赞美画的诗词名句
《人物山水画》
年代: 明 作者: 唐寅
傍水依山结草庐，案头长贮活人书。
不知施药功多少，仙杏花开锦不如。
《题朱审寺壁山水画》
年代: 唐 作者: 柳公权
朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
与君一顾西墙画，从此看山不向南。
《山水图》
年代: 明 作者: 唐寅
青云台殿泉声隔，黄叶关河雁影来。
别有诗人好怀抱，西风双宾一登台。
《郭熙山水障子》
年代: 宋 作者: 刘克庄
高为峰岚下涛江，极目森秀涵苍凉。
始知著色未造极，台似丑女施铅黄。
惊泉骇石聚幽怪，巨楠穷柏蟠老苍。
鹿门寺，华子冈，神雷鬼电或取将。
是耶非耶远莫详。
疑闻钟声起晻霭，似有帆影来微茫。
陌穷渡绝雪满坂，驴鞍钓笠分毫芒。
炎曦亭午试展玩，坐觉烟雨生缣缃。
古来绝艺必名士，俗史辟易安敢当。
大年脂粉米老狂，先朝仅数燕侍郎。
吾闻汾阳子，贵购父画一笔不许它人藏。
矮屏短轴已可宝，况此四幅垂华堂。
呜呼主人谨护守。
《次韵子由书王晋卿画山水二首》
年代: 宋 作者: 苏轼
老去君空见画，梦中我亦曾游。
桃花纵落谁见，水到人间伏流。
山人昔与云俱出，俗驾今随水不回。
赖我胸中有佳处，一樽时对画图开。
《山水图》
年代: 元 作者: 王冕
云气笼阴隔荔萝，吾家曾住石南坡。
秋风绕屋树声杂，夜雨落山溪水多。
每有渔樵共谈笑，且无车马得经过。
京师沙土眯人目，为尔传图情奈何。
《跋尤延之山水两轴二首》
年代: 宋 作者: 杨万里
水际芦青荷叶黄，霜前木落蓼花香。
渔舟去尽天将夕，雪色飞来鹭一行。
《题萧照山水》
年代: 宋 作者: 舒岳祥
烟雨峰峦无古今，断崖迷径静愔愔。
隔溪樵子遥相语，昨夜克流尔许深。
《观山水障子》
年代: 宋 作者: 伍乔
功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。
不知草木承何异，但见江山长带春。
云势似离岩底石，浪花如动岸边苹。
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。
《题山水扇》
年代: 宋 作者: 陈深
青山绿树蔽憎楼，应有高人隐一丘。
客子门前过何急，古今行役未曾行。
今夜我仿佛在孤地狱门前
画一幅不知道属于谁的画，
这是一片充满杀气的旷野
没有边际
回声如鬼魅般可怕
陈死人困在石头中间
偶尔挣扎一下
几珠枯草狂笑着
悲痛时竟然流不出眼泪
画上几滴新鲜的血液
吹上一口仙气
于是复活，踢开岩石
握紧拳头，便惹来惊雷
紧接着便是狂风骤雨
将天空和大地打扫得干干净净
在心上画一个翅膀
携着灯笼飘向充满童声的小屋
和她一起浅浅地合唱
画上一缕月色
幽辉穿透了流泉
待嫁的新娘
却被九尾狐抢去
画上一位书生
在放灯节巧遇，一见钟情
在画里栖身
在画里终身厮守
就是死，也是一对仙魂
画上一个小镇
在绵绵不绝的黄昏里
每个古朴的房间都传来笛声
窗外的那朵野百合
照耀着斜倚的`帆船
旅店的顶部，古钟
像时间轻轻滴落
每一道阶梯都有光
每一个角落都有香
画上一朵桃花
染尽那一树的嫣红
在多情的薄唇边
涂上满满的笑靥
惊鸿的一瞥
便是一瓣瓣娇艳
在河的对岸
画上一只杨柳枝
将失明的双眼擦亮
画一条快乐的小河
任其流淌
画一个一个个波涛
在巨浪里驰骋
飞越高山就是一片大海
越过大海就来到你的内心
就算老了，也要
穿好鞋，拿着杖，
回到最初幸福的地方
想飞，就画一朵云
想哭，就画一阵雨
想笑，就画一个太阳
想你，就画一支玫瑰
想家，就画一个家乡
想叫，就画一匹骏马
想跑，就画一头雄狮
想吃，就画一顿佳肴
想睡，就画一弯月亮
海的蓝，世界的绚烂
梦醒后，一样的凄冷
地府啊，我要画一个幽灵
将旷野重新起个名字
任我的血被吸尽
任凭地火奔突、喷出
燃尽一切灰烬，然后，
让岁月寻觅涓涓的溪流
抚摸着希望的生机
画
唐代：王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
译文
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
注释
色：颜色，也有景色之意 。
惊：吃惊，害怕。
鉴赏
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的`逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
远看山有色
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在，人来鸟不惊
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，然而一切的美丽都将隐于虚幻。
