂绿。
还：回。
赏析/鉴赏
诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。
首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景，诗人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲”这么近，中间隔一条江水。“一水间”三字，形容舟行迅疾，顷刻就到。
次句“钟山只隔万重山”，以依恋的心情写他对钟山的回望，王安石于景佑四年（1037年）随父王*定居江宁，从此江宁便成了他的息肩之地，第一次罢相后即寓居江宁钟山。“只隔”两字极言钟山之近在咫尺。把“万重山刀的间隔说得如此平常，反映了诗入对于钟山依恋之深；而事实上，钟山毕竟被“万重山”挡住了，因此诗人的视线转向了江岸。
第三句“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽地春色，寄托了诗人浩荡地情思。其中“绿”字是经过精心筛选地，极其富于表现力。这是因为：一、前四字都只从风本身地流动着想，粘皮带骨，以此描写看不见地春风，依然显得抽象，也缺乏个性；“绿”字则开拓一层，从春风吹过以后产生地奇妙地效果着想，从而把看不见地春风转换成鲜明地视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。这就写出了春风地精神，诗思也深沉得多了。二、本句描绘地生机盎然地景色与诗人奉召回京地喜悦心情相谐合，“春风”一词，既是写实，又有政治寓意。“春风”实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石地相位，表明他决心要把新法推行下去。对此，诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖地春风驱散政治上地寒流，开创变法地新局面。这种心情，用“绿”字表达，最微妙，最含蓄。三、“绿”字还透露了诗人内心地矛盾，而这正是本诗地主旨。鉴于第一次罢相前夕朝廷上政治斗争地尖锐复杂，对于这次重新入相，他不能不产生重里地顾虑。变法图强，遐希翟契是他地政治理想；退居林下，吟咏情性，是他地生活理想。由于变法遇到强大阻力，他本人也受到反对派地猛烈攻击，秀丽地钟山、恬静地山林，对他产生了很大地吸引力。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”，都是把草绿与思归联系在一起地。本句暗暗融入了前人地诗意，表达了作者希望早日辞官归家地心愿。这种心愿，至结句始明白揭出。
毋庸讳言，用绿字描写春风，唐人不乏其例。李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初晴听新莺百啭歌》：“春风已绿瀛洲草，紫段红楼觉春好。”丘为《题农父庐舍》：“春风何时至？已绿湖上山。”温庭筠《敬答李先生》：“绿昏晴气春风岸，红漾轻轮野水天”，常建的《闲斋卧雨行药至山管稍次湖庭》：“主人山门绿，小隐湖中花”。等，都为王安石提供了借鉴，但从表现思想感情的深度来说，上述数例，而“山门”“山”“草”皆可绿，而江南岸的绿却是颇有动感，青出于蓝而胜于蓝。
结句“明月何时照我还”，从时间上说，已是夜晚。诗人回望既久，不觉红日西沉，皓月初上。隔岸的景物虽然消失在朦胧的月色之中，而对钟山的依恋却愈益加深。他相信自己投老山林，终将有日，故结尾以设问句式表达了这一想法。
作品介绍
《遣怀》的作者是杜牧，被选入《全唐诗》的第524卷。《遣怀》是作者回忆昔日的放荡生涯，悔恨沉沦的诗，表面上是抒写自己对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨，实际上发泄自己对现实的满腹牢骚，对自己处境的不满。
作者：唐·杜牧
落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
（1）落魄：潦倒。
（2）江湖：旧时泛指四方各地。
（3）载酒行：装运着酒漫游。意谓沉浸在酒宴之中。
（4）楚腰纤细：《汉书·马廖传》：“吴王好剑客，百胜多疮瘢，楚王好细腰，宫中多饿死。”
（5） 掌中轻：《飞燕外转》：“赵飞燕体轻，能为掌上舞。”这句是写扬州歌女体态苗条。
（6）青楼：歌馆妓院。
作品译文
飘泊江湖生活潦倒，常常载酒而行。放浪形骸沉溺美色，欣赏细腰轻盈。十年扬州不堪回首，竟是一场春梦。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的`境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
这是作者回忆昔日的放荡生涯，悔恨沉沦的诗。首句追叙扬州生活：寄人篱下。二句写放浪形骸，沉湎于酒色。以“楚王好细腰”和“赵飞燕体轻能为掌上舞”，两个典故，形容扬州之多之美和作者沉沦之深。三句写留连美色太久，十年冶游，于今方才省悟。四句写觉醒后的感伤，一生声名丧失殆尽，仅存青楼薄幸之名。自嘲自责，抑郁诙谐。
作者介绍
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧的代表作有《江南春》、《泊秦淮》、《过华清宫》等。杜牧擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。他写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。其七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。 牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、草书。《宣和书谱》云：“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。”董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也”，谓其书“大有六朝风韵”。传世墨迹有《张好好诗》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《旧唐书》卷百四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传。《张好好诗》，行草墨迹，系太和八年（834）32岁时所书。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，总322 字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。真迹现藏故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美。卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章。曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏。曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等。杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖。此书刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。
繁体对照
卷524_52遣懷杜牧
落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。
十年壹覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
