《赋得古原草送别》
（唐）白居易
离离原上草，一岁一枯荣，
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城，
又送王孙去，萋萋满别情。
离离原上草，一岁一枯荣
古原上的草啊，一丛接着一丛，一年有一度枯萎也有一度繁荣。开篇破题面“古原草”三字。“离离”，茂密繁盛的样子，这里形容草遍地都是。“一岁一枯荣”，道出草秋枯春荣、岁岁循环不已的生长规律。作者不说“荣枯”，而说“枯荣”，强调了草的强大的生命力。
野火烧不尽，春风吹又生
野火燎原，枯草成灰，却怎么也烧不尽；春风吹拂，小草复生，大地又是一片绿色。清代田雯《古欢堂集》卷十八说：“刘孝绰妹诗：‘落花扫更合，丛兰摘复生。’ 孟浩然‘林花扫更落，径草踏还生’。此联岂出自刘欤？白乐天咏原上草送客诗：‘野火烧不尽，春风吹又生’，一句之意，分为两句，风致亦自不减。古人作诗，皆有所本，而脱化无穷，非蹈袭也。” 白诗此联一写枯，一写荣，语意简洁流畅，对仗自然巧妙，蕴含着发人深省的，因此成为了卓绝千古、过目难忘的名句。宋代吴曾《能改斋漫录》说，此两句不若刘长卿“春入烧痕青”语简而意尽，这首诗的接受史证明：这一看法的是没有眼光的。
远芳侵古道，晴翠接荒城
春风习习，蔓延的芳草，掩没了通向远方的古道；晴日照耀，翠色一片，连接着荒芜的城池。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工。“古道”、“荒城”紧扣题面“古原”，与命题作诗要求极恰切。这两个词蕴含着时间与空间的概念，有静止、凝重的气氛；“远芳”、“睛翠”与之形成对照，生存竞争力之强由此可见。一个“侵”字，一个“接”字，以铺叙的手法，进一步渲染了春草的无限生机。
充满诗情画意的、富有生命力的春草，与“古道”、“荒城”结合起来，不但意境别致，而且为尾联的送别提供了环境。
又送王孙去，萋萋满别情
又要送你远去，繁盛的青草仿佛也充满了离情别意。尾联关合全篇，结清题意，点出送别之意。“王孙”，公子王孙，此指所送之人。“萋萋”，指青草繁盛纷乱的'样子。《楚辞招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，说的是看见萋萋芳草而怀思游子。这里变其意而用之，说的是看见萋萋芳草，而平添送别的愁情。
评解
这是一曲野草颂，更是一曲生命颂。“草”，作为中心词，构成全诗意境的主体意象。全诗借景写情，蕴含深刻，刻画形象生动，用语自然流畅，意境浑然完整。虽是命题作诗，却能够融入一定的感受，故字字含情，语语有味，不仅得体，而且别具一格，在“赋得体”中，为千古绝唱。按“赋得体”的标准，此诗的结构也堪称严谨妥当：前四句写“原上草”，后四句写“古道送别”。但是，此诗佳处，远不止于此。其为名作，实因意胜，即赞美一种顽强向上的生命精神。
有人说此诗别有寓意，是喻小人去之不尽，或者是喻世道治乱循环等。这完全是一厢情愿的附会。这首诗正如清代屈复编选的《唐诗成法》所云：“不必定有深意，一种宽然有余地气象，便不同啾啾细声，此大小家之别。”
1、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
2、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》
3、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
4、丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。——欧阳修《秋声赋》
5、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
6、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
7、细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。——晏殊《踏莎行》
8、草色侵官道，花枝出苑墙。——张继《洛阳作》
9、城上草，植根非不高，所恨风霜早。——刘俣《诗一首》
10、细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》
11、雨中草色绿堪染。——王维《辋川别业》
12、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。——李白《日出入行》
13、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》
14、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
15、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》
16、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》
17、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《塞下曲》
18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
19、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》
20、劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。——王夫之《连珠》
21、长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》
22、深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》
23、苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》
24、天意怜幽草，人间重晚晴。——李商隐《晚晴》
25、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
26、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
27、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。——庚信《春赋》
28、春尽杂芳歇，夏初芳草深。——白居易《首夏南池独酌》
29、茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清平乐·村居》
30、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。——曹邺《庭草》
31、江春不肯留归客，草色青青送马蹄。——刘长卿《送李判官之润州行营》
32、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？——戴叔伦《苏溪亭》
33、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
34、微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。——李纲《咏草》
35、草木有本心，何求美人折。——张九龄《感遇》
36、花如解语迎人笑，草不知名随意生。——李彭《春日怀秦髯》
37、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。——白居易《赋得古草原送别》
38、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》
39、金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。——林逋《点绛唇》
40、花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》
41、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
42、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》
43、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》
44、一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。——曾巩《城南》
45、草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
46、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
47、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。——杨基《春草》
48、儿童不知春，问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》
49、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
50、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。——杜甫《蜀相》
51、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
52、柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。——白居易《天津桥》
53、杜康能散闷，萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》
54、劲草不随风偃去。——范仲淹《欧伯起相访》
55、恨如芳草，萋萋刬尽还生。——秦观《八六子》
56、野花向客开如笑，芳草留人意自闲。——欧阳修《再至西都》
57、青青河畔草，郁郁园中柳。——无名氏《古诗十九首·青青河畔草》
58、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
59、道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》
60、春草似青袍，秋月如团扇。——何逊《与苏九德别》
61、叶舒春夏绿，花吐浅深红。——李峤《萱》
62、独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。——谢逸《蝶恋花》
63、芳草鲜美，落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》
64、细草微风岸，危樯独夜舟。——杜甫《旅夜书怀》
65、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》
白居易《赋得古草原送别》又名《草》
离离原上草一岁一枯荣。
野火烧不尽春风吹又生。
远芳侵古道晴翠接荒城。
又送王孙去萋萋满别情。
白居易自幼聪慧过人，传说始生就会说话，能认识“之无”二字，五六岁就能懂得声韵，十五岁就能做诗作赋。十七八岁时，曾一次携带着自己作的诗文到长安，特意拜访当时的名士顾况，顾况见他年轻，起初瞧不起他，一眼觑卷上的名字“居易”二字，便戏笑他说：“居易、居易，长安米价昂贵，恐怕居住下来大不容易”。可是当他翻阅到白居易的诗卷第一篇正是《赋得古草原送别》一诗：“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生，远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情”，特别其中的“野火烧不尽、春风吹又生”的.诗句时，顿时吃惊，非常欣赏称赞，慌忙改口说：“有才如此，能作这样的诗真是难得，那就在长安居易不难了”。于是设宴款待，多方宣扬，白居易的声名大振。
〖译文
茂密的野草布满了原野，
他们每年都秋天枯萎春天繁荣。
纵然是燎原的烈火也不会把它烧尽，
等到春风吹拂它有重萌生。
【注释】
本诗又题《草》。赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。这种作法起源于“应制诗”，后来广泛用于科举“试帖诗”。此诗为作者准备科举考试而拟题的习作，所以也加了“赋得”二字。“又送”两句诗意，本自《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
【简析】这首诗是作者少年时代的作品，也是当时传诵的名篇。全诗结构严紧，格调清新，通过对荒原野草的赞颂，反映了作者积极进取的精神。
【点评】
此诗直观是对自然演变的描写，但含意深刻，常用以比喻进步的东西具有顽强的生命力。
【国画欣赏】
此帧意态生动，格调离旷，极富于抒情和表现。画中生机勃勃的野草如同清新凉爽、淡雅芬芳的微风扑面而来、令人心旷神怡。
